Verlore konstruksie tegnologie van St. Petersburg

2024 Outeur: Seth Attwood | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 15:56

In die middel van die somer van 2013 het ek 'n reeks gewilde wetenskaplike films uit die reeks "Distortion of History" gekyk, wat gebaseer was op die lesings en materiaal van Alexei Kungurov. Van die rolprente in hierdie reeks is gewy aan konstruksietegnologieë wat gebruik is in die bou van bekende geboue en strukture in St. Petersburg, soos die St. Isaac-katedraal of die Winterpaleis. Hierdie onderwerp het my geïnteresseer, want aan die een kant was ek al baie keer in St. Petersburg en is baie lief vir hierdie stad, en aan die ander kant, terwyl ek by die Chelyabinskgrazhdanproekt-ontwerp- en konstruksie-instituut gewerk het, het dit nooit by my opgekom om kyk na hierdie voorwerpe voor hierdie films juis vanuit die oogpunt van boutegnologie.

Einde November 2013 het die noodlot weereens vir my geglimlag, en ek is 'n sakereis na St. Petersburg vir 5 dae aangebied. Natuurlik is al die vrye tyd wat ons daarin kon uitwerk, bestee aan die bestudering van hierdie onderwerp. Die resultate van my klein, maar nietemin verbasend doeltreffende navorsing, bied ek in hierdie artikel aan.

Die eerste voorwerp waaruit ek my inspeksie begin het, en wat in die films van Alexei Kungurov genoem word, is die Algemene Personeelgebou op Paleisplein. Terselfdertyd, in die film, noem Alexey hoofsaaklik klipdeurrame, terwyl ek vinnig ontdek het dat hierdie gebou baie ander noemenswaardige elemente het, wat na my mening ondubbelsinnig die tegnologie openbaar wat gebruik is in die konstruksie van beide hierdie voorwerp en en vele ander.

Rys. 1 - ingang na die Algemene Personeelgebou, boonste deel.

Rys. 2 - ingang na die Algemene Personeelgebou, onderste deel.

Rys. 3 - ingang na die Algemene Personeelgebou, hoek van die "jamb", gepoleerde "graniet".

In sy films gee Alexey hoofsaaklik aandag aan die "geplakte" reghoekige fragmente, wat byvoorbeeld in Fig. 2. Maar ek was baie meer geïnteresseerd in die feit dat die naat wat die besonderhede van die struktuur skei, nie gaan waar dit moet wees as hierdie besonderhede regtig uit 'n soliede klip gekerf is nie - fig. 3.

Die feit is dat een van die moeilikste elemente vir vervaardiging tydens sny die binneste driehoekige hoek is, veral wanneer so 'n harde en bros materiaal soos graniet gesny word. Terselfdertyd maak dit glad nie saak of ons graniet met 'n moderne meganiese werktuig sal sny of, soos ons verseker is, 'n paar "handmatige" tegnologieë sal gebruik.

Dit is ongelooflik moeilik om so 'n hoek te kies, so in die praktyk probeer hulle dit vermy, en waar hulle nie daarsonder gedoen kan word nie, word hulle gewoonlik in verskeie dele uitgevoer. Byvoorbeeld, die deurstamp in fig. 3, as dit gesny is, moes dit 'n voeg langs die hoek van die hoek gehad het. Dit is dieselfde een wat gewoonlik op die meeste houtdeurkosyne gesien word.

Maar in fig. 3 sien ons dat die voeg tussen die dele nie deur die hoek gaan nie, maar horisontaal. Die boonste gedeelte van die "jamb" rus op twee vertikale pale soos 'n gewone balk op stutte. Terselfdertyd sien ons soveel as vier pragtig uitgevoerde interne driehoekige hoeke! Boonop pas een van hulle op 'n komplekse geboë oppervlak! Boonop word alle elemente met baie hoë gehalte en akkuraatheid gemaak.

Enige spesialis wat met klip werk weet dat dit byna onmoontlik is, veral van 'n materiaal soos graniet. Met baie tyd en moeite kan jy dalk een binneste driehoekige hoek in jou werkstuk sny. Maar daarna het jy geen ruimte vir foute wanneer jy die res uitsny nie. Enige diskontinuïteit binne die materiaal of onakkurate beweging kan daartoe lei dat die skyfie nie gaan waar jy beplan het nie.

Rys. 5 - kwaliteit van oppervlakbehandeling en vorm van hoeke

Terselfdertyd wil ek u aandag daarop vestig dat hierdie dele nie net van graniet gemaak word nie, maar van gepoleerde graniet met 'n voldoende hoë gehalte van oppervlakbehandeling.

Rys. 6 - kwaliteit van oppervlakbehandeling en vorm van hoeke.

Hierdie kwaliteit is onbereikbaar met handmatige verwerking. Om sulke gladde en egalige oppervlaktes te verkry, sowel as reguit kante en hoeke, moet die werktuig gesluit word en langs die gidse beweeg.

Maar terwyl ek hierdie besonderhede bestudeer het, het ek nie soseer aandag gegee aan die kwaliteit van vakmanskap en verwerking nie, maar aan hoe die hoeke lyk, veral die binneste. Almal van hulle het 'n kenmerkende afrondingsradius, wat duidelik in Fig. 5 en fig. 6. As hierdie elemente gesny is, sou die hoeke 'n ander vorm hê. En 'n soortgelyke vorm van die binnehoeke word verkry as die deel gegiet word, nie gesny word nie!

Die giettegnologie verduidelik goed al die ander ontwerpkenmerke van hierdie element, en die akkuraatheid om die dele aan mekaar te pas, en die bestaande rangskikking van die gewrigte van die dele, wat uit die oogpunt van ontwerp meer verkieslik is as diagonale nate of 'n komplekse deel wat uit baie elemente bestaan, wat onvermydelik verkry moes word tydens sny.

Ek het begin soek na ander bewyse dat die konstruksie van hierdie gebou die tegnologie gebruik het om van "graniet" te giet (in die sin van 'n materiaal soortgelyk aan graniet). Dit het geblyk dat hierdie tegnologie in hierdie gebou in baie strukturele elemente gebruik is. Veral die fondament van die gebou, asook die stoep by die twee ingange wat ek ondersoek het, is heeltemal uit "graniet" gegiet, maar sonder "polering".

Rys. 7 - gegote fondament van die Algemene Stafgebou.

Rys. 8 - nog 'n ingang met 'n gegote "jamb" en 'n stoep.

Wanneer die fondasie ondersoek word, word die aandag gevestig op die kwaliteit van die "pas" van die kante van die fondasie op mekaar, sowel as die redelik groot grootte van die "blokke". Dit is byna onmoontlik om hulle afsonderlik in die steengroef te sny, by die bouperseel af te lewer en so presies inmekaar te pas. Daar is feitlik geen gapings tussen die blokke nie. Dit wil sê, hulle is sigbaar, maar by nadere ondersoek is dit duidelik sigbaar dat die naat slegs van buite af leesbaar is, en daar is geen leemtes binne tussen hulle nie - alles is gevul met materiaal.

Maar die belangrikste ding wat die gebruik van giettegnologie aandui, is hoe die stoep gemaak word!

Rys. 9 - klipstoep, trappe word as 'n geheel gemaak met die res van die elemente - daar is geen nate nie!

Weereens sien ons die binneste driehoekige hoeke, aangesien die trappe van die stoep saam met die res van die elemente uit een stuk gemaak is - daar is geen verbindingsnate nie! As so 'n tydrowende konstruksie op een of ander manier in terme van "jambs" verklaar kan word, aangesien dit 'n "seremoniële detail" is, dan het dit glad nie sin gemaak om 'n stoep uit 'n enkele stuk klip as 'n enkele stuk te kerf nie. Terselfdertyd, wat interessant is, is daar 'n naat aan die ander kant van die stoep, wat blykbaar verklaar word deur 'n paar tegnologiese kenmerke van die vervaardiging van die onderdeel, wat nie integraal gemaak is nie.

Ons sien 'n soortgelyke prentjie by die tweede ingang, net daar het die stoep 'n halfsirkelvormige vorm en is oorspronklik as een stuk gegiet, wat later 'n kraak in die middel gegee het.

Rys. 11, 12 - die tweede halfsirkelvormige stoep. Die trappe is ook integraal met die sywande.

Rys. 13 - die ander kant van die halfsirkelvormige stoep, daar is geen nate by die trappe nie. Hulle is gevorm as 'n enkele stuk met die sywande van die stoep.

Later, toe ek in St. Petersburg rondgeloop het, hoofsaaklik in die omgewing van Nevsky Prospect, het ek uitgevind dat die tegnologie van klipgietwerk tydens konstruksie in baie voorwerpe gebruik is. Dit wil sê, dit was nogal massief, en dus goedkoop. Terselfdertyd is die fondamente van baie huise, voetstukke van monumente, baie elemente van klipwalle en brûe met behulp van hierdie tegnologie gegiet.

Dit het ook geblyk dat die elemente van geboue en strukture nie net uit 'n materiaal soortgelyk aan graniet gegiet is nie. As gevolg hiervan het ek die volgende werkklassifikasie van die ontdekte materiaal gemaak.

1. Materiaal "tipe een", soortgelyk aan graniet, waaruit die fondamente en stoepe van die Algemene Personeelgebou, elemente van walle, fondamente van baie ander huise gemaak word, insluitend hierdie materiaal is gebruik in die vervaardiging van fondamente, borstwerings en trappe rondom St. Isaac's Cathedral. Terloops, Isak se trappies het dieselfde kenmerkende kenmerke as dié van die stoepe van die Generale Stafgebou - hulle is gemaak as 'n enkele stuk met 'n massa interne driehoekige hoeke.

Rys. 14, 15 - borstwering en stoepe rondom St. Isaac's Cathedral, die trappe is gemaak as 'n enkele geheel met die res van die elemente - daar is geen nate nie.

2. Glad gepoleerde graniet "tipe twee", waarvan die "jambs" gemaak word by die ingange van die Generale Stafgebou, sowel as die kolomme en St. Isaac's Cathedral. Ek neem aan dat die kolomme oorspronklik gegiet is, en eers daarna verwerk is. Terselfdertyd wil ek u aandag nie soseer vestig op die insetsels, waaroor baie gepraat word in die films van Alexei Kungurov nie, as op die manier waarop dit in die kolomme vasgeplak is. In baie gevalle word dit duidelik gesien dat die materiaal van die "mastiek", wat as "gom" gebruik is, amper identies is aan die materiaal van die kolom self, maar net nie die finale behandeling van die buitenste oppervlak het nie, aangesien dit is binne die naat geleë. Andersins is dit dieselfde baksteenkleurige vuller, waarbinne swart, harder korrels duidelik sigbaar is. Waar die oppervlak van die kolomme gepoleer is, vorm hierdie korrels 'n kenmerkende gevlekte patroon.

Rys. 16, 17 - die mastiek waarmee die "pleisters" geplak word, is eintlik dieselfde materiaal waaruit die kolomme self gemaak is.

3. Selfs gladder "graniet", "tipe drie", waaruit die Atlantiese figure gegiet word. Terselfdertyd is die aanname van Alexei Kungurov dat hulle absoluut identies is, nie bevestig nie. Ek het doelbewus 'n reeks foto's geneem waaruit gesien kan word dat al die standbeelde 'n unieke patroon van klein besonderhede het (stapel op die verbande), wat 'n effens ander vorm en diepte het.

Blykbaar het die tegnologie wat gebruik is, toegelaat dat slegs een figuur gegiet word, een oorspronklike op 'n slag, so vir elke gietwerk is sy eie oorspronklike gemaak. Die oorspronklike is blykbaar gemaak van 'n materiaal soos was, wat uit die vorm gesmelt het nadat dit verhard het.

Terselfdertyd het ek nie die minste twyfel dat hierdie gegooi word nie. Nie uitgeknipte syfers nie. Dit word duidelik gesien op die klein elemente van die tone, sowel as op die kenmerkende paringsradiusse by die basis. Hierdie elemente is byna onmoontlik om uit so 'n bros materiaal soos graniet te sny, maar hulle kan maklik in vorm gevorm word.

Maar daar is ander voorwerpe in die konstruksie waarvan hierdie tegnologie gebruik is. Dit is die gebou op Nevsky, waar die Biblio-Globus-winkel nou geleë is (28 Nevsky Prospect). Dit bestaan uit gepoleerde blokke wat met presies dieselfde tegnologie gegiet word. Hierdie blokke het 'n baie komplekse vorm wat nie met die hand of met behulp van moderne meganismes gesny kan word nie. Terselfdertyd word dit by nadere ondersoek baie duidelik gesien dat die binnehoeke afrondingsradie het wat kenmerkend is van gietstukke.

Gepoleerde granietblokke van die mees komplekse vorm, waaruit die gebou by Nevsky Prospekt saamgestel is 28. Dit is duidelik te sien dat die blokke as 'n geheel gegiet is en baie interne driehoekige hoeke het, insluitend dié met 'n geboë oppervlak.

Dit is moontlik dat daar ander fasiliteite is wat met hierdie tegnologie gebou is.

Vir hierdie materiaal moet daarop gelet word dat dit 'n gladder en beter oppervlak het as die materiaal "tipe twee" van Isaac se kolomme of "jambs" van die Algemene Stafgebou. Dit is blykbaar te wyte aan die feit dat 'n meer homogene en sterker fyngemaakte vuller gebruik is. Dit wil sê, dit is 'n later verbeterde giettegnologie.

4.’n Tipe vier materiaal wat soos marmer lyk. As jy van Iskaia na die paleisplein gaan, sal daar 'n hotel wees, voor die ingang waartoe daar twee spieël-"marmer"-leeus is. Hulle het eerstens 'n tegnologiese element wat nodig is vir gietwerk, maar is heeltemal onnodig as dit deur 'n beeldhouer gesny is - 'n spruit in die middel. Boonop het die regte leeu (as jy na die ingang toe staan) 'n naat op die stert, wat duidelik wys dat dit met vloeibare materiaal bedek was, wat dan gevries het. Wel, weereens kenmerkende radiusse in alle hoeke, wat 'n beeldhouwerk wat met 'n beitel gekerf is nie sal hê nie. Wanneer dit gekloof word, sal die snyer rande, vlakke en nie korrekte radiusse verlaat nie.

Soos ek dit verstaan, is die meeste van die "marmer" beeldhouwerke, insluitend dié in die somertuin, met behulp van hierdie tegnologie gemaak, net hulle het nie spruite nodig gehad nie, soos hierdie leeus.

5. Materiaal "tipe vyf", wat soortgelyk is aan kalksteen, veral aan die sogenaamde "Pudost-klip", wat gebruik is in die bou van die Kazan-katedraal. Ek onderneem nie om te beweer dat daar in die Kazan-katedraal glad nie elemente is wat uit Pudost-klip gekerf is nie, dit is redelik plastiek en relatief maklik om te verwerk, soos alle kalkstene. Maar die feit dat dit tydens die bou van die katedraal op baie plekke gegiet was, waar grondstowwe van hierdie klip as vuller gebruik is, is duidelik. Die portieke wat die kolonnades sluit, het mure tussen die kolomme, wat met die grootste akkuraatheid toegerus is. Om dit met soveel akkuraatheid met die hand te sny en aan te pas, veral met inagneming van die grootte, en dus die gewig van die blokke, is onmoontlik. Maar wanneer die giettegnologie gebruik word, hou dit geen probleem in nie. Boonop, op die bou van die katedraal, kan gesien word dat sommige elemente tegnologies gevorderd is vir gietwerk, maar heeltemal nie tegnologies gevorderd nie en baie tydrowend om te sny. En op sommige plekke het ek selfs daarin geslaag om tydens inspeksie plekke te vind waar materiaalstrepe of spore van die bedekte nate of defekte in die oorspronklike gietstuk sigbaar is.

Om inligting vir die artikel te versamel, het ek na die amptelike webwerf van die Kazan-katedraal gegaan, waar ek op die bladsy met die geskiedenis van konstruksie, onder die baie illustrasies, die volgende figuur gevind het.

As jy mooi kyk, dan sien ons in hierdie figuur 'n vorm vir die giet van 'n kolom, wat van planke saamgestel en met toue vasgemaak word. Dit wil sê, uit hierdie figuur volg dit dat die kolomme tydens die bou van die Kazan-katedraal onmiddellik in 'n regop posisie gegiet is!

Boonop is hierdie tegnologie nie net vir die bou van die Kazan-katedraal gebruik nie. Ek het daarin geslaag om ten minste nog een gebou op Nevsky te vind, waar dieselfde konstruksietegnologie gebruik is, by Nevsky Prospect 21, waar die Zara-winkel nou geleë is. Maar as hulle tydens die bou van die Kazan-katedraal bloot materiaal uit 'n steengroef gebruik het, waarvan die kleur heterogeen is, dan is dit in hierdie gebou ook met 'n soort donker kleurstof getint.

In die loop van my klein navorsing het ek nog 'n interessante voorwerp ontdek wat my uiteindelik oortuig het dat in St. Petersburg giettegnologieë gebruik is van materiale soortgelyk aan klip, veral graniet. My hotel was langs Lomonosovstraat geleë, waarlangs dit baie gerieflik was om uit te gaan op Nevsky Prospekt na die geboue waar ons werksessies gehou is. Lomonosovstraat kruis die Fontanka-rivier oor die Lomonosov-brug, waarvan die konstruksie ook die tegnologie gebruik het om van graniet, "tipe een" materiaal te giet. Terselfdertyd was hierdie brug oorspronklik 'n ophaalbrug en dit het eens 'n hysmeganisme gehad, wat later verwyder is. Maar spore van die installering van hierdie meganisme bly tot vandag toe. En hierdie spore dui duidelik aan dat die metaalelemente wat eens die struktuur gehou het eens op dieselfde manier geïnstalleer is as wat ons nou metaalelemente in moderne gewapende betonprodukte vasmaak. Dit was die sogenaamde "ingebedde elemente" wat op die regte plekke in die vorm geïnstalleer word voordat die oplossing daarin gegooi word. Wanneer die oplossing hard word, is die metaalelement stewig in die deel vasgemaak.

Die foto's hierbo toon duidelik die spore van die ingebedde elemente wat eens in die brugstutte geïnstalleer is en die hysmeganisme vasgehou het. Graniet is 'n taamlik brose materiaal, daarom is dit feitlik onmoontlik om gate in 'n soortgelyke "driehoekige" eerder as ronde vorm daarin te steek, en selfs met sulke skerp kante. Maar, die belangrikste, uit 'n tegnologiese oogpunt maak dit eenvoudig nie sin om al hierdie komplekse gate te hamer nie. As hierdie struktuur met tradisionele tegnologie gebou is, sou ander eenvoudiger en goedkoper maniere gebruik word om dele aan 'n klip te heg.

Daarbenewens word 'n soortgelyke giet- of giettegnologie in baie geboue as 'n fasadeversiering gebruik. Terselfdertyd het ek spesifiek nagegaan dat dit nie gips is nie, maar 'n harde materiaal soortgelyk aan graniet.

Dit is interessant dat hierdie materiale, veral "graniete" in hul eienskappe, klaarblyklik moderne beton oortref. Hulle is meer duursaam, het beter dinamiese eienskappe en benodig heel waarskynlik nie versterking nie. Alhoewel laasgenoemde net 'n raaiskoot is. Dit is moontlik dat versterking iewers daar gebruik word, maar dit kan slegs tydens spesiale studies aan die lig gebring word. Aan die ander kant, as die teenwoordigheid van versterking geïdentifiseer word, sal dit 'n sterk argument ten gunste van giettegnologie wees.

Op grond van die tydsberekening van die konstruksie van geboue, het ek op die oomblik tot die gevolgtrekking gekom dat hierdie tegnologieë ten minste tot die middel van die 19de eeu gebruik is. Miskien langer, ek het net nie voorwerpe gevind wat aan die einde van die 19de eeu gebou sou word deur hierdie tegnologieë te gebruik nie. Ek leun steeds na die opsie dat hierdie tegnologieë heeltemal verlore gegaan het tydens die 1917-rewolusie en die daaropvolgende burgeroorlog.

Sommige argumente teen sny tegnologie. Eerstens het ons net 'n groot aantal klipprodukte. As dit alles afgesny is, hoe dan? Watter instrument? Vir die sny van graniet word harde grade van spesiaal gelegeerde gereedskapstaal benodig. Jy sal nie veel doen met 'n gietyster- of bronsgereedskap nie. Daarbenewens sal daar baie van so 'n hulpmiddel wees. En dit beteken dat daar 'n hele magtige industrie vir die vervaardiging van sulke werktuie behoort te wees, wat tientalle, indien nie honderdduisende verskillende snyers, beitels, ponse, ens.

Nog 'n argument is dat selfs met die gebruik van moderne masjiene en meganismes, ons nie in staat is om 'n soliede stuk van die rots te skei, waaruit dit dan moontlik sal wees om dieselfde Alexandrynse kolom of die kolomme van Isak te maak nie. Dit blyk net dat die rotse 'n soliede monoliet is. Trouens, hulle is vol krake en verskeie defekte. Met ander woorde, daar is geen waarborg dat as die rots aan die buitekant vir ons solied lyk, dit geen krake aan die binnekant het nie. Gevolglik, wanneer jy probeer om 'n groot werkstuk uit die rots te sny, kan dit skeur as gevolg van interne krake of defekte, en die waarskynlikheid hiervan is hoe groter, hoe groter die werkstuk wat ons wil kry. Boonop kan hierdie vernietiging nie net plaasvind tydens die skeiding van die rots nie, maar ook tydens die vervoer en tydens die verwerking. Boonop kan ons nie 'n ronde spasie op een slag uitsny nie. Ons sal eers 'n sekere parallelepiped van die rots moet skei, dit wil sê, plat snitte maak, en dan eers die hoeke afsny. Dit wil sê, hierdie proses is eenvoudig baie, baie tydrowend en ingewikkeld, selfs vir vandag se tyd, om nie eens te praat van die 18de en 19de eeue nie, toe, kwansuis, dit alles met die hand gedoen is.

Terselfdertyd het ek tydens my bietjie navorsing tot die gevolgtrekking gekom dat die gebruik van granietkolomme as basis vir die ondersteunende struktuur van geboue in die 18de en 19de eeue in St. Petersburg 'n redelik algemene tegniese oplossing was. Slegs in twee geboue in Rossi (waarvan een nou 'n balletskool is), word 'n totaal van ongeveer 400 kolomme gebruik !!! Op die fasade het ek 50 kolomme getel, plus dieselfde ry aan die ander kant van die gebou, en nog twee rye kolomme is binne die gebou self. Dit wil sê, ons het 200 kolomme in elke gebou. 'N Geskatte berekening van die totale aantal kolomme in geboue in die omgewing van Nevsky Prospekt en die middestad, insluitend tempels, katedrale en die Winterpaleis, gee die totale aantal van ongeveer 5 duisend granietkolomme.

Met ander woorde, ons het nie te doen met individuele unieke voorwerpe, waar 'n mens met 'n mate van rek kan aanvaar dat hulle deur gedwonge slawe-arbeid gemaak is nie. Ons het te doen met 'n industriële skaal van produksie, met massa konstruksie tegnologie. Voeg hierby ook honderde kilometers se klipwalle, en ook met 'n baie figuurlike en hoë kwaliteit afwerking, en dit word duidelik dat geen slawe-dwangarbeid so 'n volume en kwaliteit werk met snytegnologie kan verskaf nie.

Om dit alles te bou en te verwerk, moes eerstens grootskaalse giettegnologieë gebruik word. Tweedens, vir die finale afwerking, word gemeganiseerde oppervlakbehandeling gebruik, veral dieselfde Isaac se kolomme of "jambs" van die Algemene Stafgebou. Terselfdertyd was baie grondstowwe nodig vir die giettegnologie. Dit wil sê, die klip is natuurlik in steengroewe naby die stad ontgin, maar daarna moes dit vergruis word, wat beteken dat daar klipbrekers met hoë produktiwiteit moes wees. Jy kan nie soveel klip met die hand tot die verlangde konsekwentheid vergruis nie. Terselfdertyd neem ek aan dat dit heel waarskynlik is dat die energie van water vir hierdie doeleindes gebruik is, dit wil sê, dit is nodig om te soek na spore van waterklipmeulens, waarvan, te oordeel aan die skaal van die gebruik van tegnologie, daar moes baie in die omgewing gewees het. Dit beteken dat verwysings daarna ook in historiese dokumente moet wees.

Dmitri Mylnikov, Chelyabinsk

November 2013 – April 2014