Oor die Sowjet-superfabriek Russian Dream

2024 Outeur: Seth Attwood | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 15:56

Eers in die USSR het 'n hele superfabriek van die Russiese Droom ontstaan. Groot fantastiese literatuur, verweef met populêre wetenskaplike tydskrifte, boeke en films, het die burger van die Sowjetunie in die wonderlike wêrelde van die toekoms gedompel, waar hy wou woon en werk.

Na die wêrelde van die gerealiseerde Russiese droom, waar die grootste oorwinnings in wetenskap en tegnologie gekombineer is met die triomf van Waarheid, daardie einste sosiale geregtigheid. Dit alles was nie 'n "ontvlugting van die werklikheid" nie: kultuur was besig om 'n kragtige versneller van redelik materiële, materiële ontwikkeling van 'n groot land, 'n land-planeet te word. Inderdaad, die produksie van die Russiese Droom in die USSR het 'n soort stroom geword. En hierdie ervaring moet nog bestudeer word.

Reik na Die Sterre

Die stigters van die Land van Sowjets het die rol van toekomsbeelde en fantasie perfek verstaan om die land vorentoe te stoot. Ulyanov-Lenin self was eens diep beïndruk deur Albert Robid se roman "The Twentieth Century. Electric Life" (1890). Die Bolsjewiek Alexander Bogdanov (Malinofski) het in 1908 The Red Planet (oor die reis na Mars) geskryf. Die aanvanklike stukrag vir die opbloei van die wetenskapfanatiese genre in die Sowjetunie was dus baie sterk.

Wat die versteende Marxisties-Leninistiese filosofie nie kon beantwoord nie, het die mense van die Sowjetunie van ons geslagte gevind in die groot werke van wetenskapfiksie van die USSR. As ons die Droom-superfabriek, wat kragtig in die Rooi Ryk opgestaan het, 'n soort Techno-Kerk noem, dan kan sy "vaders" en geestelike leiers beskou word as Alexei Tolstoy, Ivan Efremov en Alexander Belyaev, die vroeë Strugatsky. Jy kan Vladimir Savchenko veilig langs hulle sit. Miskien, 'n bietjie laer in die ikonostase van die Techno-Kerk word beset deur die gesigte van Askold Yakubovsky, Sever Gansovsky, Georgy Gurevich, Alexander Kazantsev, Kir Bulychev, Genrikh Altov, Igor Rosokhovatsky, Georgy Martynov, Grigory Adamov - en so aan, tot individuele stories en stories ensovoorts.

Ons skryf nie literêre navorsing nie. Ons onthou daardie aanloklike, asemrowende wêrelde waarin byna elke Sowjet-seun beland het. Soms het hy nie eers die skrywers hiervan onthou nie, werke opgewonde gelees. Maar in "The Hyperboloid of Engineer Garin", nadat hy die manjifieke prosa van die Silwertydperk aangeraak het, het hy 'n wêreld gesien waar ongeregtigheid geval het, waar die reinigende vuur van die Rooi Revolusie gelei het tot die triomf van werkers oor parasiete. In die romans van Alexander Belyaev het hy nie net 'n orbitale stasie besoek nie, maar 'n ware kosmiese "eteriese" nedersetting - die ster "KEC". Dit wil sê in die wentelbaanstad wat na die groot Tsiolkovsky vernoem is. En hier het die leser saam met die helde van die roman die geheime van die maan verken …

Belyaev het ons siele voorberei vir groot deurbrake: die bemeestering van kernenergie, orgaanoorplantings, televisie. Hy het die moontlikhede gewys om die gedrag van groot massas mense te beheer met behulp van wat nou psigotroniese kragopwekkers genoem sou word. Hy was die eerste wat die moontlikheid getoon het om 'n brein in 'n ander liggaam oor te plant en die skerpste botsings van menslike bewussyn in hierdie geval te ondersoek. En die Ichthyander, geskep deur Belyaev se verbeelding, is 'n man wat onder water kan asemhaal, en tot vandag toe die verbeelding opgewonde maak …

Maar dit was net die heel eerste laag van ondraaglik aantreklike wêrelde, waar 'n jong burger van die USSR geval het, wat later 'n wetenskaplike-navorser, ontwerper, ingenieur en hoogs gekwalifiseerde werker geword het. Russies-Sowjet-wetenskapfiksie het 'n soort integrale wêreld van die USSR, die wêreldwenner, geskep. Daarin het jy in 'n diepsee Russiese badjas geduik en 'n reuse architheutis-inkvis gejag wat walvistroppe bewaak. Daarin het jy die moerasse van Venus verken (tot 1965 is geglo dat dit 'n planeet van digte oerwoud en ewige reën is) en daarin die gevalle ruimteskip van 'n geheimsinnige buiteaardse beskawing gevind. Danksy al hierdie skrywers het ons onder die strale van 'n infrarooi ster op 'n anamesoniese sterskip op die planeet van die ewige nag geland. Of hulle het die ruimte op die ZPL binnegedring - 'n direkte straal-ruimteskip. Ons het die see oorgesteek op die Pioneer super duikboot. Het in die ingewande van die planeet op 'n moltrein gereis. Hulle het energie deur die ionosfeer oorgedra en terselfdertyd vyande, afgunstige mense en verraaiers beskaam. Ons het in 'n terreinvoertuig deur die stofstorms van Mars gery en die ondergrondse stede van lank reeds gestorwe Marsbewoners ontdek, die geheimsinnige Faetiane van die planeet ontmoet wat tussen die bane van Mars en Jupiter gesterf het. Hulle het met hoëspoed-treine langs die oorpaaie gejaag - en in die strate van ongekende tuinstede van die toekoms geloop. Ons stede! Hulle het op lugvliegtuie oor hulle gesweef. Ons het met 'n ander verstand in aanraking gekom. Die dood is oorwin. Gevange geneem deur siellose vreemdelinge, het hulle gerebelleer op 'n gevangenis-sterreskip, verbonde aan ander lewende wesens. Hulle het wrede feodale here op 'n verre planeet vernietig, as vooruitgang. Of hulle het nie minder wrede mutante seekatte verslaan nie, wat intelligent geword het en die gawe van telepatie ontvang het, die vermoë om die wil van mense te breek …

Hierdie kumulatiewe wêreld van die Russiese Droom en die Russiese Oorwinning het letterlik in homself gesuig. Baie van ons het op een of ander manier hulde gebring aan wetenskapfiksie. Die program vir die ontwikkeling van die seëvierende Russies-Sowjet-beskawing word uiteengesit in die reeds vergete boek deur Valentin Ivanov (Russiese nasionalis en skrywer van die kultus "Oorrus Rusland") - in die roman "Energie is onderdanig aan ons!" (1952). Eerstens - om die onuitputlike oseane van intra-atomiese energie te bemeester. Dan - om die veroudering van die menslike liggaam te beskou as 'n siekte wat genees kan word. En - om die dood te oorwin! Dit het in werklikheid 'n ras van Russiese supermanne voortgebring, wat in staat is om tussen die sterre te vlieg. Wat is dit indien nie 'n voortsetting van die tradisies van Russiese kosmisme deur Tsiolkovsky en Fedorov nie? Om onsterflikheid te verkry - en die sterre te bereik, versprei deur die heelal. Reeds verander in iets meer as die huidige "homo sapiens".

So 'n resies kan die asteroïde-bedreiging vir die Aarde maklik afweer. Sy sal die klimaat kan beheer en sal selfs in die Arktiese stede onder deursigtige koepels bou. Dit sal die energie van olie, gas en steenkool in die vergetelheid stuur. Al die ander is vir haar blote kleinighede. Blokkeer die Tataarse Straat tussen Sakhalin en die vasteland met 'n dam, wat lei tot 'n opwarming van die Primorye-klimaat?’n Suiwer ingenieursprobleem wat beide goedkoop kernenergie en groot masjiene sal toelaat om op te los. Om die Karakum en Kyzylkums te besproei? Jy is welkom! En môre sal ons die geheim van swaartekrag bemeester en sal ons in die lug kan sweef. Maar langs die pad - om hele gebiede van die Aarde in reservate te verander, waar herleefde mammoete, megateria en ander fauna van die Vroeë Senosoïkum sal rondloop.

Dit was hierdie reusagtige, genetwerkte, verspreide Droom Superfabriek wat ons bewussyn in die groot Sowjetunie gesmee en gevorm het. Insluitend - en die bewussyn van die skrywer van hierdie reëls. Op die reserwe van haar energie beveg ons steeds die magte van Duisternis en ontmensliking, sonder om ons vurige geloof in die toekoms van ons mense te verloor.

In teenstelling met die semi-amptelike Marxisties-Leninistiese filosofie wat toe gesterf het, het wetenskapfiksie in daardie jare die wêreld van ons toekomstige (moontlike!) Triomf geskilder. Sy het gewaagde sosiale ervarings opgevoer, al is dit denkbeeldige. Wat is net die sosiale struktuur wat Ivan Efremov in sy groot "The Nebula of Andromeda" en "Hour of the Bull" uitgebeeld het! Of in die kinderboeke soos "Dunno in the Solar City" en "Dunno on the Moon" deur Nikolai Nosov.

Maar fantasie was net die eerste kontoer wat aanleiding gegee het tot die groot Stroom van die Russiese Droom.

Stalin se militêre fiksie

’n Mens kan nie anders as om die militêre fiksie van die Stalin-era te noem nie –’n genre wat ná 1945 heeltemal uit ons letterkunde verdwyn het. Maar in die 1930's het dit ook die verbeelding van ons mense aangevuur en gewaagde deurbrake in wetenskap en tegnologie aangewakker.

So was byvoorbeeld die boek van Vladimir Vladko in 1934 "Air torpedo's turning back", wat vertel het van die Weste se poging om die USSR te vernietig met behulp van onbemande vliegtuie met plofkoppe, 'n soort voorloper van kruisraketten - "tomahawks". ". Verbasend genoeg word die professor se assistent, generaal Renoir, die skepper van lugtorpedo's, Sergei Gagarin genoem. Die bose ironie van die geskiedenis? In Vladko se roman word die aanval egter vir 4-uur die oggend, in Junie, beplan. Die skaduwee van die toekoms vasgevang deur die skrywer?

En nou, onder die dekmantel van lugarmada, gaan 'n golf van aero-torpedo's na Moskou. Generaal Renoir hou toesig oor die operasie vanuit 'n vlieënde bevelpos, 'n enorme girovliegtuig.

Maar die Sowjetunie rig strale vreemde soekligte na die aanvallende lugarmadas van die vyand …

Deur die mees innoverende tipe tegnologie en die ontbinding van die vyand se agterkant toe te pas, verpletter die USSR in die boek deur Vladimir Vladko die Weste en Japan heeltemal, wat 'n wêreldrevolusie veroorsaak.

Die ruiter op die sterreperd …

So, boekfiksie was net die eerste uiteensetting van die Superfabriek van die Russiese Droom. Die tweede kontoer was filmiese wetenskapfiksie. Daar word algemeen geglo dat die eerste deurbraak die 1924-verwerking van Aelita deur Protazanov was. Maar dit is nie so nie: die film het geblyk te wees filisties-verkleineer, en daarom het die skrywer van "Aelita" self dit openlik gehaat.

Nee, die eerste epogmakende sprong is gemaak deur die groot regisseur Vasily Zhuravlev (1904-1987). Toe die jong Maxim Kalashnikov in 1980 met entoesiasme na een van die eerste holografiese stereofilms van die USSR (in vandag se nuuspraat - 3D-bioskoop), Rider on a Golden Horse gekyk het, het hy toe nie geweet dat die film deur die legendariese Zhuravlev geregisseer is nie. Die een wat destyds 'n werklike deurbraak in 'n nuwe werklikheid geskep het - die 1936 Space Voyage-band. Ja, ja, die een wat Tsiolkovsky self geraadpleeg het en die tekeninge van die ruimtetuig geteken het. In daardie film stuur die USSR in 1946 'n ekspedisie na die maan. Boonop styg die vuurpyl langs 'n oorgang teen die agtergrond van Moskou van die toekoms, waarvan die panorama deur die beste argitekte van die land geskep is. Gewigloosheid in die prent is so betroubaar verfilm dat ware ruimtevaarders van die 1970's hulle verwonder het oor die oordrag daarvan …

Ja, dit was 'n deurbraak - met 'n geweldige impak op die gedagtes en harte van miljoene mense. Die kosmos is uitgebeeld as iets wat reeds naby, bereikbaar is. Oor tien jaar! Helaas, die helse proewe van die Groot Patriotiese Oorlog het tussen die bioskoop van 1936 en die Gagarin-begin van 1961 gelê …

In 1935 is "The Death of a Sensation" gebaseer op die roman "Robotari Go" deur Vladimir Vladko vrygestel. Regisseur Alexander Andrievsky (1899-1983) maak 'n prentjie van hoe die idealis Jim Ripl robotte skep om mense van harde werk te red. Maar die kapitaliste vervang lewende werkers met hulle en gooi hulle uit die hekke van fabrieke en fabrieke. En wanneer die werkers staak en oproer, verander die heersers die robotte in kolomme meedoënlose sluipmoordenaars en strawwe. Ripl self sterf in 'n poging om hulle te keer. Maar die rebellewerkers neem beheer van die robotte oor. Dit beteken dat hulle mag neem - en die robotte sal voortgaan om mense te dien …

Dan sal Andrievsky een van die stigters van die Sowjet-stereoskopiese film word. En Vladko in 1939 sal 'n wonderlike verhaal "Afstammelinge van die Skithiërs" skep - oor hoe Sowjetmense in 'n groot ondergrondse wêreld beland, waar die Skitiese stam en die afstammelinge van hul Helleense gevangenes steeds woon …

Die oordrag van literêre fiksie na die filmskerm het homself voorgestel. Boonop was die Sowjet-bioskoop nie bang vir die mees gewaagde eksperimente nie. Almal bewonder Sergei Eisenstein se rolprent Battleship Potemkin, maar vir my is’n veel groter deurbraak die 1934-rolprent New Gulliver, geregisseer deur Vladimir Ptushko. Die eerste bioskoop ter wêreld waar 'n lewendige akteur gekombineer is met poppe-tekenprentkarakters ('n soortgelyke tegniek is eers in 1955 deur Karel Zeman in Tsjeggo-Slowakye gebruik!). God self het die USSR beveel om die helderste fantastiese films te skiet. Eposse, ruimte-opera's, lokettreffers! Maar toe was daar 'n moeilike oorlog en jare van die land se opkoms uit puinhope.

Daarom, helaas, het die volgende deurbraak in wetenskapfiksie-films eers in 1961 plaasgevind, met die vrystelling van "Planet of Storms" deur Pavel Klushantsev (1910-1999) - 'n avontuurfilm oor die Russiese landing op Venus, wat die verbeelding van die die hele wêreld en het George Lucas aangespoor tot die skepping van Star Wars. Dit was 'n pragtige kombinasie van vindingryke spesiale effekte, skiettegnieke en puik akteurs. Helaas, in die USSR is hierdie film feitlik nie sedert die vroeë 1970's vertoon nie. Die innoveerder Klushantsev het meestal na gewilde wetenskaplike films en boeke oor ruimte vir kinders en jeugdiges gegaan. Maar hierdie film is suksesvol in agt-en-twintig lande van die wêreld gehou, dit is openlik gesteel, herklank en die fragmente daarvan in hul handwerk ingesluit. Maar Klushantsev is nie in sy vaderland waardeer nie.

Die veld is aan die Weste afgestaan …

En hier kan ons praat oor die kolossale mislukking van die heersers van die USSR. Hulle kon nie so 'n kragtige kulturele instrument soos wetenskapfiksie-bioskoop in diens van die Russiese Droom stel nie. Opvallend genoeg, parallel met die werklike ontploffing van literêre fiksie onder die Russe, is dieselfde onder die Amerikaners waargeneem. Maar terselfdertyd het die Yankees almal in 'n helder fantastiese fliek gevloei. Laat daardie bande vandag naïef lyk, maar hul kwaliteit het van jaar tot jaar gegroei. Maar in die USSR kon hulle nie die wêreld van hul triomfantlike droom wys nie. Met sy futuropolis-stede tussen taiga en woude, met wonderlike vlieënde masjiene, met wonderlike nuwe mense in 'n samelewing wat nog nooit tevore gesien is nie. Boeke in Rooi Rusland was kinematografie vooruit, en wetenskapfiksie is as 'n "lae styl" beskou.

Die brullende 1960's, gekenmerk deur die epogmakende prestasies van die USSR in die ruimte, verdomp, in wetenskapfiksie-films het vir ons feitlik verlore geblyk. En die Yankees trap die petrol – hulle het die Star Trek-reeks sedert 1966 op televisie bedryf. Ons het niks van die soort nie. In 1967 is 'n uiters onsuksesvolle, lae-begroting filmverwerking van The Andromeda Nebula vrygestel. In 1963 het die inwoners van Odessa "A Dream Towards" vrygestel - 'n band oor die kontak van die USSR met 'n ander beskawing. Maar hierdie films gee nie 'n idee van die toekoms van ons staat nie. So, 'n bietjie futuristiese stel en dit is dit. Die situasie is duidelik soortgelyk aan die stand van wetenskapfiksie in die huidige Russiese Federasie …

Maar selfs in hierdie vorm het die wetenskapfiksie van die USSR die gedagtes en harte van jongmense aangesteek. Die volgende verskynsel - die films "Moscow-Cassiopeia" en "Youths in the Universe", wat in 1973 en 1974 verfilm is, moes te lank wag. En hulle was nog kinderagtig. Hul regisseur, Richard Viktorov (1929-1983), was in staat om nog 'n deurbraak te maak, pas in 1980 by die prestasies van Zhuravlev en Klushantsev, in die film "Through Thorns - to the Stars". Dit was daar dat die lewe in die USSR van die XXI eeu gewys is. Hierdie wonderlike film word steeds gekyk. Maar dit was nie meer genoeg om die triomfantlike opmars van Amerikaanse wetenskapfiksie te weerstaan nie, begin met Star Wars, wat in 1977 begin het. Tarkovsky se Solaris, wat in 1972 vrygestel is, gaan nie oor Russe nie, die optrede daarvan vind ver, ver van die aarde af plaas. En die res van die USSR se pogings om wetenskapfiksie te verfilm is nie baie indrukwekkend nie. Die mislukte "Aquanauts" in 1979. Wonderlike maar kinderstrokiesprent "The Mystery of the Third Planet" deur Ruvim Kachanov. Selfs Pavel Arsenov se “Gas uit die toekoms” (1984), hoewel dit Moskou in 2084 gewys het en steeds’n pynlike gevoel van nostalgie by my generasie oproep, het nie die gapende mislukking gesluit nie. Die beeld van die beliggaamde Russiese Droom in sy Sowjet-rooi weergawe het gelyk of dit in die mis van tyd verdwyn.

Teen daardie tyd het die top van die USSR nie so 'n beeld in hul eie koppe gehad nie. Die "kollektiewe verstand" van die ontslape Kommunistiese Party van die Sowjetunie het vervaag. En daar het hulle al aan iets heeltemal anders gedink. Jy kan hulle hiervoor bespot soveel as wat jy wil, maar sien ons nie feitlik dieselfde prentjie in vandag se RF nie? Kan jy ten minste een rolprentwerk noem oor die groot toekoms van ons land ná die 1991-ramp? In hierdie opsig is die Russiese Federasie neerdrukkend steriel, sy bevolking neem die beelde waar wat in Hollywood geskep word, by die "droomfabriek" van 'n beskawing wat ons vyandiggesind is.

Die feit bly staan: dit was Russies-Sowjet-wetenskapfiksie wat ons in die 1970's en vroeë 1980's in die wêreld van die land se seëvierende toekoms gedompel het. Sy het die fakkel van die Russiese Droom gedra. Nie een van die vyfjaarplanne en verslae van die algemene sekretarisse van die CPSU by die volgende "historiese" kongresse van die regerende party het hierdie missie vervul nie. En die USSR het 'n groot gebrek aan die sterkste eliksir van die Russiese droom in die vorm van helder films. En sodra Westerse wetenskapfiksie in die land se rolprentmark ingebars het, het dit in’n oogwink die gemoedere van die massas verower. Ek het my visie van die Toekoms op hulle afgedwing.

Maar dit beteken glad nie dat die Sowjet-tesourie gedevalueer word nie. Die literêre kontoer van die Superfabriek van die Russiese Droom is immers toe deur ander kontoere versterk. Ander dele van die rooi Technochurch. Dit is hierdie ervaring wat in die Russiese Federasie (Belovezhskaya Rusland) aan die vergetelheid oorgedra is. En die kriminele vergetelheid …

Hierdie groot kulturele erfenis van die Russe lê steeds onder die lappe, hulle ignoreer dit hardnekkig en probeer dit in die vergetelheid instuur. Want dit is walglik vir die basale aard van rou lykvreters en verduisteraars. Maar die ontsluiting van hierdie tesourie en sy kreatiewe ontwikkeling sal 'n groot deurbraak in die Russiese bewussyn wees, die verkryging deur die Russiese Droom van sy figuurlike vlees. Dit is dieselfde rolle van Ivan die Dwaas. Gift of the Wind en die Russiese superman - teen die dooies en argaïese "Game of Thrones".