Unieke vonds van Kalgut-rotstekeninge

2024 Outeur: Seth Attwood | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 15:56

In Altai en Mongolië is baie soortgelyke rotstekeninge gevind. Argeoloë het tot die gevolgtrekking gekom dat hulle aan dieselfde styl toegeskryf kan word, wat baie in gemeen het met die rotskuns van die klassieke Europese monumente van die Paleolitikum. Wetenskaplikes het die styl Kalgutin genoem en die hoofkenmerke daarvan beskryf.’n Artikel hieroor is in die joernaal Archeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia gepubliseer.

Unieke vonds

“In Siberië en die Verre Ooste is daar geen rotstekeninge wat kenners ongetwyfeld as die Paleolitiese era sal klassifiseer nie. Die feit is dat daar vandag geen metodes is vir direkte datering van sulke monumente nie, en bevestigde monsters van rotskuns van die antieke era word hoofsaaklik in Wes-Europa gevind. Nietemin, ek is seker dat die beelde by die Kalgutinsky-myn in Gorny Altai en by die Baga-Oygur- en Tsagaan-Salaa-terreine in Mongolië tot die Laat-Paleolitikum behoort, dit lyk nie na enigiets anders nie,” sê die adviseur van die direkteur van die Instituut vir Argeologie en Etnografie van die SB RAS Akademikus Vyacheslav Ivanovich Molodin.

Wetenskaplikes het in die middel 1990's ongewone rotstekeninge ontdek. Destyds is opgrawings van die grafheuwels van die Pazyryk-kultuur op die Ukok-plato, wat daar naby geleë is, gedoen. Dit was daar dat Siberiese argeoloë gevind het dat die mummies van die vegter en die "Altai-prinses" perfek in die permafrost bewaar is. Die beelde, skaars sigbaar teen die agtergrond van sagte, gepoleerde deur 'n gletser, rotse was nie minder interessante ontdekking nie.

Die beeldjies wat in klip gekerf is, was anders as dié wat kenners voorheen in Altai ontmoet het. Volgens die akademikus het hulle hom herinner aan die rotskuns van die Paleolitiese monumente van Frankryk. Onder die karakters van die Kalgutin-rotstekeninge was daar egter geen verteenwoordigers van die paleofauna, soos mammoete en renosters nie, wat die antieke ouderdom van die monument aandui. Daar was nie 'n enkele beeld van voetmense of ruiters nie, asook diere wat net in laat rotskuns voorkom. Die helde van die rotstekeninge van die Kalgutinsky-myn is gratis perde, bulle, bokke, minder dikwels takbokke, wat deur 'n prehistoriese kunstenaar ontmoet kon word wat beide in die Holoseen en baie vroeër gewoon het.

Die oppervlaklaag van die rots, waarop die diere opgestop is, het uiteindelik bedek geraak met 'n woestynbruin - verdonker onder die invloed van ultravioletstraling en ander omgewingstoestande. Soos argeoloë opgemerk het, is dit ook indirekte bewyse van die antieke ouderdom van die rotstekeninge.

Anders as rotsskilderye, waarvan die pigmente met behulp van radiokoolstofontleding gedateer word, is die presiese ouderdom van rotstekeninge – silhoeëtte wat in die rots uitgekerf is – uiters moeilik om vas te stel. Dit kan slegs gedoen word in geval van groot geluk, byvoorbeeld, as fragmente van rots met fragmente van beelde in die kulturele laag saam met ander artefakte gevind word. Daarom doen wetenskaplikes letterlik 'n ondersoek, met inagneming van al die feite wat datering kan voorstel.

’n Dekade ná die ontdekking van die Kalgutinsky-mynmonument is soortgelyke beelde in die noordweste van Mongolië gevind in die valleie van die Baga-Oigur- en Tsagaan-Salaa-riviere, op die gebied wat aan die Ukok-plato grens. Onder ander Mongoolse rotstekeninge is daar diegene wat waarskynlik mammoete aandui, dit wil sê verteenwoordigers van die Paleolitiese fauna. Die antieke mens kon hierdie diere net teken as hy in dieselfde era saam met hulle gewoon het. Wetenskaplikes het Mongoolse skilderye met klassieke grotskilderye van mammoete uit Franse grotte vergelyk en beduidende ooreenkomste gevind.

Die handskrif van antieke kunstenaars

Volgens argeoloë word albei rotstekeninge op 'n argaïese wyse gemaak en is stilisties naby baie klassieke monumente van rotskuns in Wes-Europa. Altai en Mongoolse vondste word gekenmerk deur realisme, doelbewuste onvoltooidheid en minimalisme, sowel as staties en gebrek aan perspektief, wat dikwels inherent is aan beelde van die Paleolitiese era.

’n Merkbare ooreenkoms kan nagespeur word in hoe die individuele dele van die dier se liggaam behandel word. Byvoorbeeld, daar is twee opsies vir die oordrag van die kop. In die eerste geval lyk dit soos 'n driehoek en verbind dit teen 'n hoek van 90 grade aan die nek. Hierdie styl word geassosieer met die tegniek van die druk van 'n tekening, of picketage: nadat die kunstenaar die boonste deel van die kop geverf het, soms in 'n horing verander het, het hy die posisie van sy hand verander en 'n nuwe lyn begin wat die agterkant van die dier aandui. In die tweede geval gaan die boonste lyn van die kop glad voort met die lyn van die rug. Die onderste lyn van die kop word in beide gevalle afsonderlik gemaak en is gekoppel aan die boonste lyn in die area van die dier se mond.

Twee variante word in die beeld van die agterbeen gevind. Dit is óf 'n verbinding van twee byna reguit lyne - die buik en die buitenste kontoer van die ledemaat, waarin daar geen detail op die dy is nie, óf 'n meer realistiese interpretasie, wat jou toelaat om die bultende buik te beklemtoon.

Die langste element van die rotstekening is gewoonlik die agterlyn, dit is eerste uitgevoer, en die res van die dier se liggaam was reeds daarop versamel. Die rug word dikwels parallel met die buikboog gebuig, of andersom - gebuig in die vorm van 'n skof. Die stert is afwesig of is 'n voortsetting van die lyn van die rug, die bene is dikwels onvolledig en altyd sonder hoewe.

Vir 'n lang tyd is geglo dat Paleolitiese rotskuns slegs in grotte bewaar word, maar nie op oop vliegtuie (of in die buitelug, soos buitelandse navorsers sê nie). Aan die einde van die 20ste eeu in Wes-Europa is daar egter verskeie sulke monumente op een slag gevind, wat betroubaar tot die einde van die Paleolitiese era gedateer is. Die bekendste van hulle - Foz Côa - is in Portugal geleë.

Volgens wetenskaplikes is die driehoekige kop, die oorgang van die koplyn na die horinglyn, die gebrek aan detail van die dy spesiale tekens van die Kalgutin- en Mongoolse rotstekeninge, miskien 'n streekskenmerk. Terselfdertyd, in die rotstekeninge wat oorweeg word, kan beide 'n driehoekige en 'n meer realistiese weergawe van die beeld van die kop gevind word met verskillende maniere om die agterbeen oor te dra. Dit laat navorsers toe om te glo dat ons nie twee afsonderlike style in die gesig staar nie, maar verskillende artistieke tegnieke binne dieselfde kanon, wat baie soortgelyk is aan klassieke voorbeelde van Paleolitiese kuns.

Analoë wat betroubaar gedateer is na die Paleolitiese tyd kan gevind word op monumente in Portugal (Fariseo, Kanada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Frankryk (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) en Spanje (La Pasiega, Ciega Verde), Covalanas). Argeoloë let op die ooreenkoms van sommige Mongoolse beelde met die skildery in die "Grot van 'n Duisend Mammoete" Ruffignac en selfs in die beroemde Chauvet.

Hardnekkige rioliet

Om te verstaan met watter instrument die beelde gemaak is: klip of metaal, dit wil sê later, is sporeoloë na die studie aangetrokke. Die Kalgutinsky-myn het vir hulle 'n uitdagende taak geword. Wetenskaplikes kon nog lank nie dadelik verstaan hoe beelde toegepas kan word op rioliet, 'n korrelvormige klipharde, soos graniet, wat deur 'n gletser gelek word.

“Meestal word rotstekeninge op sagte sandstene en skalies aangetref. Wanneer iemand iets daar uitslaan, is daar klein slaggate, duike, gaatjies, waardeur jy kan verstaan hoe hy gewerk het. By die Kalgutinsky-myn was daar nie sulke tipiese spore nie. Ek het in 'n span saam met van die beste sporeoloë gewerk - Hugh Plisson van die Universiteit van Bordeaux en Catherine Cretin van die Nasionale Museum van die Prehistoriese Era in Frankryk, ons het eksperimente uitgevoer op oppervlaktes waar daar geen beelde was nie, het probeer om die tegniek te herhaal 'n klip gebruik, maar tevergeefs,” sê Navorser by IAET SB RAS, Kandidaat van Historiese Wetenskappe Lidiya Viktorovna Zotkina.

Slegs 'n baie hoë kwaliteit metaal het op rioliet gewerk, wat die mensdom nie geken het tot in die Ystertydperk nie. Terselfdertyd is dit te betwyfel of antieke mense dit kon bekostig om soveel metaalgereedskap, wat in die verlede van groot waarde was, te spandeer.

Onlangs kon Vyacheslav Molodin se span bepaal vanaf hoe laat die rotstekeninge geskep kon word. Die kranse hier was eens deur 'n gletser bedek, so die beelde kon nie verskyn voordat dit verdwyn het nie. Die datering is deur Franse geomorfoloë van die Universiteit van Savoy Mont Blanc gedoen. Wetenskaplikes het die ouderdom van aardse kosmogene nukliede ondersoek. Hulle word gevorm wanneer die atome van sommige minerale onder die invloed van hoë-energie kosmiese deeltjies disintegreer en in die naby-oppervlak dele van die rots ophoop. Deur die hoeveelheid opgehoopte nukliede is dit moontlik om die tyd van blootstelling van die rotsoppervlak te bepaal. Dit het geblyk dat die gletser die gebied van die Kalgutinsky-myn terug in die Paleolithicum verlaat het, wat beteken dat die primitiewe kunstenaars selfs toe die geleentheid gehad het om hul merk daar te laat.

“Ons het weer 'n plaaslike klippie geneem waarmee ons reeds geëksperimenteer het, maar het anders begin optree: 'n bietjie minder krag, 'n bietjie meer geduld - en dit het gewerk. Met 'n reeks klein swak houe het dit geblyk om deur die boonste kors te breek, en toe was dit reeds moontlik om die rots te verwerk soos jy wil. Daar moet kennis geneem word dat dit 'n atipiese tegniek is vir ander streke van Altai en vir Mongolië,”verduidelik Lidia Zotkina. Trasoloog merk op dat byna al die rotstekeninge op hierdie webwerf, met seldsame uitsonderings, met 'n klipgereedskap gemaak word, maar dit is meer waarskynlik nie 'n merker van die era nie, maar 'n tegnologiese noodsaaklikheid, wat te wyte is aan die besonderhede van die materiaal.

Later het wetenskaplikes by die Kalgutinsky-myn baie beelde ontdek wat gemaak is met behulp van die vlak uitkloptegniek, wat hul teorie bevestig het. Hierdie rotstekeninge het mettertyd verdonker en was skaars teen die agtergrond van die rots onderskeibaar. Maar wanneer die klippiemerk vars is, kontrasteer dit met die oppervlak, en dit is nie nodig om dieper in die beeld in te gaan nie. Dit was hierdie beelde wat in die meerderheid op die monument verskyn het. Nog 'n tegniek waarmee dit geblyk het die integriteit van die kors te skend, was slyp, dit wil sê die lyne vryf, wat ook nie tipies is vir die rotskuns van die streek nie.

Van tegnologie tot styl

As by die Kalgutinsky-myn die wyse van uitvoering van rotstekeninge gedikteer is deur die behoefte om deur 'n soliede rots te slaan, dan kan 'n soortgelyke tegnologie by die terreine van Baga-Oygur en Tsagaan-Salaa in Mongolië nie hierdeur verklaar word nie. Hulle is op skalie-uitlopers gemaak waar byna enige rotskunstegniek gebruik kan word.

“Ongelukkig kon ons nie vasstel met watter instrument die Mongoolse rotstekeninge gemaak is nie. Op baie plekke is hulle swak bewaar, die rots het verweer en die beelde het hoegenaamd sonder enige spore gebly, sonder enige kenmerk van oppervlakwysiging. In ander gevalle is die staking baie dig, en daarom is dit onmoontlik om individuele spore te onderskei. Tog was ons gelukkig: op 'n sekere oomblik het die lig so geval dat ons die beelde kon opmerk wat gemaak is met dieselfde slyp- en oppervlakreliëftegniek as die Kalgutin-s, merk Lidia Zotkina op.

Die navorsers stel voor dat die tegnieke wat ontwikkel is wanneer daar met 'n harde oppervlak gewerk word, stabiel blyk te wees en gebruik is selfs waar daar geen objektiewe behoefte daarvoor was nie. Dus kan hulle, saam met die skilderagtige manier van uitbeelding, beskou word as een van die tekens van 'n spesiale styl, wat wetenskaplikes Kalgutin genoem het. En die feit dat mammoete aanwesig is in die erwe van rotstekeninge, en die skilderagtige wyse is naby aan Europese monumente, laat argeoloë toe om te aanvaar dat hulle aan die einde van die Paleolitiese era gemaak is.

Dit is 'n nuwe aanraking van wat ons weet oor die irrasionele aktiwiteite van antieke mense in Sentraal-Asië. Die wetenskap ken die kuns van die Paleolitiese era in die streek. Dit is die beroemde reeks beeldhouwerke op die grondgebied van Malta in die Irkutsk-streek, wie se ouderdom van 23-19 duisend jaar is, en verskeie komplekse op die Angara. Die aanname dat die bewoner van die Pleistoseen onder meer rotskuns op oop vlakke gehad het, pas goed in hierdie konteks,” meen Vyacheslav Molodin.