Deur die eeue en ruimtes: rotskuns van Rusland

2024 Outeur: Seth Attwood | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 15:56

Sedert 25 November bied die Historiese Vereniging in Moskou die uitstalling "Deur die eeue en ruimtes: rotskuns van Rusland" aan. Elena Sergeevna Levanova, Kandidaat van Historiese Wetenskappe, Hoof van die Paleo Kunssentrum van die Instituut vir Argeologie van die Russiese Akademie vir Wetenskappe, en Elena Aleksandrovna Miklashevich, Navorsingsgenoot van die Sentrum, het gepraat oor die werk van die organiseerders en die interessantste uitstallings na die hoofstad gebring in die radioprogram "Proshloe". Ons bied u 'n transkripsie van hierdie gesprek aan.

Van 3 tot 6 Desember word uitstappies by die uitstalling gehou, waarvoor jy kan inskryf op die webwerf van die Instituut vir Argeologie van die Russiese Akademie van Wetenskappe.

En ons wonderlike materiaal oor paleo-kuns is hier.

M. Rodin: Twee gebeurtenisse wat belangrik is vir Russiese argeologie sal volgende week in Moskou plaasvind. Dit is die uitstalling "Deur die eeue en ruimtes: rotskuns van Rusland" en die konferensie "Signs and Images in the Art of the Stone Age". Kom ons praat eers oor die uitstalling: wat is die konsep daarvan, watter uitstallings sal aangebied word?

E. Levanova: Die uitstalling word georganiseer deur die Instituut vir Argeologie van die Russiese Akademie vir Wetenskappe en die Siberiese Vereniging van Navorsers van Primitiewe Kuns. Die uitstalarea is nie baie groot nie - net meer as 100 m². Maar dit is 'n baie versadigde ruimte: baie uitstallings uit verskeie streke van Rusland word hier vertoon, van die Noordwes tot die Verre Ooste en Chukotka. Ons het probeer wys hoe divers rotskuns in Rusland is, en daarom kan jy baie verskillende uitstallings by die uitstalling sien.

Met die voorbereiding van hierdie projek het ons daarop gefokus om dit hoofsaaklik aan die wetenskaplike gemeenskap aan te bied. Soos jy tereg gesê het, open ons 'n baie groot konferensie gewy aan die kuns van die Steentydperk, en die gaste van die konferensie sal van die eerste besoekers aan die uitstalling wees. Daarbenewens is die projek gerig aan verteenwoordigers van die owerhede en almal wat, sal ons sê, besluite in hierdie land neem. Deesdae is die kwessies van navorsing en bewaring van rotskunsmonumente baie akuut, en hierdie probleme moet geopper word, dit is nodig om die aandag daarop te vestig. Diegene wat na die uitstalling wil kom kan inskryf vir uitstappies, ons wys graag die uitstallings en vertel jou daarvan.

M. Rodin: Hoe om aan te meld? Waar sal die uitstalling plaasvind?

E. Levanova: Die uitstalling word in die Russian Historical Society gehou. Jy kan van 3 tot 6 Desember daarheen kom vir’n uitstappie. En gedetailleerde inligting oor die opname is op die webwerf van die Instituut vir Argeologie van die Russiese Akademie vir Wetenskappe en op die bladsye van die Instituut in sosiale netwerke.

M. Rodin: Elena Aleksandrovna, dit blyk dat jy vir hierdie uitstalling die mees ikoniese monumente van regoor Rusland versamel het en hulle hierheen gebring het, na Moskou?

E. Miklashevich: Ja, daar sal monumente van regoor Rusland wees, maar nie die mees ikoniese nie. Aangesien ons beperk is deur ruimte en boonop deur ons take, het ons besluit om daardie monumente te kies wat nou op die voorlopige lys van UNESCO-wêrelderfenisgebiede is. Daar is vier van hulle van Rusland. Daar is geen rotskunsmonumente op die hoof UNESCO-lys van Rusland nie, ondanks die feit dat dit 'n baie belangrike deel van ons kulturele erfenis is, hoewel dit miskien min bekend is.

M. Rodin: Hierdie inligting is eenvoudig skokkend. Almal, selfs mense ver van die geskiedenis af, weet immers van die Kapova-grot, weet van rotstekeninge. Dit blyk dat niks hiervan deur UNESCO beskerm word nie?

E. Miklashevich: Nog nie bewaak nie, ja.

E. Levanova: Maar baie werk word gedoen. Die eerste monument - Sikachi-Alyan van die Verre Ooste - het die lys in 2012 betree. Maar om daar te kom, net om die dossier voor te berei, moet beide die navorsers en die verteenwoordigers van die owerhede 'n groot hoeveelheid werk doen. Daarom wys ons hierdie monumente by die uitstalling – sodat mense daarvan weet, hulle verteenwoordig.

M. Rodin: Ons almal verstaan natuurlik wat rotskuns is. Dit is iets wat op 'n rots, in 'n grot, op 'n klip geverf of gekrap is. Maar hoe kan rotskuns in die algemeen na Moskou gebring word en hoe kan dit gewys word?

E. Miklashevich: Eerstens wil ek al vier kandidate op die voorlopige lys van UNESCO lys. Dit is die reeds genoemde Sikachi-Alyan in die Verre Ooste. Dit is die Oglakhty-bergreeks van die Republiek Khakassia. Dit is die rotstekeninge van die Witsee en die Onega-meer in die Republiek van Karelië en natuurlik die beroemde Kapova-grot in die Oeral.

So by die uitstalling bied ons inligting oor hulle aan, praat oor watter soort werk daar gedoen word, watter tekeninge beskikbaar is, watter soort kuns aangebied word. Al hierdie monumente verskil baie. Daar is grotskilderye, daar is rotstekeninge op oop rotse, daar is 'n Neolitiese, 'n Paleolitiese, en daar is etnografiese tekeninge. Die monumente behoort aan verskillende eras, hulle gebruik verskillende tegnieke, verskillende onderwerpe, en daarom kan hulle die rotskuns van die hele Rusland voldoende verteenwoordig. Daarbenewens sal die uitstalling die Tomsk Pisanitsa as 'n museum-gesertifiseerde monument ten toon stel, sowel as die rotstekeninge van Pegtymel in Chukotka. Hierdie rotstekeninge is baie bestudeer deur Ekaterina Georgievna Devlet, aan wie se nagedagtenis die uitstalling opgedra is.

Beelde van die Tomsk Pisanitsa. Bron:

M. Rodin: Tog, hoe kan jy verskillende spesifieke voorwerpe wys, hoe sal hulle aangebied word?

E. Miklashevich: Ons kan natuurlik nie oorspronklikes saambring nie, want die klippe is swaar en dit moet op hul plek wees. 'n Belangrike rol word gespeel deur foto's van hoë gehalte en verskeie kopieë wat die kenmerke en skoonheid van hierdie monumente oordra. Een van die interessantste oomblikke van hierdie uitstalling is 'n groot aantal faksimilee-afskrifte: lywige, geneem uit die oorspronklikes, waaraan jy kan raak, raak, na kan kyk.

E. Levanova: Die belangrikste ding is om hulle nie op die been te laat val nie, hulle is swaar.

M. Rodin: Hoe kan so 'n rolverdeling gemaak word?

E. Miklashevich: ’n Silikoonafdrukmatriks word van die oorspronklike rots verwyder. Om dit te doen, is die rots bedek met vloeibare silikoonhars, wat jou toelaat om absoluut alles te kopieer. Die detail is absoluut ongelooflik: as daar 'n afdruk van 'n vlieg se poot op 'n rots is, sal dit op die hars sigbaar wees. Dan verhard die silikoon, en ons kry 'n buigsame indruk, 'n matriks waarin jy onder laboratoriumtoestande 'n gietstuk van gips, van verskeie moderne materiale, plastiek, akrielgips kan maak. Daar is baie geleenthede - dit hang alles af van die begroting, van hoeveel gewig die kopie moet wees, en van ander redes.

Die gevolglike kopieë word vir groter waarskynlikheid gekleur sodat dit soos 'n lewende klip lyk. En as gevolg daarvan kry ons 'n faksimilee-kopie van 'n deel van die rots - een tekening of 'n klein toneeltjie. Die uitstalling sal kopieë van verskeie monumente bevat: Pegtymel, Tomskaya Pisanitsa en Oglakhty.

Hierdie monumente sal verskillende voordele toon om sulke kopieë te bekom. Pegtymel is byvoorbeeld die mees afgeleë, moeilik bereikbare monument in ons land (geleë in Chukotka), daar kan selfs kundiges op een hand getel word. Die meeste van die kopieë is gemaak tydens die ekspedisie van Ekaterina Georgievna Devlet, sommige van hulle wys ons by hierdie uitstalling.

Tomsk Pisanitsa is 'n toeganklike monument, gemuseum, in die Kemerovo-streek is daar 'n museum met dieselfde naam "Tomsk Pisanitsa". Byna al die tekeninge is duidelik daar sigbaar. Benewens die interessantste: die sogenaamde boonste fries, wat hoër is as menslike lengte. Daar is meer as honderd figure van lopende eland, die beroemde uil en verskeie ander voëls, bere en antropomorfiese figure. Hierdie tekening is die beste bewaar op hierdie monument, maar ons voel die geluk om dit te sien net wanneer ons woude kan bou en nader daaraan kan kom. Daarom het ons besluit om 'n faksimilee-kopie van die boonste fries te maak en dit in ons museum uit te stal. Ons het nou verskeie fragmente van kopieë hierheen gebring, na die uitstalling.

E. Levanova: Ons sal ook baie interessante kopieë wys van die rotstekeninge van Lake Onega en die Wit See, gemaak deur die kunstenaar Svetlana Georgievskaya. Sy het etlike drie meter lange vryf van groot rotstekeninge gebring: dit is 'n otter en 'n burbot. Baie mooi lewensgrootte kopieë, regte kunsvoorwerpe. Ons het ook mika-kopieë – van Oglakhta, byvoorbeeld.

M. Rodin: Wat is wipes en wat is mica copies?

E. Miklashevich: Ek gee altyd vir besoekers die volgende voorbeeld: in die kinderjare het almal 'n grafietpotlood gebruik om hulle van munte tot papier te vryf.

M. Rodin: Ja, ja, jy sit papier op 'n muntstuk - en jy begin dit met 'n potloodlood vryf …

E. Miklashevich: Ja so iets. Slegs vir doekies, in plaas van gewone papier, word spesiale - rys- of glimmerpapier gebruik, en in plaas van grafiet - verf.

E. Levanova: Daarbenewens het ons 3D-modelle. Byvoorbeeld, Kapova-grot word verteenwoordig deur verskeie modelle van beelde: daar is 'n klein kameel en mammoete.’n Uitstekende video met volledige laserskandering van die Shulgan-Tash- of Kapovoy-grot in Bashkiria sal ook by die uitstalling gedemonstreer word.

Baie inligting sal ook aangebied word oor die navorsing van Ekaterina Georgievna Devlet - die eerste hoof van die Sentrum vir Paleo-kuns van die Instituut van Argeoloë van die Russiese Akademie van Wetenskappe.

Ons wou natuurlik meer inligting gee spesifiek oor UNESCO en UNESCO rotskuns, om die aandag daarop te vestig dat hierdie monumente bevorder moet word. Nou, ongelukkig, van alle kulturele erfenisterreine is rotskuns die minste toeganklik vir die algemene publiek. En natuurlik wil ons graag hê dat uitstallings soos ons s'n in groter ruimtes moet plaasvind. Byvoorbeeld, nou het ons van Kemerovo af ver van al die gietstukke gebring wat ons kon. En uit die Verre Ooste kan 'n mens 'n baie bekende beeld van 'n eland op die Sikachi-Alyan-monument bring - 'n volgrootte kopie, 'n groot rots …

M. Rodin: Om kopieë te hê is 'n groot voordeel, is dit nie? Is die kopie in hierdie geval 'n pluspunt?

E. Miklashevich: Reg.

M. Rodin: Daarbenewens laat kopieë jou toe om te sien wat jy nie eers op die voorwerp self sal sien nie. Met watter middele?

E. Levanova: Afskrifte stel ons in staat om meer te sien as wat ons byvoorbeeld op die rots kon sien, as gevolg van die eienaardighede van die beligting daarvan, en buitendien kan ons soms glad nie die rotstekeninge sien nie. Ons het byvoorbeeld hierdie lente 'n seminaar oor rotskuns by die Tomskaya Pisanitsa-monument gehad, en ongelukkig kon die gaste van die seminaar nie die Tomskaya Pisanitsa-monument sien nie, omdat die water gestyg het en dit nie meer moontlik was om die monument te nader nie.

Ons het verskeie afgietsels, faksimilee-kopieë wat deur Elena Alexandrovna geneem is van monumente in oorstroomde gebiede, waar jy niks in hoogwater sal sien nie. In laagwater kan jy sien, maar hiervoor moet jy 'n ekspedisie versamel en per boot soontoe vaar.

Of ons Sikachi-Alyan op die Amoer, wat ook in die oorstroomde sone is. Baie van ons pragtige rotssteenblokke sal óf toegeslik óf onder water wees.

M. Rodin: Sover ek verstaan, sal ons nie in die nabye toekoms van die monumente sien nie. Wat gebeur met hulle? Hoe probeer hulle dit herstel, regmaak, of wat, sodat hulle nie ineenstort nie?

E. Miklashevich: 'n Baie goeie en korrekte vraag. Omdat 'n ander funksie van faksimilee-kopieë is om 'n soort "rugsteun" te skep. Byna enige van die oorspronklike vlakke met rotsskilderye is onderhewig aan beide natuurlike vernietiging en vernietiging as gevolg van menslike optrede. En dit is onmoontlik om te beheer.

M. Rodin: Hoe akuut is hierdie probleem vir verskillende monumente nou?

E. Miklashevich: Dit is 'n baie akute probleem, want monumente word om 'n verskeidenheid redes vernietig en dit is onmoontlik om almal te herstel, en sommige van die oorsake van vernietiging kan nie voorkom word nie.

Ek wil Oglakhty as 'n voorbeeld noem - 'n baie groot kompleks van rotskuns, waarvan 'n deel op die kuskranse van die Yenisei geleë is, dit wil sê die voormalige Yenisei, en nou die Krasnoyarsk-reservoir. Die rotse is met water oorstroom nadat hulle die reservoir herwin het. En rotstekeninge word slegs in die vroeë lente, soms in die laat herfs, blootgestel. Die meeste van hulle het natuurlik reeds ineengestort omdat hulle so lank onder water was en veral weens skommelinge in die watervlak. Van die rotstekeninge leef nog, maar elke jaar kom al hoe minder van hulle uit die water. Ons het 'n projek uitgevoer om sulke rotstekeninge wat tydelik uit die water opkom, te kopieer, en sommige van hulle word net by hierdie uitstalling aangebied.

M. Rodin: Vertel ons van die datering van hierdie monument, van die erwe van die rotstekeninge, van die mense wat dit gedoen het.

E. Miklashevich: Die oudste tekeninge in Khakassia is op hierdie kusrotse geleë. Ons weet nie hul presiese ouderdom nie, ons weet net dat hulle voor die Bronstydperk verskyn het. Dit wil sê, hulle is minstens vyfduisend jaar oud. En hoe ver hulle die binneland in gaan, of dit Neolitiese of Paleolitiese is – ons weet natuurlik nie. Ons het geen verwysings om hierdie tekeninge te dateer nie. Hulle beeld diere uit wat óf uitgesterf het óf hul habitat verander het: wilde perde, wilde bulle, rondes, wildevarke, bere … Hierdie wilde diere "leef" in die tekeninge in 'n heeltemal ander natuurlike omgewing as die een wat ons nou in sien Khakassia - dit is steppe-landskappe.

M. Rodin: En 'n soortgelyke vraag oor Sikachi-Alyan. Watter soort mense het hierdie tekeninge gemaak, watter plotte is daar? Wat weet ons selfs van hierdie monument?

E. Levanova: Sikachi-Alyan is ook 'n komplekse monument met datering. Dit dateer uit die vroeë Neolitiese tydperk (na analogie van keramiek wat op nabygeleë terreine gevind is) tot die Middeleeue.

M. Rodin: Dit wil sê, dit alles is vir duisende en duisende jare geteken?

E. Levanova: Ja, hulle het reliëfwerk en tekeninge in baie verskillende tegnieke gelos. Op Sikachi-Alyan is daar verskeie punte vir die ligging van klippe. En verskeie punte is reeds vernietig weens menslike aktiwiteite. Dit wil sê, wat ons nie nou tyd het om te kopieer nie, kan ons verloor as, eerstens, die hidrouliese situasie met die monumente op geen manier verander nie. Rotsblokke met rotstekeninge sal bloot onder die water gaan en nie meer verskyn nie. En sulke voorbeelde bestaan reeds: beelde wat ons nie kan vind nie, aangesien dit deur die ekspedisie van Akademikus Okladnikov in die 70's gedokumenteer is. Daar het mense beide diere en baie maskers uitgebeeld, baie mooi geometriese beelde. Maar miskien is die mees herkenbare beeld maskers. Dit is sulke gesigmaskers van die Laer Amur. Ons probeer hulle volledig dokumenteer, sodat die monument heeltemal gekopieer word en vir die mensdom bly.

Vermommingsmasker. Sjeremetjevo, Khabarovsk-gebied, r. Ussuri

M. Rodin: Ten slotte, laat ons weereens herinner aan watter soort uitstalling dit is, waar dit gehou word, hoe om daarvoor in te teken, waar om gedetailleerde inligting te kry.

E. Levanova: Die uitstalling "Through Ages and Spaces: Rock Art of Russia" word in die Russian Historical Society gehou. Hierdie is 'n wonderlike fondasie wat ons baie help met die uitstalling. Die uitstalling is georganiseer deur die Siberiese Vereniging van Navorsers van Primitiewe Kuns en die Instituut vir Argeologie van die Russiese Akademie vir Wetenskappe. Die webwerf van die Instituut vir Argeologie van die Russiese Akademie vir Wetenskappe het al die inligting oor registrasie vir die uitstalling. Jy kan van 3 tot 6 Desember daarheen kom met’n begeleide toer. Ek en Elena Aleksandrovna, of een van die gidse, sal jou vertel van die rotskuns van Rusland.

M. Rodin: Baie dankie.