Opbeweeg is 'n fliek waaroor nie skaam is nie

2024 Outeur: Seth Attwood | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 15:56

Dit blyk dat die Russiese rolprent in staat is om 'n skouspelagtige en terselfdertyd emosionele verhaal te maak, wat nie net die gehoor van die eerste tot die laaste sekonde in spanning hou nie, maar selfs na die finale krediete nie die gehoor los nie.

Die film "Moving Up" oor die legendariese oorwinning van Sowjet-basketbalspelers by die Olimpiese Spele van 1972as dit nie die eerste volksfilm word na Balabanov se "Brother" (wat nogal moeilik is vir so 'n genre), dan sal dit beslis ingesluit word in die groep uitstaande films wat herhaaldelik geresenseer word, en diegene wat nie gekyk het nie, word gegroet met verbasing.

Hoekom? Jy kan baie argumente gee en die geheim van die sukses van Anton Megerdichev & Co. op die rakke plaas (in twee weke het die film se bruto 1,4 miljard roebels beloop), maar dis hoekom hy 'n geheim is, dat dit sinneloos is.

Ware kuns is 'n raaisel buite die ondersoek van filmkritici.’n Kunsstuk kan perfek gevou word, maar moenie vasklou nie, jy glo dit nie. Film "Moving Up" klou, jy glo en ervaar sy stories, en dit kan nie met 'n eenvoudige resep verduidelik word nie.

Ja, uiteindelik, 'n Russiese kommersiële rolprent het 'n stewige draaiboek. Nie net 'n stel aksies en grappies nie, maar 'n groot storie wat op 'n hele en dramatiese manier vertel word. Die verhaal is werklik, gebaseer op die biografiese boek van 'n deelnemer aan 'n werklike gebeurtenis - die leier van die USSR basketbalspan, Sergei Belov.

Maar die frase "gebaseer op werklike gebeure" is geensins vir skoonheid nie: die skrywers het die ware helde van 1972 met sorg en respek behandel, die veranderinge wat aangebring is en die intrigeromans vulgariseer nie hul prestasie nie, maar voeg tragedie daaraan toe, maak dit nader aan die moderne kyker. Die eindstryd tussen die VSA en die USSR word volledig in die film weergegee –’n punt vir’n punt.

Ja, die spesiale effekte in die film is nie ter wille van die spesiale effekte self en ten spyte van die drama gebruik nie, maar as 'n belangrike toevoeging tot die interne drama, is die ontwerp daarvan 'n seldsame geval vir Russiese rolprente.

Danksy nuwe tegnologie kan jy amper 'n halfeeu gelede basketbalwedstryde van die USSR nasionale span kyk, maar asof jy hier en nou leef … Hier is jy op die podium, hier op die bank, hier druk jy onder die mandjie in - 'n bal, 'n sweet, 'n fyntjie, 'n sprong - daar is twee punte!

Soms lyk dit selfs te skouspelagtig - dan was basketbal rustiger, maar dit is geregverdig, aangesien dit wys dat Sowjet-basketbalspelers nie net gespeel het nie, en op die terrein geveg, soos in die geveg.

Ja, vir die eerste keer in Russiese rolprente, soos in die beste voorbeelde van Sowjet en Hollywood, speel meer as een ster in die raam, en alle akteurs, selfs minderjariges … Afrigter Mashkov-Garanzhin skep 'n span nie net uit atlete volgens die draaiboek nie: jy kan dieselfde spanspel van akteurs voel - boonop onervare en min bekende akteurs. Op een of ander manier het ons daarin geslaag om die ouens te kies en saam te stel wat daarin geslaag het om nie net die individualiteit van die spelers oor te dra nie, maar ook die spangees.

Nietemin verklaar al bogenoemde nie hoekom die gehoor die saal met helder gesigte en sweterige siele verlaat nie. Tegnies is dit immers 'n standaardfilm oor 'n groot oorwinning – daar is dosyne, indien nie honderde nie.

Miskien is die leidraad dat die film iets werklik en dierbaar is vir miljoene kykers. En almal wat na die prentjie gekyk het, dink ek, het dit verstaan en kon dit noem. Die eerste ding in die film "Moving Up" raak aan die lank vergete in massakultuur en daarom so langverwagte kameraadskap, opdrag as 'n bewuste samewerking en solidariteit van verskillende mense. Kontemporêre kuns verheerlik graag die egosentrisme van die "vrye atoom", en in uiters ongebreidelde manifestasies - wanneer die held sukses behaal ten koste van ander, deur oor sy naaste te stap.

Hier, inteendeel, opwaartse beweging word bewerkstellig deur saamtrek met diegene wat boonop naby blyk te wees deur die wil van die noodlotsoos dikwels die geval is met sportspanne.’n Oënskynlik banale waarheid in die era van triomfantelike verbruikerswese, wanneer selfs’n persoon’n kommoditeit word, blyk’n openbaring te wees, en die Russiese kyker reageer sensitief op hom.

"Hulle het lank gelede geword, net ek het dit nou verstaan." Die eerste om hierdie frase uit te spreek is die briljante meester Sergei Belov, wat in die film as 'n eensame wolf getoon word, gewoond daaraan om net vir homself te speel, nie aandag te gee aan vennote nie en dikwels in stryd met die belange van die span. Sulke mense was vroeër skaam in die werf en noem hulle individuele boere. besef die dwaling van oormatige selfsug - en hier is die werklike eienaardigheid van die ware Vladimir Petrovich, wat nie net opgelei het nie, maar jong ouens grootgemaak het, wat persoonlike deelname aan hul lot toon.

Dit is 'n span, verenig nie ten spyte van persoonlikhede nie, en danksy hul bewuste selfbeheersing, diens aan ander, en laat die USSR nasionale span toe om 'n oënskynlik onoorwinlike teenstander te verslaan. Om onoorkomelike omstandighede te oorkom is slegs moontlik wanneer een vir almal en almal vir een.

En hierdie liewe, amper op die genetiese vlak, word die gevoel inherent aan ons baie akkuraat oorgedra en ervaar deur die helde van die prent. Die hele film deur Megerdichev, sowel as die oorwinning van ons basketbalspelers oor die Verenigde State in die laaste drie sekondes, is 'n lofsang vir daardie ongelooflike krag wat jou toelaat om te doen waarin niemand blykbaar glo nie. "Totdat dit onmoontlik is, dan is dit moontlik" - hierdie woorde van die held van Mashkov is soortgelyk aan die bekende advertensie slagspreuk "Die onmoontlike is moontlik." Maar die verskil is beduidend: in die westerse slagspreuk die triomf van individualisme, in ons s'n - die triomf van bevel.

Russiese oorwinning is nie meganies nie, nie koud tegnologies nie, dit is altyd 'n lewende prestasie gevul met menslike warmte. Hierdie sielvolheid word beklemtoon deur die storielyn met die siek kind van die afrigter Garanzhin, wat 'n operasie in die buiteland nodig gehad het.

In die film het die geld wat vir 'n sent ingesamel is vir 'n operasie aan sy seun, Garanzhin gegee vir dringende behandeling aan sy saal, Alexander Belov, wat tydens 'n toer deur die Verenigde State met 'n seldsame hartsiekte gediagnoseer is. Die afrigter het die lewe van 'n spanspeler gered en die gesondheid van sy eie seun in gevaar gestel - hy het nie gespaar ter wille van oorwinning of 'n loopbaan nie, maar net menslik, soos dit hoort (die ware Belov was regtig siek en het op die ouderdom van 26 gesterf, maar die siekte het baie later as die Olimpiese Spele gemanifesteer - kan so 'n "montage" egter ongeregverdig genoem word?).

'n Groot daad skep 'n groot span uit 'n groep individualiste - en dit is van onskatbare waarde. Nie ingewikkelde taktiese skemas en harde opleiding, wat ook belangrik is en in detail in die film gewys word nie, maar opregte selfopoffering lei tot oorwinning en wonderbaarlike oorwinning.

Vennootskap verskyn in die prentjie in 'n ander aspek, wat miskien nie minder na aan die Russiese hart lê nie - in die vriendskap van mense. Maar nie 'n plakkaat, nie vervang deur verdraagsaamheid nie, maar 'n lewendige, opregte een, waarin daar ruimte is vir wrywing, wrok en oop gesprek.

Dus, vanaf die heel eerste skote, demonstreer die Litause basketbalspeler Modestas Paulauskas die Baltiese opposisie teen die Sowjet-regime en die Russiese volk: "Julle Russe het ons nooit verstaan nie!"

Die ware Paulauskas het nooit so iets gesê nie en, sê hulle, is tot nou toe, reeds in sy agtste dekade, nostalgies vir die Unie en die Russiese taal. Maar dit is nie 'n geheim nie hierdie houding is deur baie Balte ontmoet, en die filmmakers stel 'n histories belangrike intrige uit die Sowjet-verlede voor, wat 'n parallel trek met die hede.

In Moving Upward is Paulauskas voortdurend ontevrede met hoe “hier, waar alles sleg is,” en wil ontsnap “waar alles mooi is”. Onmoontlik om nie te herken nie in hierdie tipe huidige Westersers-Russofobe soos in Rusland, so selfs meer so in die Oekraïne of in dieselfde Baltiese state. Maar - die sleutelpunt! – voor die wedstryd met die VSA, toe hy gehelp is om uit die nasionale span te ontsnap, besef hy skielik dat hy deel is van “hierdie land”. En die tweede keer, na Sergei Belov, sê hy die frase: "Hulle het hul eie geword vir 'n lang tyd, net ek het dit nou verstaan."

Ongelukkig word die motivering vir hierdie daad nie volledig in die film uitgewerk nie, maar dit is duidelik dat die Litauer homself erken het as deel van 'n hele, groot en eerlike familie, waarin niemand 'n klip in sy boesem hou nie (Garanzhin selfs het stilswyende toestemming gegee om te ontsnap). Met ander woorde, suiwer menseverhoudinge het vir die Litauer liewer geword as hul nasionale trots.

Hierdie opregte opregtheid van verhouding tussen Russe en verskillende mense van die USSR word lewendig oorgedra op die voorbeeld van die basketbalspan. Jy wonder selfs hoe die moderne ouens-akteurs daardie belangelose atmosfeer van eenheid van volke kon oordra op die toneel van 'n Georgiese troue in 'n bergdorpie, toe die Wit-Russe Edeshko, die Kazakh Zharmukhamedov, die Georgiërs Korkia en Sakandelidze, die hardnekkige Litauer, Anatoly Polivoda van die Oekraïense SSR en die Russe het pret gehad om dieselfde tafel Sergey en Alexander Belov.

Deur 'n wrede ironie van die noodlot moes ek deur die ineenstorting van die Unie en die post-Sowjet-nasionalistiese waansin in die Oekraïne, die Kaukasus en die Baltiese State gaan om die geheel te verstaan die waarde van die destydse verhouding tussen die hegte mense van 'n groot land. Ek weet dat gewone mense nie net in Rusland nie, maar in alle republieke daarna smag, en in plaas daarvan om dom argumente te voer oor die variëteite van wors in die Sowjetunie, moet 'n mens dink oor hoe om daardie verhoudings tussen mense van verskillende nasionaliteite te herstel.

In die film egter toon ook die nadele van die Unie: 'n tekort aan verbruikersgoedere, wat basketbalspelers op eie gevaar en risiko tasse uit die buiteland gedra het, en selfdienende tiran-amptenare (terloops, op watter tye bestaan dit nie?), en lede van die Kommunistiese Party van die Sowjetunie wat hul loopbaan met die belange van die party bedek het.

Maar oor die algemeen is die beeld van die USSR in die 70's in die film aantreklik: jeug, warmte van verhoudings en die krag van 'n ryk. Ek sal nie verbaas wees as “Opwaartse Beweging” verbied word in lande wat sukkel met die Sowjet-verlede nie – dit is so’n slag vir hul propaganda van haat en onenigheid tussen mense.

Ten slotte - 'n paar woorde oor die konfrontasie met die Verenigde State, amper die sentrale tema in die konsep van die prent. Span VSA word gewys as 'n superkragtige, sterk-wil, brutale masjien, 'n roller wat alles in sy pad verpletter.

Uiteraard, of die skrywers van "Opwaartse Beweging" dit wou hê of nie, hulle het 'n stempel op hom gelaat. moderne geopolitieke konflik met Washington … Trouens, in die film, onder die dekmantel van die destydse konfrontasie, word die huidige een gewys: as die USSR en die VSA dan in gelyke gewigskategorieë was, is dit nou in baie opsigte 'n geveg tussen Dawid en Goliat.

Afrigter Garanzhin, aan die een kant, leer jou om die beste metodes van stryd van die Amerikaners aan te neem, maar vereis terselfdertyd dat jy jou lyn buig, moenie aan 'n opponent in enigiets toegee nie en veg vir elke bal en sekonde. En wanneer die teenstanders in volslae onbeskofheid verander, reageer ons s'n, met die stilswyende toestemming van die afrigter, met stiptelike stakings. Dit is 'n soort verwysing na die asimmetriese reaksietaktiek wat Moskou die afgelope jare suksesvol op die internasionale arena gebruik het.

Terselfdertyd word die burgers van die Verenigde State self nie in swart kleure vertoon nie en is op sommige plekke selfs mooi, soos die dokter wat Belov behandel, of daardie ouens uit die swart kwartiere wat Sowjet-basketbalspelers in straatbal geklop het. Maar tussen die lyne lees dit dat, ten spyte van die menings van individuele burgers, die Verenigde State en Rusland as tipe beskawings fundamenteel teenoorgesteld is, en ons botsing - God verhoede, nie 'n militêre een nie - is onvermydelik. Maar om nie in te gee nie, moet mens met die verstand, siel en tot die einde veg – dit is moontlik dat daardie drie sekondes alles sal beslis.

Terloops, in die film is daar 'n episode wat uit 'n politieke oogpunt kenmerkend is, toe op die laaste oomblik op die limiet van senuwees Sowjet-sportbeamptes besluit om die laaste wedstryd te laat vaar en die USSR- nasionale span amper te verwyder van die Olimpiese Spele ('n heeltemal fiktiewe plotbeweging), maar die span oortuig hulle om dit nie te doen nie.

Meer as 'n deursigtige wenk van daardie Russiese elitewat voorstel, onder die dekmantel van terugkeer na die kamp van progressiewe mensdom, om terug te staan en nasionale belange te laat vaar ten gunste van Washington.

Soos u kan sien, word in die film "Moving Up", onder die dekmantel van 'n tipiese filmverwerking van 'n groot sportoorwinning, verskeie belangrike algemene burgerlike en politieke betekenisse vasgewerk. Dit is natuurlik nie 'n meesterstuk nie en nie die toppunt van filmkuns nie (dit sal dwaas wees om dit van 'n kommersieel georiënteerde film te verwag), maar dit is die voorbeeld om deur te lei wanneer groot huishoudelike lokettreffers verfilm word met 'n aanspraak op kuns.

"Opwaartse beweging" - 'n goeie voorbeeld van simbiose vermaak en inhoud in populêre kultuur. Maar iets sê vir my dat dit onwaarskynlik is dat hy as 'n Oscar-benoemde gekies sal word.

Dit is egter baie belangriker dat die reg van dialektiek blykbaar in die Russiese rolprent gewerk het, waarvolgens kwantitatiewe veranderinge ontwikkel tot kwalitatiewe … Ek wil regtig nie hierin mislei word nie.