Filmmanipulasie: regisseur se gevaarlike truuks teen die gehoor

2024 Outeur: Seth Attwood | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 15:56

Dit begin alles by die bewustheid van onbeduidende dinge. Geheime advertensies is makliker om te verstaan as propaganda, hoewel dit met dieselfde tegnologie gemaak word. Maar die bewussyn van baie weerstaan om materiaal oor propaganda te bestudeer, want hulle kan eenvoudig nie glo dat dit moontlik is nie. Dit is makliker met verborge advertensies, want dit word amptelik erken dat dit bestaan, selfs 'n bietjie objektiewe inligting daaroor kan gevind word.

Maar selfs inligting oor versteekte advertensies veroorsaak verwerping vir baie - "dit is toevallig", "dit kan nie wees nie", "dit werk nie." Dan moet jy met nog eenvoudiger dinge begin omgaan. 'n Tipiese persoon het geen vlak van bevoegdheid in latente invloede in die media nie, maar daar is aktiwiteite wat sal help om hierin te vorder. Dit is nodig om verskillende materiale geleidelik te ontleed, te kyk hoe verborge advertensies in films en programme gemaak word, asook aandag te gee aan ander invloede wat nie deur die kyker waargeneem word nie. Om mee te begin, kom ons kyk na sommige van die eenvoudigste manipulasies wat baie nie besef nie.

Voorbeelde van onbewuste invloede

Beligting

In films is dit altyd lig - alle belangrike besonderhede is duidelik sigbaar, baie dink nie hoekom dit is nie, want hulle sien nie eers die onnatuurlikheid raak nie. En die rede is dat hulle spesiale beligting gebruik. Dit is so belangrik dat dit dikwels moontlik is om die beligting vir ure vir een klein toneel in te stel. Daar is 'n spesiale beroep - 'n ligbron.

Stemspel

Vereiste klanke. As jy 'n muis of 'n rot in die film sien, dan sal jy beslis hoor hoe dit piep, al het dit nie tydens die skietery gepiep nie. Die rede is dat dit nodig is om die realisme te verhoog, om die kyker te dompel in die illusie wat deur die film geskep word. Hiervoor word baie tegnieke gebruik, dit is een daarvan. Daar is 'n paradoks wanneer 'n hamster in die raam kan verskyn, wat 'n piep maak, alhoewel hamsters in werklikheid nie piep nie. Maar om die "realisme" te verhoog, word hierdie klank op die redigering toegepas sodat die kyker, as gevolg van die klanke uit die omgewing, "voel soos in die film." Jy kan ook sê dat as 'n kat in die film verskyn, dit met 'n hoë mate van waarskynlikheid sal miaau, die uil sal hyg, en die kraai wat opgestyg het, sal beslis kwaak. As jy baie van die tegnieke ken, is dit nogal moeilik om sommige films te kyk, want jy sien die "opleidingshandleiding" en sjablone.

Vertaling kenmerke

Vertalers kies woorde sodat oorklankingsartikulasie soortgelyk is aan die oorspronklike. Die taak van die vertaler is nogal moeilik, jy hoef nie net 'n frase met die presiese betekenis te vertaal nie, maar ook om binne die aantal lettergrepe te hou. Byvoorbeeld, in Russies is die woorde langer as in Engels, en dit beïnvloed sommige speletjies wanneer jy nie tyd het om die onderskrifte te lees nie as gevolg van die feit dat die vertaler die betekenis akkuraat oordra, sonder om te huiwer om die hoeveelheid teks te verdubbel. Maar die taak van 'n vertaler om 'n fliek te oorklank is selfs moeiliker, want benewens akkurate vertaling en die vorming van 'n frase wat geskik is in grootte, moet jy ook in artikulasie kom. Gevolglik is 'n goed deurlopende vertaling tydens oorklanking nie treffend nie, en dit blyk dat sommige "Pirates of the Caribbean" in die oorspronklike in Russies gepraat het, nie Engels nie.

Terloops, dit verklaar die teenwoordigheid van vreemde woorde en 'n bietjie dom / krom formulerings van gedagtes in die mond van sommige karakters - dit is belangrik genoeg om in artikulasie te kom sodat die kyker nie dissonansie kry nie, en 'n bietjie minder belangrik dat die frase sal nie ideaal in betekenis en konstruksie wees nie. As jy Pirates of the Caribbean weer besoek, hou seker wat die karakters sê en of dit weens artikulasieprobleme is. En nog een ding - moenie vertalers en voice-overs verwar nie. Byvoorbeeld, sommige mense sê "slegte vertaling van die film" wanneer hulle die stemoptrede bedoel. Die vertalers werk met die teks, vertaal van een taal na 'n ander, en diegene wat praat, vertaal niks nie, hulle praat namens die karakters.

Wat die kyker nie sien nie, sien die karakter nie. Soms in films sien 'n karakter iets net wanneer dit in die raam verskyn, hoewel alles vanuit sy posisie perfek sigbaar moet wees. Die meeste kykers dink nie daaraan nie, en hoe minder bewus die kyker is, hoe minder waarskynlik is dit dat hulle sulke besonderhede sal raaksien. Dikwels gee mense aandag hieraan by flieksondaars.

Grimering in die bioskoop

Grimering in die flieks. In films probeer hulle die beelde so helder as moontlik maak, en die gesigte meer ekspressief, maar die kyker raak geleidelik gewoond hieraan. En aangesien hy daaraan gewoond raak, moet jy nog’n sterker impak maak. As gevolg hiervan, in die film, lyk die meisie in 1964 oormatig gegrimeer, maar baie sien dit nie op nie, aangesien hulle gewoonlik nie krities waarneem wat op die skerm vertoon word nie. Wanneer jy na sommige films kyk, verwyder net die kleurkorreksie en effekte verstandelik om voldoende waar te neem wat gewys word, en jy sal verskrik wees - ek sit grimering aan soos op 'n paneel. En dan die gedagte – hoe het ek dit nie voorheen raakgesien nie? En die feit is dat ons wat op die skerm in die film gebeur anders behandel as wat ons die gewone opname van 'n gewone persoon op 'n amateurkamera sou behandel. Die rolprentmakers doen hul bes om die "magic" van film te skep met 'n spesiale houding van die kyker, terwyl dit werk.

Kenmerke van animasie

In spotprente het die karakters groot koppe. Die rede is dat dit nodig is om emosies te demonstreer, en as jy dit proporsioneel maak, sal dit moeilik wees om te sien. Maar die situasie met die oë is baie erger - hulle neem steeds toe. Dit is duidelik dat die oë die spieël van die siel is, en om die kyker in die flieks beter te beïnvloed, faal die oë, en in spotprente doen hulle 'n bietjie meer. Onthou die blik van die beroemde kat van "Shrek". Hier is net een probleem - mense raak geleidelik daaraan gewoond, en vir hulle word dit die norm, en as hierdie ooggrootte reeds die norm is, wat moet dan gedoen word? Dit is reg, om nog meer te doen. Gevolglik het ons lelike karakters wat vir die "vaag" oog pragtig lyk. Stel jou nou hierdie meisie in werklikheid voor - ook bang?

Hoe ouliker of "mooier" 'n karakter gemaak moet word, hoe meer sal sy oë hom maak (natuurlik, hier, soos in verborge advertensies, is die belangrikste ding om dit nie te oordoen nie, anders sal die persoon die manipulasietegniek opmerk, en dit sal verwerping veroorsaak). Daarom het die meisie in hierdie foto baie groter oë as die ou. Maar sonder twyfel is dit verskriklik hier dat in spotprente die beeld van skoonheid vir kinders gelê word, dit wil sê die ideaal waarna die kind in volwassenheid sal streef. Nee, dit is nie geneties inherent nie, dit word deur opvoeding beïnvloed. Ek beveel aan om die video "Invloed van spotprente op die gedagtes van kinders te kyk."

Kleur regstelling

Die "magic" van film word ook geskep met behulp van kleurkorreksie, wat ook nie deur baie besef word nie. As 'n gewone mens 'n raam uit 'n film op die internet kry, sal hy dadelik vasstel dat dit 'n raam uit 'n film is, en nie net 'n foto nie. Maar nie almal sal dadelik kan sê hoekom hy dit verstaan het nie, sommige sal hul brein moet kraak om te besef. Baie sal nie eers duidelik kan formuleer nie - hulle sal iets sê soos "te mooi", "een of ander professionele persoon". Maar 'n raam uit 'n film het baie spesifieke verskille van gewone fotografie. Soos ons hierbo uitgevind het, sal daar bykomende beligting wees - al die besonderhede sal sonder onnodige skaduwees wees, maar dit is kleinighede. Daarbenewens sal daar kleurkorreksie wees - dit is wanneer nie net die witbalans verander nie, maar baie ander effekte toegepas word.

Op die internet kan jy selfs video-tutoriale vind oor hoe om jou video of foto met blomme te maak, soos uit 'n fliek. Alhoewel die kleurkorreksie selfs tydens dieselfde film verskil. Byvoorbeeld, in die film Burnt by the Sun 2 is die eerste toneel met Stalin in warm en helder kleure vertoon, daar was selfs 'n spesiaal gemaak oorbeligting. Ongeveer dieselfde (maar sonder oorbeligting) het tonele gewys met 'n brug wat opgeblaas is. En die wintertoneel van die slag van die Kremlin-maatskappy is in koue kleure vertoon. Die verandering van toon is 'n manipulasie tegniek wat baie nie besef nie, maar dit dra die gepaste "stemming" oor. Soms evalueer filmkritici selfs kleurkorreksie in hul resensies, byvoorbeeld, het Yevgeny Bazhenov in sy videoresensie oor Bondarchuk se Stalingrad-film "goeie kleurkorreksie" gesê (die film self is natuurlik sleg).

Bewuste valsheid

Dikwels gaan regisseurs doelbewus na 'n leuen in 'n film om dit meer soos "die waarheid" te laat lyk. Byvoorbeeld, in "Star Wars" het hulle doelbewus die geluide van ontploffings in die ruimte hoorbaar gemaak, hoewel die vakuum nie klank oordra nie. Die rede is eenvoudig - jy moet die kyker beïnvloed, en die klank laat jou toe om die "wow"-effek te maak, daarsonder is 'n ontploffing nie 'n ontploffing nie.

Hulle kan 'n doelbewuste leuen wys slegs omdat die kyker so 'n stereotipe het. In werklikheid laat uitlaatdempers byvoorbeeld nie die geluid van 'n skoot soos 'n klik of 'n kort, stil fluitjie lyk nie, die geraas van 'n skoot word nie soveel verminder nie, die belangrikste ding wat uitlaatdempers doen is dat die klank nie lyk nie soos 'n skoot. Maar as jy’n rolprent skiet, dan sal jy nie eers vir die kyker’n lesing oor knaldempers gee nie, maar dit bloot wys soos hy verwag om te sien, anders sal hy dink die filmmakers het “opgeskroef”. Dit kan die kyker se aandag aflei om na die fliek te kyk en hulle uit hul beswyming breek.

Alhoewel ek hoop dat die rolprente eendag regtig nuttig sal word, byvoorbeeld, is 'n mini-lesing oor knaldempers maklik om by die film te voeg, byvoorbeeld, een karakter leer 'n ander om wapens te hanteer, en vertel hom. Baie nuttige dinge kan in die bioskoop vertel word, maar tot dusver is dit uiters skaars, gewoonlik in rolprente "leer" hulle net om te drink en te rook. Terloops, as jy vertroud is in enige area, dan het jy seker opgelet watter soort snert hulle daaroor wys in die flieks, byvoorbeeld, die werk van die polisie sal nie gewys word soos dit werklik is nie, maar die manier waarop die gehoor dink daaroor.

Op die kwessie van klanke - as die karakter 'n koue wapen uithaal, dan kan die klankmense sy gelui byvoeg, asof hy van 'n metaalskede verwyder is, alhoewel hulle leer kan wees, of hulle kan glad nie bestaan nie, soos gebeur in Mikhalkov se film "12". Lig in langwerpige kamers word opeenvolgend aangeskakel. As die karakters in 'n lang tonnel is, dan wanneer die ligte aangeskakel word, sal ons sien hoe die ligte stadig aanskakel, wat geleidelik meer en meer ruimte verlig.

Afsluiting

Hierdie dinge word nie besef nie, en dit raak die onderbewussyn direk. As gevolg van hierdie en vele ander verborge invloede word die kyker in die film gedompel en in 'n beswyming verval. Jy moet tientalle sulke tegnieke verstaan om te verstaan hoeveel in die rolprente ingesluit is.