Musikale dwelm

2024 Outeur: Seth Attwood | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 15:56

Kontemporêre musiek is in die meeste gevalle heeltemal doelbewus ontwerp om mense in beheerbare skares te omskep. Die oorsprong daarvan is antieke okkultiese kennis en Westerse wetenskaplike navorsingsinstellings, wat 'n kannibalistiese eksperiment van wêreldoorheersing oor die mensdom uitvoer.

Om mee te begin is hierdie “musiek” nie modern nie. Die ritmiese basis daarvan - "beat" - is geneem uit die tempelpraktyke van die Nabye Ooste en heidense Hellas - van die kultusse van Baal Hammon en Dionysus, en die harmoniese struktuur - uit die mistiek van die Rosekruisers. Hierdie kennis het 'n moderne interpretasie gekry in die boeke "The Philosophy of New Music" en "Dissonances. Music in a Controlled World", geskryf in die 1940's deur Theodor Wiesengrund, wat in 1934 van Duitsland na Engeland gevlug het en beter bekend is onder sy tweede van Adorno.

Adorno, Wiesengrund-Adorno Theodor [Wiesengrund-Adorno] (1903-1969) - Duitse filosoof, verteenwoordiger van die Frankfurtse skool, kulturoloog, kunssosioloog. Het aan die Universiteit van Wene gestudeer; het musikale komposisie studeer by die komponis A. Berg, 'n student van A. Schoenberg. Vanaf 1931 doseer Adorno aan die Universiteit van Frankfurt (waarheen hy in 1949 teruggekeer het), in 1934 is hy gedwing om na Groot-Brittanje te emigreer, en vanaf 1938 werk hy in die VSA. Die sentrale inhoud van Adorno se aktiwiteit was 'n filosofiese penetrasie in die essensie van musiekwerke.’n Voorbeeld van sy nalatenskap is die boek “The Authoritarian Personality”, waarin hy sterk wit gesinne afwykings van die norm noem, en die norm is dié waarin kinders van die huis af hardloop, in konflik met hul ouers, vervreemd word, ens. Hierdie boek het 'n klassieke van na-oorlogse sosiologie geword en die basis van universiteitskursusse tot vandag toe.

Die musiekteorie van die Rosekruisers was gebaseer op redelik oorspronklike idees. Hulle het geglo dat die Lig van die Goddelike, wat uitgaan van die Swart - Ware Son, versteek onder die sonkorona, weerkaats word (gedeeltelik in 'n spieëlbeeld, gedeeltelik - met 'n faseverskuiwing) vanaf die middel van die Aarde, waarin die " troon van Lucifer" geleë is. Deur "van die Hemel na die Aarde" te gaan, verkry die Lig 'n 7-voudige struktuur (volgens die aantal "hemelse sfere"), en keer gereflekteer terug - 12-voudig (die oorspronklike 7 + wat ontstaan as gevolg van verplasing 5). Daarom is daar twee verskillende nootstelsels: 7-ariër - "tonaal", "Orfies" of "wit", en 12-aar - "atonaal", "Dionisies" of "swart". (Hierdie idee word weerspieël in die klavierontwerp: 7 wit en 5 swart oktaafsleutels …)

Adorno het dus eintlik met niks nuuts vorendag gekom nie: hy het bloot die oeroue kennis wat deur geheime genootskappe bewaar is, op 'n nuwe tegniese vlak geneem en toegepas, hoewel hy nie 'n sekere talent ontsê kan word nie. Voormalige NSA-werknemer, bekende samesweringsteoretikus J. Coleman getuig in sy opspraakwekkende boek "The Committee of 300": "Vir die Beatles het Theo Adorno al die kultus-lirieke geskryf "en al die" musiek gekomponeer." Dit sal natuurlik nie die aanhangers van die "grootste band in die geskiedenis" behaag nie, maar dit sal verduidelik hoekom niks soos "Michelle", "Love can not be purchased", "Yesterday", "Silver Hammer", ens., na die dood van Adorno het die "vier" nie geskep Dit was nie. En hoekom die Beatles self, "deur 'n vreemde toeval," 'n jaar ná die dood van hul okkultiese poppespeler uitmekaar is.

So waarvoor het Adorno sy talent en okkultiese kennis gebruik? In die geskiedenis van die mensdom sal sy naam, soos dit vir die skrywer lyk, met reg sy plek langs Madame Tofana en Hitler se “eksperimenteerders inneem – want volgens Coleman (en daar is geen rede om te glo nie), is hy een van die uitvinders van die "musikale dwelm", wat sonder twyfel "moderne" musiek is.

Hoe werk die "musiekdwelm"?

Alles in die wêreld is getal, maat en teken. Dit is nie net die mening van okkultiste nie, maar ook van die wetenskap. Alle materiële liggame is onderworpe aan die wette van vibrasie en resonansie, en hierdie vibrasies en resonansies kan harmonieus en vernietigend wees. Dit is wat in die Musical Theory of the Rosecrucians bespreek is. En dit was juis die vernietigende atonale stelsel wat deur Adorno en 'n groep wetenskaplikes wat saam met hom gewerk het as die basis van "moderne kitaarmusiek" gestel is. Ja, ja, hoe vreemd dit ook al met die eerste oogopslag mag lyk, die "rockkultuur", die "kultuur van jeugprotes" is nie gebore deur ruige, onwelriekende seekoeie uit die vuil buitewyke van Liverpool nie, maar prim bourgeois professore van die slaperige Sussex-agterbos wat tussen die elms van die Tavistock Institute-menseverhoudinge skuil".

Groot belang in die "nuwe musiek" word geheg aan 'n komplekse drom ritme - "BITU", wat 'n sterk effek het op die sentrums van die brein wat verantwoordelik is vir konsentrasie. Die effek van die "bietjie" is vergelykbaar met dié van "ligte" dwelms - effense duiseligheid, onderdrukking van bewussyn, "oplos" dit in emosies en sensasies.

Die tweede opvallende faktor is "BAS" - instrumente en elektroniese sintetiseerders wat lae en ultra-lae (tot 60 Hz) akoestiese vibrasies produseer. "Bass" beïnvloed die serebrospinale vloeistof en adrenalien-insulienbalans, wat onvoldoende aggressiwiteit en verhoogde sensualiteit uitlok. Die pogroms deur rock-aanhangers is 'n direkte gevolg van die invloed van die "bas". Dit word ook geassosieer met die uitlokking van selfmoord. Statistieke toon: "In die eerste helfte van die XX eeu. In die Verenigde State het hoofsaaklik bejaardes selfmoord gepleeg. Maar sedert die 1960's het selfmoorde jonger begin word. Van 1972 tot 1987 het die aantal selfmoorde onder adolessente met 53% toegeneem. " (Lavrin A. "Chronicles Charon", M., 1993). Is dit toevallig dat dit in tyd saamval met die bloeitydperk van "moderne musiek" ?!

Die derde sterkste bedwelmende faktor is LIG. Daarom sleep enige selfrespekende “groep” tientalle tonne beligtingstoerusting saam op toer. Gekleurde lig, laserbeelde en "skote" - alles is ontwerp om die effek van klank te versterk, en die stroboskoop het byvoorbeeld oor die algemeen direk vanaf die kantoor van 'n hipnoloog in die "musiek" gekom.

Sterk psigogene sluit in die SOUND OF PATES wat simbale naboots wat van Fenisiese ekstatiese danse geleen is. In "techno" musiek het hul gebruik na 'n kwalitatief nuwe vlak verskuif, hier kan hulle selfs die "bas" uit sy tweede plek stoot.

Al die bogenoemde stel ons in staat om te beweer: "nuwe musiek" is 'n kragtige psigogeniese "dwelm", waarvan die werking gebaseer is op akoestiese en ouditiewe effekte op die menslike brein en endokriene kliere; die resultaat van hierdie effek is 'n onderdrukking van bewussyn, soortgelyk aan dit wat deur "ligte" dwelms bereik word.

Terselfdertyd, die ooreenkomste van die state wat veroorsaak word deur rock en "ligte" dwelms (cannabits, ens.), permanent uitgevoer deur rockmusikante (lirieke, beelde van snitte, persoonlike voorbeeld), die propaganda van dwelmverslawing nie 'n klein mate help om die sielkundige hindernis van die gehoor en voor die werklike " klassieke "dwelms te verwyder.

Hoekom het hulle dit alles nodig?

Daar is drie antwoorde hierop.

Eerstens is die rotsbedryf een van die winsgewendste “besighede”. Deur handel, feitlik in die letterlike sin van "lug" (meer presies, deur sy skommelinge), word astronomiese toestande op die oomblik geskep. Die fooie van rock- en pop-“sterre” is vir niemand 'n geheim nie: dit is honderdduisende en miljoene dollars. Hoeveel hou diegene wat hierdie "sterre" "lig" vir hulself ?!

Tweedens is "nuwe musiek", soos reeds genoem, die kragtigste promotor van klassieke dwelms. En dit is weereens miljoene en biljoene dollars. (Bowendien, as iemand dink dat hierdie miljoene onder 'n groot aantal dwelmhandelaars versprei is, vergis hy hom. Die grootste deel van die dwelmgeld word hardnekkig gehou deur 'n groep magnate wat in Coleman se boek gelys is).

Derdens moet mens nie die SOSIALE funksie van “musikale” dwelmverslawing vergeet nie. Dit is nie toevallig dat die verskynsel van "nuwe musiek" saamgeval het met die "stormagtige 60's", toe die bourgeois demokrasieë uit hul nate bars nie. In die totale dronkenskap van jongmense het die “groot ingewydes” wat in diens van die wêreldplutokrasie staan die enigste geleentheid gesien om op die nekke van die verslaafde volke te sit. Die oordrag van jeugrebellie van die sosio-politieke sfeer na die sfeer van ruige haarstyle, vuil broeke en rook van "onkruid" is hul belangrike oorwinning oor die mensdom en 'n stap in die rigting van die vestiging van 'n Nuwe Wêreldorde.

En ná die Beatles het ander "Made in England"-rockgroepe oor die wêreld beweeg, waarvoor, volgens Coleman, Adorno se werknemers en volgelinge nuwe rigtings van rockmusiek geskep het.

Deep Purple, Rolling Stones, Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire Straits, Black Sabbath, Iron Maiden, Queen, Def Leppard, Nazareth, Genesis - kan jy jou rockgeskiedenis voorstel sonder hierdie BRITSE bands ?! Hulle formaat is nie bereik deur enige van die nie-Britse nie, met die uitsondering van die "sataniese rockgroep" KISS "(Kids In Satan Service -" seuns in diens van Satan "), bestaande uit voormalige Russies-Ortodokse jeugdiges … " (Rose S. "St. Ortodoksie XX eeu. "Uitgewershuis van die Donskoy-klooster, 1992), geskep in 1973, soos hulle sê, met die deelname van Kissinger self, en, moontlik, na hom vernoem … wêreldnabootsers.

'n Verdoofde persoon is makliker om te manipuleer … S. Rose het 'n baie belangrike kenmerk van die rock-epidemie opgemerk: 'n poging om ons 'n konstante teenwoordigheid "in die lug" van rockmusiek af te dwing - in die vorm van "agtergrondmusiek wat is nou oral gehoor - in afdelingswinkels, instellings …", in die vorm van 'n verpligte "vragte" na advertensies, inligtings- en ander boodskappe wat deur ons van elektroniese media ontvang word.

Wanneer iemand 'n sigaret aansteek in 'n vertrek waar daar nie-rokers is, word hulle aangesê om die sigaret dood te maak. Hoe lekker sal dit tog wees as mense besef dat die reg op stilte, tot die afwesigheid van walglike atonale harmonieke van rots in die lug net so belangrik is as die reg op skoon lug sonder nikotiendampe! Maar iets weerstaan dit hardnekkig. Hoekom?

Die antwoord kan gevind word in S. Kara-Murza se werk "Manipulation of Consciousness" (Moskou, 1998):

… om die moontlikheid van die ontstaan van hul eie groepe van die elite (intelligentsia) in die massa van die regeerdes te voorkom, moet dit van stilte ontneem word. Dit is hoe 'n verskynsel genaamd "geraas-demokrasie" in die Weste ontstaan het.

So 'n klank- en geraasontwerp van die omringende ruimte is geskep dat die gemiddelde mens feitlik nie voldoende stilteintervalle het om 'n samehangende gedagte tot die einde toe uit te dink nie. Hy kan nie konsentreer nie – hy moet die interpretasie wat aan hom gegee word, vasgryp. Dit is 'n belangrike voorwaarde vir sy weerloosheid teen die manipulasie van bewussyn. Die elite, aan die ander kant, waardeer stilte en het die ekonomiese vermoë om hul lewens buite 'n "geraas-demokrasie" te organiseer.

(En jy persoonlik, liewe leser, is jy dikwels alleen met jouself? Het jy 'n ontvanger in jou motor? Hoe gereeld word dit aangeskakel?)

Nee, natuurlik, ek dink nog lank nie dat rock “verbied” of “uitgewis” kan word nie. Met al die begeerte kan dit nie gedoen word nie - daar is 'n kolossale sosiale traagheid, daar is 'n waarheid dat dit baie makliker is om iets te bederf as om dit reg te maak. Maar daar is’n verskil tussen drink saam met vriende op’n visvanguitstappie – en weke lank drink sonder om uit te droog. So is dit met rockmusiek. Ja, dit is 'n dwelm. Maar dit kan ook gebruik word sonder om onherstelbare skade aan jouself te berokken, sonder om rock-verslaafd te raak.

Jy moet net baklei sodat rock nie die “agtergrond” van jou lewe word nie – dis dan dat dit baie gevaarliker is as om’n rockkonsert of’n stormagtige partytjie met dans by te woon. En die belangrikste – jy moet WEET.