"Russiese Mona Lisa" deur die skilder Kramskoy. Wie is sy?

2024 Outeur: Seth Attwood | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 15:56

Op 2 Maart 1883 het die 11de uitstalling van die Vereniging van Reisende Kunsuitstallings in die gebou van die Imperial Academy of Sciences in St. Die skildery "Onbekend" deur Ivan Nikolaevich Kramskoy het 'n sensasie geword. Besoekers het onsuksesvol probeer om die naam van die dame wat deur die meester gevang is, te raai. Die leier van die Wanderers het alle beskeie en nie baie beskeie vrae ontwykend beantwoord nie, wat net die publiek uitgelok het, gierig vir skandale.

Vrou uit die niet

Een van die bekendste en geheimsinnigste doeke van die Russiese skilderskool het uit die niet verskyn. In die uitgebreide epistolêre nalatenskap van Kramskoy is daar nie 'n woord oor die werk aan "Onbekend" nie. Dagboeke en memoires van tydgenote maak nie die situasie op nie – niks nêrens nie. Een of ander geheimsinnige "figuur van stilte" in plaas van 'n deeglik gedokumenteerde kreatiewe agtergrond van die skepping van 'n meesterstuk genaamd "Russiese Mona Lisa". Die gevolgtrekking suggereer homself: die vooraanstaande kunstenaar, wat 'n wye verskeidenheid klante in verskillende lae van die St. Petersburgse samelewing gehad het - van ryk adellike en koopmanshuise tot groothertoglike en koninklike paleise - het doelbewus "Onbekend" in die geheim van almal geskryf. Vir Ivan Nikolaevich was sulke geheimhouding onnatuurlik: as 'n reël het hy sy kreatiewe idees gewillig gedeel.

Die intrige het voortgegaan om te ontvou … Pavel Mikhailovich Tretyakov het nie vir sy galery 'n ongetwyfelde meesterstuk gekoop van die rondtrekkende en konstante korrespondent wat so deur hom gewaardeer is nie, en het hom daarvan weerhou om kommentaar te lewer.

Maar hoekom? Wat het tydgenote in hierdie portret gesien wat ons nie sien nie?

En jou nederige dienaar het probeer om na 'n vrou se portret te kyk deur die oë van die eerste besoekers aan die "kunsuitstalling" van 1883, met aanspraak op aristokrasie en streng nakoming van sekulêre ordentlikheid.

Ja - die vrou is in 'n rolstoel. Let wel - dubbel. Dit wil sê, dit is óf iemand se vertrek (wat 'n aanduiding is van 'n hoë posisie) óf, ten minste, 'n duur roekelose taxi. In hierdie geval is die heldin alleen in 'n rolstoel. Alhoewel dit gepas sou wees vir 'n ordentlike dame om saam met iemand te gaan - 'n man, pa, broer, uiteindelik 'n vriend of metgesel …

'n Aristokraat sou haarself nooit so 'n demonstratiewe skending van die reëls van die wêreld toelaat nie. Die aristokraat sou nie eers aantrek soos die "Onbekende" het nie.

En dit is reeds 'n leidraad vir die soektog, waarin ek gehelp is deur die navorsing van spesialiste in die geskiedenis van die kostuum.¹.

Mantel ter nagedagtenis aan Skobelev

'n Klein fluweelhoedjie "Francis" met 'n gekrulde wit volstruisveer, 'n jas "Skobelev" met swartwitpensbont, duur leerhandskoene - dinge was baie modieus vir 1883. Die ware neiging van die seisoen, soos hulle vandag sou sê: die "wit generaal" Mikhail Dmitrievich Skobelev is in die somer van 1882 onder baie geheimsinnige omstandighede oorlede, en die dood van die jong bevelvoerder spook steeds die gedagtes. Maar om soveel duur en modieuse goed op een slag te dra, is slegte vorm vir 'n dame uit die hoë samelewing.’n Ryk vrou met’n modesin sal een item dra om haar status te wys, en dit is genoeg. Aantrek in "die meeste" - die manier van die nouveau riche.

Onthou dat die prentjie geskilder is gedurende die jare van die geboorte van Russiese kapitalisme, die toetrede tot die arena van die destydse "nuwe Russe" - spoorwegmagne, bankiers … Dit was hulle en hul dames wat met luukse gespog het, wat glimlagte veroorsaak het. - opkoms vermaak hul komplekse. Pushkin het presies oor die toekoms gesê:

Die gevolgtrekking is voor die hand liggend: die dame wat deur Kramskoy uitgebeeld word, behoort óf nie aan 'n sekulêre samelewing nie, óf het 'n unieke geleentheid om sy gedragsreëls straffeloos te oortree.“Onbekend” word verwyder uit die jurisdiksie van die almagtige en wrede sekulêre gerug en besef haar eie nie-jurisdiksie: die harde oordele van die wêreld is nie vir haar nie.

Dit is moontlik in een en enigste geval: die dame word ondersteun deur die keiser self, wat nie sy besondere verhouding met die “Onbekende” geheim wil hou nie. Dit bly net om haar naam te vertel. Dit is prinses Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova (1847 - 1922), wat 14 jaar lank na aan Alexander II (1818 - 1881) was. En die brief waaraan hy altyd begin het met die woorde: "Hallo, liewe engel van my siel"².

Prinses Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova. 1866 jaar.

Die tweede in die stootwaentjie

Beide die keiser self en sy gunsteling het hierdie nabyheid nie as 'n sondige verhouding beskou nie, maar as 'n geheime huwelik, waarvoor hulle 'n seën "van God" ontvang het. Die Staatsargief van die Russiese Federasie bevat 'n uitgebreide korrespondensie van hierdie paar: 3450 briewe van Alexander II en 1458 briewe van die prinses.

Nadat sy die korrespondensie bestudeer het, het die historikus van St. Petersburg en die skrywer van "Rodina" Yulia Safronova 'n wonderlike boek geskryf "Yekaterina Yurievskaya. A Novel in Letters", waarin sy baie delikaat maar sielkundig akkuraat oor hierdie voorval geskryf het. Van die begin van die verhouding het die egpaar hul eie "liefdesformules" ontwikkel:

"Katya het selfs oor hul wedersydse gevoelens geskryf, soos oor 'n gebeurtenis wat vooraf in die hemel bepaal is:" Ons is geskape om 'n heilige uitsondering te vorm. "Sodanige konstante selfhipnose het dit moontlik gemaak om besprekings oor die onwettigheid van buite-egtelike verhoudings te vermy. soos om God se wil te volg. Terselfdertyd het die egpaar verstaan dat hul verbintenis van buite anders beoordeel kan word. Die onsekerheid wat vir hulself verborge is, is sigbaar in die obsessiewe herhaling: "Ons alleen verstaan die heiligheid van hierdie gevoel, waarop ons bly en trots is, ten volle.." … Nog 'n manier om op innerlike twyfel te reageer was die verklaring van hul gevoelens as uniek, ontoeganklik vir enigiemand, wat beteken dat hulle nie algemene wette gehoorsaam nie: "… ons is die enigste paartjie wat liefhet met so 'n passie soos ons doen, en wie weet die vreugde van die kultus wat God in ons ingeprent het." uit die wêreld was die verklaring van alles uiterlik as onbeduidend, betekenisloos … "³

Brief van die keiser aan prinses Ekaterina Dolgorukova. 1868 jaar.

Die egpaar het herhaaldelik die ongeskrewe gedragsreëls in die wêreld oortree. Tydens haar vakansie in die Krim kon die prinses alleen gaan stap. Die bediende van die keiserin, gravin Alexandra Andreevna Tolstaya, het met swak versteekte verontwaardiging onthou hoe sy eenkeer prinses Dolgorukova "op die pad gesien het, voor almal … loop."⁴… 'n Nog groter skending van sekulêre ordentlikheid was die gesamentlike wandelinge van verliefdes in 'n oop koets. Op 30 Junie 1872 skryf die prinses aan die tsaar: "Ek hou daarvan om jou cabriolet te bestuur, my hele liggaam vas te klou aan jou pragtige liggaam, wat myne is - ek sou alles geëet het."⁵.

Op grond van hierdie intieme belydenis kon Alexander II in die leë ruimte links van die "Onbekende" geleë gewees het. Dit is moontlik dat Kramskoy aanvanklik bedoel het om die koning langs sy morganatiese vrou uit te beeld. Boonop is die keiser dikwels in 'n slee of in 'n koets geverf. Die Yaroslavl Kunsmuseum bevat 'n skildery deur Nikolai Yegorovich Sverchkov "Ry in 'n koets (Alexander II met kinders)". Doen 'n klein gedagte-eksperiment: dra in jou eie verbeelding die figuur van die tsaar van hierdie doek oor en sit hom op 'n leë sitplek langs "Onbekend" - en mag kunskritici my vergewe vir sulke godslastering!

Groothertog Nikolai Pavlovich en groothertogin Alexandra Feodorovna in 'n koets naby die tuin van die Anichkov-paleis. 1825

Die stippellyn en beitelgravure van die einde van die eerste kwart van die 19de eeu is ook bekend: Groothertog Nikolai Pavlovich (toekomstige keiser Nicholas I, vader van Alexander II) sit in 'n koets saam met sy vrou Alexandra Feodorovna en ry perde soos 'n baas. Die egpaar word uitgebeeld teen die agtergrond van die Anichkov-paleis, waarin sy toe gewoon het⁶… Maar aan die linkerkant van die "Onbekende" sien ons ook die Anichkov-paleis, wat tydens die bewind van Alexander II aan Tsarevich Alexander Alexandrovich behoort het.

’n Sterk emosionele boog ontstaan. Die kunstenaar se kuns verwyder onverwags 'n digte sluier wat 'n belangrike geheim van die Romanof-dinastie verberg.

K. Beggrov. Paleis van Peter I in die Somertuin. 1820's.

Verandering van natuurskoon

Op 6 Julie 1880, na die dood van keiserin Maria Alexandrovna, het die soewerein hom gehaas om in die "kamp"-kerk van Tsarskoje Selo met die prinses te trou. Ekaterina Mikhailovna het die titel van Mees Serene Prinses Yuryevskaya ontvang, en saam met haar die kinders wat voor die huwelik gebore is - die seun van George (Goga) en dogters Olga en Ekaterina; nog 'n seun, Boris, het in die kinderjare gesterf. Tot die beskikking van Prinses Yuryevskaya, reeds in September 1880, het die soewerein die Spesiale Kapitaal oorgedra, ten bedrae van 3,409,580 roebels 1 kopek⁷… Vera Borovikova, die prinses se bediende, het onthou dat Alexander II twee weke na die troue openlik in dieselfde koets met haar minnares begin reis het: "… en almal het dit in Tsarskoe Selo gesien, maar niemand het hardop oor die troue gepraat nie. "⁸.

Die hoë samelewing was geskok en het besef dat die keiser se wandelinge met sy morganatiese vrou nie beperk sou word nie.

Die dinastiese krisis het weer naby die drumpel van die Huis van Romanof gekom. Die werklike geheime raadslid Anatoly Nikolayevich Kulomzin onthou: "… Daar was onheilspellende gerugte oor die tsaar se begeerte om prinses Yuryevskaya te kroon … Dit alles was tot in die diepte van sy siel bekommerd. … as hierdie gebeurtenis plaasvind, hy en sy vrou en kinders sal na Denemarke vertrek, wat gevolg is deur 'n dreigement van Alexander II, in die geval van so 'n vertrek, om die troonopvolger te verklaar wat voor die huwelik van George Yuryevskaya gebore is … "⁹

"Onbekend" kon as Catherine III gekroon gewees het.

Dit was nodig om die Russiese samelewing voor te berei vir wat genoem is "'n verandering van natuurskoon" in die roman What Is To Be Done?, 'n kultusboek van verskeie generasies Russe.

Alexander II, wat’n kwarteeu lank regeer het, het daarvan gedroom om die troon te abdikeer en die res van sy lewe saam met Katenka as’n privaatpersoon deur te bring – in Kaïro of in Amerika. "Ag! Hoe moeg vir alles wat ek is, en wat sal ek gee om alles prys te gee, iewers by jou af te tree, engel van my siel, en net vir jou te lewe."¹⁰.

Dit was in hierdie tyd dat die erkende leidende figuur van portretskildery Kramskoy die opdrag ontvang het om 'n portret van prinses Yuryevskaya te skilder. Die bevel is gevra om nie te adverteer nie. Dit is my hipotese. Dit is gebaseer op feite.

Alexander II met sy tweede vrou Ekaterina Dolgorukova en hul kinders Georgy en Olga.

Gesigte om nie te sien nie

In die herfs van 1880 het nog 'n modieuse en baie duur metropolitaanse kunstenaar, Konstantin Egorovich Makovsky (die tsaar hom "my skilder" genoem)¹¹), het 'n seremoniële portret van die prinses in Livadia geskryf. Graaf Sergei Dmitrievich Sheremetev, die geliefde adjudant van die Tsarevich, het onpartydig geskryf oor die ondraaglike atmosfeer wat in die keiserlike woning ontwikkel het: "… hy het baie dinge aanskou wat hy nie sou wou sien nie, en 'n ooggetuie van 'n vae en somber era (volledige verval en verval van die bekoring van die koninklike mag) … Makovsky was in daardie tyd besig om 'n portret van prinses Yuryevskaya te maak, jy moes dit gaan bewonder … Ons kan sê dat die familielewe van die koninklike familie was 'n hele hel."

Die seremoniële portret van prinses Yuryevskaya deur Makovsky, wat as verlore beskou word, is onlangs in Stockholm ontdek en op 13 Desember 2017 vir 'n rekord van 11 miljoen kroon ($1 304 miljoen) op 'n veiling verkoop.

Sergei Makovsky, die kunstenaar se seun, het 'n kleurvolle detail onthou: die kunstenaar het 'n skildery in Livadia begin, die gesig van 'n model uit die lewe geskilder, en in St. vir hom in 'n blou kappie van prinses Yuryevskaya. Blykbaar het prinses Ekaterina Mikhailovna duidelik 'n gebrek aan geduld en deursettingsvermoë gehad. En portretskilders moes hierdie kenmerk in ag neem.

Die privaatversameling van Dusan Friedrich (Praag) bevat 'n skets deur Kramskoy tydens sy werk aan "Onbekend" - 'n jong vrou in 'n rolstoel in dieselfde posisie. Iets soortgelyk aan die heldin van die prent. Alhoewel die gesig growwer is, en die voorkoms beslis uitdagend arrogant is. In die hele voorkoms van hierdie model is daar 'n soort ondraaglike en gewaagde vulgariteit.

Wie word uitgebeeld? Heel waarskynlik 'n model. Miskien 'n vrou van maklike deug. Kramskoy wou die pose aangryp wat hy nodig het, en het terselfdertyd sy gesig geskryf vir herinnering. Die meester het vooraf voorberei sodat hy nie tyd sou mors om die besonderhede uit te werk wanneer hy aan die portret van prinses Yuryevskaya werk nie. Wie weet of die ongeduldige prinses vir baie sessies sal wil poseer ?!

Maar Kramskoy was nie in staat om hierdie plan te verwesenlik nie.

N. Sverchkov. Rolstoel ry (Alexander II met kinders).

Skaduwee van 'n gekanselleerde bestelling

Die bekende gebeure het gevolg: op 1 Maart 1881 is Alexander II deur 'n bom van die Volkswil doodgemaak, die troon is deur sy seun Alexander III ingeneem. Prinses Yuryevskaya het haar luukse hare afgesny ('n lang vlegsel het die vloer bereik) en dit in die keiser se kis gesit. Onder die openlike druk van Alexander III en keiserin Maria Feodorovna het die ontroosbare weduwee eers haar woonstelle in die Winterpaleis verlaat, en toe Rusland met haar kinders verlaat en in haar eie villa in Nice gevestig.

Kramskoy was onwillekeurig betrokke by iemand anders se gesinsdrama, terwyl hy al die "karakters" daarvan goed behandel het (Alexander III en keiserin Maria Feodorovna is ook bekend vir hul portrette deur Kramskoy). Die bestelling het vanself gedaal - wel, oukei. Maar wat dan - om te spoeg en te vergeet? Helaas - die kunstenaar is nie so gerangskik nie! Die idee, ingesink in die siel, laat nie los nie, dit maak seer, ontwikkel tot 'n ander … Oor die algemeen begin hy koorsagtig op die doek werk vir 'n heel ander een.

Natuurlik kon daar nou geen sprake wees van enige portretooreenkoms tussen "Onbekend" en prinses Yekaterina Mikhailovna nie.

Kyk weer na die "Onbekend". Die heldin is alleen in 'n dubbele rolstoel. Logies moet daar langs haar wees … Wie is die geliefde man? Maar hy is nie meer daar nie. Vermoor? Wat is in die agtergrond op die doek? Die Anichkov-paleis is die een waarin Alexander III redelik onlangs gewoon het. Die heldin verlaat Anichkov-paleis vir altyd! En in haar oë is daar 'n ongelooflike reeks gevoelens: pyn, hartseer, arrogansie … Maar arrogansie is van 'n spesiale soort: julle, die skare in die straat, het geen reg om oor my te skinder, my te oordeel nie …

K. Makovsky. Portret van Ekaterina Dolgorukova, vanaf 1880 van die mees rustige prinses Yurievskaya.

En ek wil nie meer die pretensieusheid van die uitrustings van 'n trotse en hartseer skoonheid wat langs die Nevsky reis, bespreek nie. Kramskoy het vir eeue gewerk - wie, eeue later, onthou die subtiliteite van die destydse mode? Kyk na haar gesig! Dit is dwaas om te sê dat dit iemand se portret is. Dit is glad nie 'n portret nie. Hierdie skildery is 'n ander genre. En dit was nie meer prinses Yuryevskaya wat geskryf is nie. Iets in die heldin, miskien van die model van die skets. Iets van haar dogter Sophia, wat gereeld vir haar pa geposeer het. En bowenal - van 'n vrou, oor wie die kunstenaar self gedink het. En moenie vra wie sy is nie.

Sy is "Onbekend".

In die staat Tretyakov Gallery "Onbekend" verskyn eers in 1925 - na die nasionalisering van een van die private versamelings.

Studie deur Ivan Kramskoy vir die skildery "Onbekend".

Die skrywer spreek sy opregte dank uit teenoor die joernalis Sergei Nekhamkin (Minsk) vir sy hulp in hierdie werk

1. Kirsanova R. M. Portret van 'n onbekende vrou in 'n blou rok. M.: Kuchkovo-veld, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. 'n Roman in letters. SPb. 2017. S. 107.

3. Ibid. Bl. 121.

4. Ibid. P. 172.

5. Ibid. P. 163.

6. Rovinsky D. A. 'n Volledige woordeboek van Russiese gegraveerde portrette. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. No. 86.

7. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. 'n Roman in letters. SPb. 2017. S. 162.

8. Ibid. P. 226.

9. Kulomzin A. N. Ervare. Herinneringe. Moskou: Politieke Ensiklopedie, 2016. S. 313, 329.

10. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. 'n Roman in letters. SPb. 2017. S. 122.

11. Makovsky S. K. Portrette van tydgenote. M.: Agraf, 2000 //