Malachiet Kroniek?

2024 Outeur: Seth Attwood | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 15:56

Tydskrif "Around the World"

Waaroor ek nou gaan praat, lyk soos 'n sci-fi-speurverhaal. Maar, ek waarsku jou, alles wat hier gesê word, is waar van begin tot einde. Ek kan enige tyd aan enigiemand wat wil, 'n heeltemal ongewone dokument voorlê wat in my hande geval het.

Dit gebeur net een keer in die lewe. Die suiwerste geval het my op die spoor van 'n heeltemal onverwagte ontdekking geplaas.

Beoordeel self: vandag het ek meer as tweehonderd portrette van mense wat tweehonderd jaar gelede geleef het in my hande! Ek is die eienaar van onskatbare skilderye en panele wat die gebeure van die era van die bewind van Catherine II uitbeeld. Ek het blykbaar portrette van baie deelnemers aan die boere-opstande van die 18de eeu in my hande, insluitend, moontlik, medewerkers van Pugachev.

Soms lyk dit vir my of ek met 'n kamera tot die verlede deurgedring het en 'n fotoverslag gemaak het oor die gebeure wat in die Oeral in die sestiger- en sewentigerjare van die 18de eeu plaasgevind het!

Hierdie "kamera" was 'n onbeskryflike malachiet-teël wat eens gedien het as die deksel van 'n klein malachietboksie. Die grootte van die omslag is 13,5 by 19,7 sentimeter. Die Oeral-kroniekskrywer het al hierdie tekeninge en panele op die gepoleerde oppervlak van die teël op heeltemal ongewone maniere aangebring.

Die eerste ding wat jou opval as jy na die teël kyk, is die spoggerige klipblom in sy sentrale deel. Dit herinner ietwat aan 'n roos wat in 'n magiese tuin groei. Maar dit is nie die belangrikste ding in die tekening nie. Die teël is soos 'n geheimsinnige prentjie: dit moet in die hande gedraai word, in die patrone van lyne en kolle loer, vaardig saamgestel deur die kroniekskrywer, om die verborge beeld te sien.

Ons is gewoond daaraan om te dink dat die Oeral-meesters geweet het hoe om prente te skep van vasgeplakte stukke groen patroon. Ons is gewoond aan die voorkoms van sirkels, ellipse, ingewikkelde variasies van strepe wat saamgestel is uit malachietknoppies wat in dun skywe gesny is.

Hier is ook 'n malachietmosaïek. Maar die stukke is vasgeplak, waarop die kunstenaar portrette van mense en prente van die gebeure van sy era GETEKEN het. Ek het nie 'n bespreking gemaak nie: EK HET dit GETEKEN!

Ongelukkig is die geheim van die vervaardiging van sulke skilderye verlore. Nie een van die moderne spesialiste in die verwerking van malachiet het van hierdie metode gehoor nie. Hoe het hy dit gedoen? Miskien het hy malachietstof met gom met 'n spatel gevryf. Blykbaar het die proses by 'n verhoogde temperatuur plaasgevind. Ek dink dat die tegnologie vir die maak van sulke skilderye herstel kan word.

Maar dit is nie al nie.

Waar dit nodig was om geheime portrette uit te beeld, het die kunstenaar 'n selfs meer ongewone metode gebruik. Hy het figure van "geheime" karakters uit malachietskyfies, stof en gom gebeeldhou. Die beeldhouwerk was ook ongewoon. Die portrette wat hy gemaak het, kan slegs met 'n mikroskoop of hoë vergroting foto's van 'n teël gesien word. Dit was MIKRO Skildery!

Die mikro-beelde wat deur 'n onbekende kunstenaar geskep is, met hul wonderlike "portrette", is spaarsamig geplaas in 'n spasie wat in tiendes en honderdstes van 'n millimeter bereken is. Een van die "geklassifiseerde" portretstelle, gehuisves in 'n speldekopgrootte ruimte, bevat meer as DERTIG portrette.

Ek het al hierdie portrette en panele aan baie van my vriende gewys. Hulle het anders gereageer op wat hulle gesien het. Die oorweldigende meerderheid het dadelik die kunstenaar se tekeninge raakgesien. Sommige het die aandag gevestig op noodsaaklike besonderhede wat ek nie raakgesien het nie.

’n Klein groepie van my vriende, wat tot die kategorie twyfelaars behoort het, het my gewoonlik tientalle “lastige” vrae gevra. Dit is die vrae en my antwoorde daarop.

- Is dit nie alles 'n verbeelding nie? Daar is immers landskapklippe waarop die natuur vestings, see, berge en selfs mense uitgebeeld het. Jy kan landskappe in donderwolke en in 'n plas water sien. Het ons hier met landskap malachiet ontmoet?

- Ja, daar is landskapklippe. Ek het self al baie geskryf oor tekeninge op jaspers. Ek het afgekom op landskap rhodoniet, waarop die rand van die woud, die huis en die pad daarheen duidelik sigbaar was. Aan die begin het ek probeer verduidelik wat ek op die malachiet-teëls gesien het deur die natuurlike “landskap”. Maar hierdie "landskappe" het te ongewoon geblyk te wees. Nee, hier het ons nog 'n verskynsel teëgekom wat nog nooit voorheen deur iemand opgemerk is nie. Honderde tekeninge van mense en diere is in sekere groepe ingepas, onderling verbind met mekaar. Maar die belangrikste is dat dit geblyk het dat hulle GETEKEN was! Honderde woorde het op die malachiet-teël na vore gekom, vaardig in 'n patroon soortgelyk aan die natuurlike een - malachiet - geweef. Ek kan jou verseker dat daar nog nooit inskripsies op enige landskapsteen gevind is nie.

- Wel, hoe kan jy bewys dat die beeld geteken is en nie opgetel is in 'n mosaïek van spesiale variëteite malachiet nie? - het nie die twyfelaars paai nie.

Hier vertel ek gewoonlik dat ek self, om te probeer bevestig wat ek gesien het, na die kriminoloë gegaan het. Ek het hulle gevra om na die teëls in infrarooi en ultravioletstrale te kyk en te fotografeer. Die foto's wat in ultraviolet lig geneem is, blyk treffend te wees. Die afdrukke het 'n heeltemal ander prentjie (en die inskripsies daarop) aan die lig gebring, wat niks in gemeen het met die beeld op die oppervlaklaag nie. Hieronder gaan ek in detail in oor die samestelling van 'n beeld wat slegs in ultravioletstrale sigbaar is. Nou sal ek net daarop let dat ultravioletstrale jou toelaat om te sien wat 'n bietjie dieper as die sigbare oppervlak geleë is. Die boonste prent is op 'n vorige prent gesuperponeer!

Die foto's wat met 'n elektronmikroskoop geneem is, het getoon dat die mikrostruktuur van die teëloppervlak niks met die struktuur van malakiet te doen het nie. Dit beteken dat die malachietbasis van die teël van die oppervlak af bedek is met iets soos vernis of emalje, waarop die skildery uitgevoer is.

Omdat ek nie ten minste 'n kort beskrywing van die vonds binne die raamwerk van 'n klein artikel kan gee nie, sal ek slegs op sommige van die fragmente daarvan fokus.

Maar voordat ek die storie begin, sal ek 'n paar woorde sê oor hoe hierdie teël na my gekom het.

Sowat vyftien jaar gelede het ek een van die Oeral-malachiet-werkers gevra om vir my 'n malachietskroot vir 'n inkstel te kry. Kort voor lank het ek hierdie "scrap", wat per ongeluk oorleef het van een van die voormalige eienaars van 'n antiekwinkel in St. Tydens die Groot Patriotiese Oorlog is hierdie eienaar (wat haar winkel in die 1920's aan die staat oorhandig het) na Sverdlovsk ontruim. Dit was hier waar sy die malachietdeksel verkoop het.

Ek het nooit 'n inkstel gemaak nie. Die teël het by my gelê saam met ander klippe in my versameling.

Een van my vriende het eenkeer na 'n teël gekyk en opgemerk dat daar by sekere draaie van die teël vreemde kontoere van mense en diere daarop gesien is.

Dit is hoe die studie van tekeninge begin het.

Die besonderhede het geleidelik aan die lig gekom. Die kunstenaar wat hierdie malachietboks geskep het, was 'n wonderlike sielkundige. Hy het die hoofbeelde uitstekend geklassifiseer. 'n Honderd jaar later het hierdie beginsel van klassifikasie stewig gevestig in speurliteratuur. Een van Edgar Poe se stories vertel hoe die beste speurders uit hul voete gehardloop het op soek na 'n dokument. En die gewenste voorwerp het reg voor ons oë gelê. Dit het nooit by iemand opgekom om die ooglopende na te gaan nie.

So is dit op malachiet teëls. Die blomtekening is hipnotiserend. Die oog neem nie meer waar wat daarin versteek is nie. Gebruik 'n tipiese tegniek van geheimsinnige prente uit die reeks "Waar het die jagter se hond weggekruip?" Sulke tekeninge is aan almal bekend. Dit is nodig om lank te loer, die beeld so en dat te ondersoek, totdat die oog skielik sien dat oënskynlik chaotiese lyne 'n akkurate tekening vorm. En daarna bly dit net om te wonder: waar was my oë voorheen?

'n Onbekende kunstenaar het hierdie tegniek tot so volmaaktheid bewerk dat selfs 'n ervare malagietman, wat sy hele lewe lank besig was met die seleksie van malagietmosaïeke, vir hierdie tegniek geval het. Hy het niks op die teël gesien nie, behalwe die sentrale blom.

Die kunstenaar het die tweede beginsel van klassifikasie van voorwerpe met visuele skerpte verbind. Dit is bekend dat die normale oog twee punte kan sien as hulle in 'n hoek van een minuut is. Maar daar is mense met super-skerp sig. Die mees geheime is vervul met sulke mense in gedagte. Individuele besonderhede van die tekening word vanuit die gesigshoek per sekonde en breukdele van 'n sekonde bekyk!

Die vraag oor die tyd van die vervaardiging van die malakietboks het redelik natuurlik geword.

Malachitchik, wat vir my die teël aangegee het, het opgemerk dat die malachiet daarin nie aan metaal vasgegom was nie, maar aan marmer. Kiste is eers in die 18de eeu op hierdie manier gemaak. Dit beteken dat die teëls ongeveer tweehonderd jaar oud is!

Daar was ook direkte bevestiging, maar dit is voorafgegaan deur maande se dekripsie. Een van die beste amateurfotograwe in Sverdlovsk, 'n hoërskoolonderwyser Mikhail Filatov, het my gehelp om die tekening te lees. Hy het daarin geslaag om die teëls en hul fragmente so te fotografeer dat soms 'n mikroskoop nie nodig was nie. Die tweede assistent, student Georgy Melnichuk, het geskets wat geleidelik "verskyn" het toe hy die teëls en hul foto's bestudeer het.

Die soektog na die vervaardigingsdatum van die teël het eerstens gelei tot die ontdekking van 'n monogram op die bors van een van die hoofkarakters - 'n man in 'n admiraalsuniform. Die admiraal se figuur is in die onderste deel van die blom gemonteer en neem baie spasie op. In die monogrambeeld is die letters "E", "K", "T", "P", "H" en die indeks "II" duidelik sigbaar.

"Catherine II"! - hier is die tyd van aksie. Dit beteken dat die kunstenaar 'n ooggetuie was van daardie gebeure wat werklik sowat tweehonderd jaar gelede gebeur het! Dit beteken dat die kunstenaar selfs 'n deelnemer aan die boere-opstande van Pugachev kan wees. Inderdaad, die naam van een van Pugachev se naaste medewerkers - "YULAEV" word verskeie kere op die teël herhaal!

In sommige dele van die teël het die kunstenaar afdelings uitgebeeld van mense wat by die weermag aansluit, eensame partisane wat in die woude vermom is, mense wat in 'n sirkelvormige verdediging gestaan het.

Die kunstenaar het ook opponente uitgebeeld. Onder hulle sien ons grenadiers met shako en haakhoede, offisiere, edeles en priesters van alle soorte, insluitend Katoliek.

Een van die teëlfragmente beeld 'n sweep van 'n serf uit. Die lakonisme van die toneel van die slagting van die slaaf is opvallend.’n Kaal man wat met sy rug na bo lê, word gestraf. Die figuur van 'n laksman met 'n sweep is voorwaardelik opgelos. Aan die voete van die gestrafte offisier. Naby die kop is 'n bebaarde man, blykbaar die hoofman. Op die muur is daar 'n beeld van drie heiliges. In die hemel - die moeder van God, weggedraai van die toneel van straf. Uit hierdie paneel waai die uitsigloosheid van die wees van daardie tye: daar is geen waarheid nie op aarde of in die hemel.

Die moeilikste geïnkripteer portrette van 'n groep mense wat in 'n karavaan op perde, kamele en donkies loop. Hulle word gelei deur 'n gids. Grenadiers is gekant teen hierdie groep. Die kop van een van die karavaandeelnemers (die grootte is so groot soos 'n speldekop) bevat meer as dertig geënkripteerde portrette! Ons het dit reggekry om hulle te sien toe die prentjie met 50 keer vergroot is. Om baie van die portrette met bekende portrette van historiese figure te identifiseer, is 'n kwessie van die toekoms. Maar ek dink dat ons onder hulle beelde van beide Pugachev en sy medewerkers sal vind. Waarlik, ek het in die hande geval van 'n opregte "verhaal van vervloë jare", 'n malachiet-kroniek.

Baie van wat versteek was, het aan die lig gekom toe daar na die mikrofoto's gekyk is. In sulke prente was dit moontlik om te sien wat versteek word deur setperke van verskillende skakerings van malachietkleur. Die foto het die kleure gemiddeld. Dit het gehelp om die onleesbare te lees. Op hierdie manier was dit moontlik om die inskripsies op die teëls te lees. Sommige van hulle is in 'n uitgebreide monogramstyl geskryf, sommige woorde is moeilik om te lees as gevolg van die herhaalde herhaling van letters, baie van die inskripsies is mikroskopies van grootte. Hier is 'n paar van die inskripsies wat ek gelees het.

“Ermolai Herodes” staan op die generaal se hoed geskryf. Die woord "Bang" is oor sy kakebeen gekrabbel.

Een van die tekeninge toon 'n monument. "Die skrywer van die eeu" - kan op die monument gelees word. Dit is moeilik om die syfers daar en dan te sien. Een daarvan is "1784". Op die monument is 'n energieke profiel van 'n persoon. Daar is 'n boek onder die monument. Daarop is die woord "Sal" … Wat is dit? Monument aan Radishchev vir sy ode "Liberty"? Maar Radishchev het in 1802 gesterf. Die ode "Liberty" is in 1783 deur hom geskep. Hierdie tekening kan verstaan word as die kunstenaar se erkenning van Radishchev se verdienste gedurende sy leeftyd. In Moskou, in Historiese Proezd, oorkant die Historiese Museum, is daar 'n bas-reliëf van Radishchev. Op die bas-reliëf word Radishchev in profiel uitgebeeld. Daar is 'n sekere ooreenkoms tussen die patroon op die malachiet-teël en hierdie bas-reliëf. Dit is nie toevallig dat hierdie syfer baie, baie versigtig geïnkripteer word nie. Vir die kunstenaar het so 'n portret in die geval van sy blootstelling met vergelding gedreig.

Die woorde wat op die teël gelees word, is steeds geïsoleer. Hulle tel nie meer as twee persent op van wat geskryf is nie. Daar is nog geen samehangende prentjie van alles wat daarop staan nie, maar ek het reeds begin om individuele vanne en datums te ontleed.

Nie net portrette van mense wat op die teëls ontmoet het nie.’n Hele "dieretuin" van diere en sprokieskarakters word op sy oppervlak uitgebeeld.

Die wêreld van die “onreine” is ook uiteenlopend. Van die fabelagtige "boosheid" behoort die eerste plek aan die duiwel. Hy word verskeie kere uitgebeeld. Met al die eienskappe wat op die duiwel staatmaak: horings, 'n vark se snoet en ander gruwels. In een van die tekeninge is die duiwel langs 'n hooggeplaaste in die kroon.

Maar wat ons daarin geslaag het om te sien in spesiale foto's geneem in ultraviolet lig. Die forensiese deskundige V. V. Patrushev het my gehelp om hierdie foto's te neem.

Die eerste afdrukke het my geen emosie laat voel nie. Slegs die plekke waar individuele teëls vasgeplak was, was duidelik daarop sigbaar. Dit was duidelik dat die hoofligende stof nie die materiaal van die teël was nie (malakiet lig nie), maar die deklaag, waarin een van die samestellende dele 'n stof was wat in ultraviolet lig in 'n liggroen kleur gegloei het. Miskien het dit aan 'n soort organiese verbinding behoort.

Eers na die ontvangs van afdrukke wat op veral kontrasterende papier gemaak is, het die teëls gepraat. Sy het gepraat oor die tragedie wat meer as tweehonderd jaar gelede in die Oeral plaasgevind het. Eerstens het 'n heel ander beeld uit fotografiese afdrukke ontstaan, nie wat in daglig sigbaar is nie. Net so onthul restourasiewerkswinkels antieke skilderye wat onder lae latere onderlaag en restourasies begrawe is.

Dit het nogal duidelik geword dat beide beelde - die ou (kom ons noem dit so) en die nuutste - op malakiet GEVERF is.

In die antieke tekening word beide die tyd en plek van aksie nog duideliker gegee.

Die toneel is maklik ontsyfer. In die onderste deel van die boonste teël, amper in die middel van die komposisie, is daar 'n tekening van 'n groot kelder. 'n Massiewe toring is bo die kelder geleë. Die toring is gekantel - "val". Die enigste bekende "vallende" toring in die Oeral. Dit is in Nevyansk geleë. Die toring is in 1725 in opdrag van Demidov gebou. Aanvanklik het sy 'n wagopdrag gehad. Slegte roem het onder die mense versprei oor hierdie toring. Hulle het vir mekaar gefluister dat Demidov voortvlugtige mense in hierdie toring aanhou en 'n vervalste muntstuk munt. Goud en silwer vir munte is geneem uit erts wat in Siberië ontgin is.

Hulle sê dat Catherine II gehoor het van hierdie truuks van Demidov. Sy het haar getroue man na die Oeral gestuur - Prins Alexander Alekseevich Vyazemsky, wat hom van onbeperkte magte voorsien het. Maar Demidov, om die spore van die misdaad weg te steek, het beveel om die kelders te oorstroom. Dit was in 1763.

Die antieke tekening beeld natuurlik die laaste daad van die tragedie uit - die oorstroming en dood van mense in die kelders van die Nevyansk-toring.

Meer as tweehonderd jaar het verloop sedert die dood van die werkers. Die Demidov-geheim het onbekend gebly. Is dit moontlik dat ultravioletlig nou 'n artistieke dokument van daardie era aan ons geopenbaar het, wat vertel hoe dit was ?!

In die eerste fragmente sien ons 'n kerker met 'n brandende smee, waarin metaal gesmelt is. Wag vir swembroeke. Mense staan kalm en voorsien nie die dreigende gevaar nie. Op die voorgrond van die prent is daar ook nog geen naderende katastrofe nie. Masjiene en stoomketels is hier sigbaar. Om te beklemtoon wat uitgebeeld word, het die kunstenaar geteken: "FFK-ketels." Die groot vliegwiel wys die datum van sy vervaardiging: "1753" Maar II Polzunov het sy eerste motor in 1765 gebou! Is dit werklik twaalf jaar vroeër uitgevind? Of het die kunstenaar die datum verwar?

'n Nuwe fragment van die paneel. Water vloei deur die oop sluise. Die gesigte van die getuies en deelnemers aan die ramp is vol afgryse. Die water het hulle gevang terwyl hulle gewerk het … Een van die werkers het glo daarin geslaag om na die oppervlak van die stroom te dryf. Hy dreig die eienaar, wat trots op die wal van die dam staan.

Die datum "1763" word verskeie kere in die antieke teëlpatroon herhaal. Slegs die dag en maand van die geleentheid is onleesbaar. Hulle word dubbelsinnig gelees as 11 / VI en 15 / III.

Die omtrek van woorde en letters lyk soms soos die monogram van die 18de eeu, dit is moeilik om te lees. Daarom is daar ook baie ongelees in die antieke tekening. Baie moet noukeurig ondersoek word deur die lees met die argiefmateriaal te vergelyk.

Die antieke dokument hou volhardend sy geheime. Soms lyk dit vir my of ek myself in die posisie bevind het van 'n fotograaf wat baie verskynsels met 'n versteekte kamera afgeneem het, maar nie opgeneem het waar en wat hy afneem nie. Daar is baie werk wat gedoen moet word om die “foto’s” te identifiseer, om werklike karakters te identifiseer – vir baie spesialiste.

Ons praat immers van 'n onbekende talent wat 'n unieke kunswerk geskep het. Blykbaar gaan dit ook oor die lees van die artistieke kroniek van die opwindende gebeure van die laat 18de eeu.

Daarby vlei ek myself met die gedagte dat alles wat hier gestel word, sal dien as stukrag vir verdere soektogte. Dit is bekend dat baie malachiet-items in private versamelings gehou word: kissies, toonbanke, vase, inkgereedskap, snuifdosies. Miskien sal iemand gelukkig genoeg wees om so iets teë te kom. Ek waarsku jou: die soekteken van die oudheid van die malakietproduk is baie duidelik: die malakiet daarin is nie op 'n koper- of ysterraam vasgeplak nie, maar op 'n klip een van marmer.

Die marmerskelet van 18de eeuse items was broos. Daarom is die meeste van die produkte van antieke vakmanne gebreek en óf vernietig óf in ander werke verwerk.

Maar miskien het ander werke van die geheimsinnige meester van die 18de eeu - 'n man met groot talent en blykbaar 'n ongewone lot, oorleef? Wie is hy? Hoekom het hy sy waaghalsige en geheime werk begin?

Die teël wat in my hande beland het, swyg daaroor. Maar gaan dit net hieroor? Die dekripsie is immers nog nie voltooi nie. Wat anders sal die vonds vertel?

A. Malakhov, Doktor in Geologiese en Mineralogiese Wetenskappe