Die filmbedryf - 'n versameling sjablone vir die "regte" lewe

2024 Outeur: Seth Attwood | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 15:56

'n Kenmerkende kenmerk van moderne toestande is die teenwoordigheid van 'n heeltemal nuwe, voorheen afwesige omgewing - kuber-omgewing, virtuele realiteit. Spesialiste in die uitvoer van inligting en sielkundige operasies in verskeie lande het geleer om hierdie omgewing te gebruik vir 'n volskaalse impak op die massas.

Uiteindelik het hul aktiwiteite gelei tot die ontstaan van 'n nuwe formaat vir die voer van algoritmiese oorlog, of, soos dit ook genoem word, 'n stille oorlog. Die omvang en moontlikhede om bedrywighede in hierdie oorlog uit te voer, bedreig nie net die ekonomieë en politieke stelsels van individuele state nie, maar lei ook tot die verlies van beheer as 'n geheel.

In’n stille oorlog kan’n mens voorwaardelik twee kante onderskei – die nasionale en die transnasionale. Die eerste sluit state in, dit wil sê stelsels wat aan 'n spesifieke gebied gekoppel is, tot die tweede - korporasies - wat nie aan 'n gebied gekoppel is nie, wat veg vir die hulpbronne wat daarop geleë is. Die essensie van algoritmiese oorloë kom daarop neer dat transnasionale korporasies (TNC's) die inligtingsruimte van die besette lande met sekere inhoud versadig, die massas en individuele gebruikers beïnvloed. Dit word gedoen deur geestelike virusse bekend te stel wat menslike gedrag programmeer.

As gevolg hiervan is daar 'n verlies aan beheer op staatsvlak. En as gevolg daarvan – onluste, sabotasie by strategies belangrike fasiliteite, stil staatsgrepe, herverdeling van eiendom.

Op die oomblik, in Rusland, word hierdie bedreiging swak erken deur die bevolking en magstrukture, so hulle is grootliks gyselaars van die heersende omstandighede, en enige optrede van individuele leiers werk in werklikheid in die belang van die vyand.

Ten spyte van individuele suksesse, verloor ons land oor die algemeen aansienlik op die gebied van inligtingsbedrywighede. Die mees opvallende mislukkings is die diskreditering van Rusland na die Olimpiese Spele in 2014 in Sochi, verkose maatskappye in Europa, die doelbewuste vermindering van die belangrikheid van die BRICS-lande, sanksielyste teen Russiese burgers en maatskappye, wat Rusland daarvan beskuldig dat hy voormalige GRU-kolonel Sergei Skripal in die VK vergiftig het. Die uniekheid van inligting en psigologiese operasies lê daarin dat dit openlik in die inligtingsruimte uitgevoer word. Byvoorbeeld, die storie met Skripal val presies saam met die intrige van die Britse TV-reeks "Strike Back", wat in die herfs van 2017 vrygestel is en die gehoor voorberei het.

Die rolprentbedryf het van 'n instrument na 'n veld van hewige gevegte gegaan. Elke fliek, elke stukkie inligting is vergelykbaar met 'n wapen, waarvan die verkoop inkomste vir sy eienaars genereer. Die wins van die filmbedryf is in waarde vergelykbaar met die grootste sektore van produksie-aktiwiteit. Dus, die totale inkomste van Hollywood uit die verkoop van vervaardigde produkte wat buite die Verenigde State uitgevoer word, is in volume vergelykbaar met die inkomste wat die lande ontvang het - die grootste olie-uitvoerders.

In China alleen het Amerikaanse rolprente sowat $1,5 miljard in 2011 verdien, en $8,3 miljard word vir 2017 voorspel. Bioskoop self is egter die punt van die ysberg, en 'n veel groter geshef bring die vertraagde effek van die impak van film op die bevolking. Daar word byvoorbeeld vir tabakadvertensies in die flieks betaal, en dan bring dit groot winste mee, waaroor die Hollywood-draaiboekskrywer Joe Esterhaz nie skroom om te praat nie. Die tabakmaatskappy alleen bestee sowat $3 miljoen per jaar aan fliekadvertensies.

In hierdie konteks praat ons nie van 'n enkele film nie, maar van die bedryf as 'n geheel. Ons kan sê dat 'n moderne mens met sy lewenstyl, gewoontes, voorkeure, denke "gebore" word in die psigofisiese laboratoriums van Hollywood. Die hoofdoel van Hollywood-films is die vereniging van kulture, wat almal onder een sjabloon bring. Dit word gedoen deur die vorming van 'n positiewe beeld van die Verenigde State en 'n negatiewe beeld van ander lande, die oplegging van gedrags- en seksuele perversies, openlike propaganda van individualisme en anti-sosiale leefstyl, vervalsing van geskiedenis.

Die beslaglegging op die inligtingsruimte en die afdwing van Westerse waardes vind in fases plaas. Massiewe propvol Hollywood-films, dan, beheer van die netwerk van rolprentteaters en verspreiding, oplegging van formate, dan die skepping van 'n soort "nasionale bioskoop" op hul naspeurpapier.

In Rusland is die eerste twee fases reeds geslaag. Filmverspreiders word verteenwoordig deur ses takke van Westerse rolprentverspreiders. Die bioskoopnetwerk word deur tien operateurs beheer. Die gehoor van film in Rusland is 55 miljoen mense, wat twee keer soveel is as vyf jaar gelede. Teen die einde van 2018 word beplan om nog 800 bioskope in verskeie stede van Rusland te open. Volgens die maatskappy "Nevafilm Reseach", vanaf Februarie 2017, was 4407 sale in Rusland in bedryf.

Wat "Russiese rolprente" betref, is die bekendste films van die afgelope jare Alexander Zvyagintsev se "Leviathan" en Fjodor Bondarchuk se "Stalingrad". Hulle is duidelik nie bekend as gevolg van die gehoor se opregte liefde vir films en dankbaarheid teenoor die skeppers nie, maar danksy die bemarkingsbeleid van Westerse professionele persone. Rolprente het Rusland deur die Weste binnegekom, "buite - binne". "Stalingrad" is die eerste film wat in Rusland in die IMAX-formaat vrygestel is, wat nie kon misluk om 'n jong gehoor te lok nie. Gevolglik is die grootste groep in die gehoor van die film jong mense van 16 tot 25 jaar oud (43%). Pr-maatskappye het die ouer generasie, wat steeds in staat is tot kritiese denke, vaardig uitgeroei en vir die jonges gewerk.

Selfs meer gevaarlik is "Russiese films", wat positief deur die Russiese gehoor beskou word in die lig van hul "Sowjet-verpakking": "Time of the First", "Upward Movement", "Salute 7" (die Chinese weergawe van die titel is "Space Rescue"), ens. Trouens, op 'n vernietigende manier, demonstreer hulle die Sowjet-era, vorm die kyker van die USSR as 'n siellose masjien.’n Individuele held word uitgesonder wat ten spyte van alles met die sisteem sukkel en wen, en gedryf word deur niks meer as vrees, pyn en persoonlike tragedie nie. Maar dit het niks te doen met die waardes van die Sowjetunie nie.

Watter films koop China? In Rusland - hierdie opspraakwekkende, as 't ware, "Russiese" skilderye, wat uit die Weste na Rusland bevorder is. In Europa, byvoorbeeld, die fliek Young Karl Marx, geregisseer deur Raoul Peck. Die resensies van kritici is teleurstellend.

In 2014 is 1015 multiplekse in China geopen, wat 5397 nuwe skerms beteken. Daar was meer as 45 000 van hulle in 2017 in China. Westerse korporasies neem die rolprentproduksie- en verspreidingsmarkte oor, en dus hul invloed op die massas. Die Chinese mark word beheer deur plaaslike aanlyn mediaverspreiders Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. In 2014 het hierdie internetreuse advertensies ter waarde van $3 miljard verkoop.’n Mark van hierdie grootte is van groot belang vir Amerikaanse film- en televisievervaardigers. In 2014 het China $100 miljoen bestee aan die aankoop van Westerse inhoud, hoofsaaklik van die Verenigde State en Groot-Brittanje. En niemand pla byvoorbeeld dat die gehoor van die tweede seisoen van die reeks "House of Cards" 24,5 miljoen mense beloop het, meestal van Beijing en, te oordeel aan hul IP-adresse, meestal staatsamptenare.

Op 28 April 2018 is die konstruksie van die Dongfangingdu Film- en TV-industriebasis in Lingshanbaai in die Qingdao Weskus Nuwe Ekonomiese Sone voltooi. Volgens die adjunkhoof van die Lingshan Golf Film- en Televisieburo, Yuan Meilin, is die Amerikaanse wetenskapfiksiefilm Pacific Rim 2 hier verfilm. Maar wat beteken dit eintlik?

Benewens die verskaffing van voorwaardes vir verfilming vir Hollywood-maatskappye, belê China ook in die Amerikaanse filmbedryf, wat volgens ons berekeninge uitgedien moes geword het. Groot beleggers is Alibaba Group, China se Hunan TV. Laasgenoemde het reeds $375 miljoen in die vervaardiging van rolprente vir die Amerikaanse mediamaatskappy Lionsgate belê. Amerikaanse rolprentvervaardigers is baie tevrede met beide die geld en toegang tot 'n groot mark vir kykers.

Ons sou selfs aanvaar dat dit die doelbewuste werk van die Chinese besigheid is om China se interne inligtingsveld te ondermyn en 'n geopolitieke teëstander te ondersteun, maar ons neem aan dat die situasie selfs erger is - Chinese sakemanne, gelei deur hul gierigheid vir wins, beoordeel eenvoudig nie die gevolge van hul optrede.

Chinese rolprente het 'n mate van sukses in die wêreldwye rolprentbedryf behaal danksy sy beleid van samewerking met Hollywood. Volgens die hoof van die staatsadministrasie van radio, film en televisie, Zhang Pei-Ming, word sukses in die wêreldmark egter 'n ernstige struikelblok vir die bevordering van nasionale rolprente in hul vaderland. Die meeste van die rolprente wat in Chinese rolprentteaters vertoon word, word óf in die buiteland verfilm óf is die resultaat van internasionale samewerking: die volume Chinese rolprente by die loket is weglaatbaar.

Boonop verloor Chinese gehore belangstelling in historiese en propagandafilms. Jong Chinese gehore verkies genrefilms soos melodrama en komedie. Die reeks "Lost in Thailand" is geposisioneer om een van die suksesvolste projekte in die Chinese bedryf te wees. Die maatstaf vir sukses is die bruto huurfooi. Inderdaad, die lae-begroting komedie ter waarde van $ 4 miljoen het $ 192 miljoen in die Chinese loket verdien, en het die grootskaalse patriotiese film Remembering 1942 oor die heroïese weerstand van die Chinese mense teen die Japannese indringers, wat slegs $ 35 verdien het, omseil. miljoen. Kan dit wees dat die kriterium vir die beoordeling van film in China die loket was, en nie openbare belang nie?

Nog 'n interessante voorbeeld is die groot sukses in China vir die Koreaanse TV-reeks My Love from a Distant Star. Die totale aantal kyke van die reeks op die Chinese VOD-webwerf iQiyi het 14,5 miljard in hierdie reeks oorskry, hy het dadelik die top drie betree. Duisende Chinese aanhangers het die filmster kom groet.

Wie is die onderwerp van rolprentbestuur?

Transnasionale korporasies betree die markte van ons lande en wen die oorwinning in 'n algoritmiese stille oorlog. Die vraag ontstaan natuurlik - amptenare en sakemanne in ons lande verstaan nie wat gebeur nie, of verstaan hulle, maar vind verskonings en werk vir die belange van TNC's?

Bioskoop as 'n instrument kan 'n basiese element in die staatsveiligheidstelsel wees. In Rusland is dit egter onlangs aktief bevorder dat rolprentteater nie deur die staat beheer moet word nie. Trouens, die oplossing vir die kwessie is verskuil agter wie die onderwerp van bestuur is en die kriteria bepaal, watter idees die film bevorder.

Die totale bedrag van die staat se finansiële ondersteuning vir kinematografie deur die Ministerie van Kultuur van die Russiese Federasie en die Cinema Fund in 2015 het $ 6, 2 miljard beloop. Die totale omset van Hollywood in 2011 was $ 464 miljard.

Daar moet in gedagte gehou word dat dit tans nie meer genoeg is om bloot 'n fliek vry te stel nie. Jy moet belangstelling in hom skep. Ons (ons state) moet na rolprente kyk nie net vanuit 'n ander hoek nie, maar vanuit 'n fundamenteel ander posisie, die posisie van 'n regerende onderwerp. As ons rolprentkuns as 'n deel van kultuur, 'n nasionale skat beskou, moet ons daarvoor veg, dit opnuut skep. “Cinema is die grootste medium van massa-agitasie. Die taak is om hierdie saak in eie hande te neem”- JV Stalin.

Die funksie van film is baie dieper as wat dit met die eerste oogopslag mag lyk. Ten spyte van die feit dat ons groot ekonoom, kameraad V. V. Leontiev die Nobelprys in ekonomie bekroon is, weet min mense in ons land dat dit V. V. Leontyev was wat wiskundig bewys het dat strategiese beplanning en ontwikkeling in die algemeen op staats- en streeksvlak slegs moontlik is as die faktore van die totale arbeidspotensiaal in ag geneem word. Dit word op sy beurt nie soseer bepaal deur die teenwoordigheid van slegs mense afsonderlik, fabrieke, tegnologieë nie, maar ook deur die vermoë van mense om tegnologieë, materiële en tegnologiese hulpbronne te gebruik, en die vermoë van mense om tegnologiese kettings te moderniseer, om te handhaaf 'n algehele integrale tegnologiese proses. In die filmbedryf moet die vermoë van mense om rolprenttegnologie te gebruik as 'n belangrike strategiese uitdaging beskou word.

Hiervoor is dit nodig om 'n toneelspel- en regieskool te vorm wat daarop gemik is om huishoudelike rolprente vir die binnelandse gehoor te skep, en nie daarop gefokus is om nog 'n Westerse rolprenttoekenning te ontvang nie.

Vir die ontwikkeling van die binnelandse filmbedryf is dit nodig om die kriteria vir film te formuleer. In 'n stil oorlog is dit eerstens nodig om met die bevolking te werk. Die stelsel moet gebou word op die beginsel van die organisering van die volksweermag, waarin elke persoon sy grondgebied, die belange van sy land, sal kan verdedig. Hiervoor is dit eerstens nodig om 'n aktiewe intellektuele beleid te volg, deur die vorming van die inligtingsveld, om kreatiewe waardes en persepsie van die omliggende wêreld te vorm. Dit is nodig om die bevolking te leer om volwaardige skeppers van inligtingsinhoud te wees. Verduidelikende werk met jongmense is veral belangrik uit die oogpunt van veiligheid en vooruitsigte van staatskaping. Die hoofklem in die werk moet op die massalewering van beelde en die vorming van konsepte wees. Insluitend met die hulp van die filmbedryf.

Daarom is nou, soos nog nooit tevore, mediaprojekte relevant wat dit aan die een kant moontlik sal maak om waarde-oriëntasies te vorm en sodoende die oorgangstydperk te oorkom, en andersyds die bevolking sal toelaat om betrokke te raak by die skepping van die inligtingsveld aan die ander kant.

Elena Andreevna Struzhkova, kenner van die Sentrum vir Stelselinisiatiewe, kandidaat vir landbouwetenskappe Sci., Medeprofessor (verslag by die V International Scientific Conference "China and Russia: State Development Strategies", 28 Mei 2018, St. Petersburg)