Video: Vorontsov-paleis
2024 Outeur: Seth Attwood | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 15:56
Hierdie onderwerp is die eerste keer geopper deur Lev Khudoy in die artikel "The Impossible Vorontsov Palace", waarvoor baie dankie aan hom. Omdat ek in Julie 2017 in die Krim was, kon ek nie anders as om so 'n wonderlike plek te omseil en met my eie oë te kyk of dit wat geskryf is waar is en of dit regtig so is nie.
Dit het geblyk waar te wees, selfs meer as waar. Maar eerste dinge eerste.
Soos dit geblyk het, is nie net die paleis van doleriet gebou nie, of soos die gidse van diabase sê. Alles rondom die paleis is van hierdie klip gemaak. 'n Paar honderd meter van die paleis bo op 'n heuwel is 'n plein met winkels en 'n parkeerterrein, en so is die trappies daarheen (trappe) ook van hierdie klip gemaak. En die randstene langs die trappe. So ook tot by die see en na die kante toe. En allerhande standbeelde ook. Die landskap van hierdie gebied is 'n doleriethelling van die berg. Hy is oral daar. In die vorm van rotse, keistene, mure, ens. Die omhulsel (tralies, heiningmure) van die paleis sluit op plekke eenvoudig aan in 'n soort doleriet-keisteen.
Groot blokke doleriet is agter die heining sigbaar.
Oor die algemeen is die klip self fynkorrelig en is baie soortgelyk aan gewone sement-sandbeton. Ek het eers selfs 'n gedagte gehad - is dit nie alles konkreet nie? En die klippe is vaartbelyn, asof dit uit 'n reuse emmer gegooi is. Die verwysingsmateriaal dui egter direk aan dat doleriet 'n produk is van die uitvloei van stollingsgesteentes en in werklikheid gestolde vulkaniese lawa is, soos basalt. In die Krim is seismiese aktiwiteit hoog, uitlopers van stollingsgesteentes kon heel moontlik gewees het. Die kwessie van “konkreet” word dus van die agenda verwyder.
Hier kan jy sien dat die doleriet-heining verbind word deur die doleriet-keisteen.
Die mure van die heining om die paleiskompleks is redelik dik en bestaan uit blokke. Ten spyte van die feit dat die interne blokke dun is en slegs 'n fasade dekoratiewe afwerking is. Die binneste deel van die heining word op 'n ewekansige manier gelê van onbehandelde klippe wat op 'n verhardende mortel gelê is. Die interessantste ding is dat die keistene wat versamel is, verskillend is, nie net doleriet nie. Daar is ook gewone graniet. Hier ontstaan die waarheid 'n logiese vraag - is dit nie 'n remake nie? Of spore van restourasie?
Kom ons kyk nou na die paleis self. Dit het komplekse geometriese vorms. Gee aandag aan die vensteropeninge.
En hier op die vensterrame. Hulle is van klip gemaak! Selfs al was dit 'n materiaal baie sagter as diabaas, kan ek persoonlik nie dink hoe dit gedoen kan word om nie te skeur of te breek nie. En dit word beslis nie gedoen deur op 'n beitel te slaan nie. Maar net met 'n hoëspoed-gereedskap. Of as jy dit in 'n vorm giet. Gee aandag aan die feit dat die horisontale staaf ongeskonde is, die vertikale is daaraan geheg.
Die ornament van die paleis is oorversadig met dekors van die mees komplekse vorm.
Dit lyk of die puntige koepel een stuk is met die boonste blok. Ek het in elk geval nie die naat gesien nie.
En hier is die koepels (koepels) van die torings hol binne!
Ek onthou dr. Watson …
Toegangsgroepe (deure) is ook nie eenvoudig nie. En selfs met bas-reliëfs.
En aan die een kant 'n seun, aan die ander kant 'n meisie. Blykbaar vir 'n rede.
Die drumpel is ook van die mees komplekse vorm (laterale dele).
Watter soort snyers gebruik is om op hierdie manier skerp te maak, kan ek my nie voorstel nie.
Dit is logies om te aanvaar dat dit nie bewerking is nie, maar giet. Daar is baie ondersteuners van hierdie weergawe. Die feite dui egter anders. Daar is spore van die meganiese verwerking van die klip, en nou sal ek dit wys.
Hier kan jy duidelik sien dat die "vliegtuig" oor die "wilde" klip geloop het en 'n paar millimeter van die laag verwyder het. Ten spyte van die feit dat die "vliegtuig" en die snyer reeds aan die voltooide venster en deuropening gewerk het. 'n Soortgelyke tegnologie word nou gebruik in die vervaardiging van deur- en boogopeninge in intra-woonstelafskortings van tong-en-groef blaaie, eers word 'n muur gemaak, dan word 'n opening van enige vorm daarin gesny.
Nadere ondersoek toon die trap en tand van die "skaaf" en die snyer. "Dieselfde stap met 'n voldoende interval dui op 'n konstante spoed van die werktuig, en 'n voldoende hoë spoed. Die verwerking van die klip was vinnig en verbasend maklik. Soos indien sag.’n Soortgelyke merk word deur’n handsaag in gipsblaaie en deurlugbetonblokke in moderne konstruksie en binneversiering gelaat.
Die werk van die snyer is ook hier duidelik sigbaar.
Boonop is die kleed van die klip anders op die heining. Dit is van minderwaardige gehalte. Ek weet nie of hierdie deel van die heining aan watererosie blootgestel was nie, dit wil sê dit was 'n geruime tyd in die water, of die snyer was anders. Albei opsies is ewe moontlik, aangesien hierdie deel van die heining ongeveer 5-10 meter onder die paleis is. As ons die variant van watererosie aanneem, blyk dit dat die styging in die watervlak in die Swart See in die 18de eeu akkuraat bepaal kan word – ongeveer tot op die vlak van die paleismure. En dit is 45-50 meter van die huidige vlak af. Die feit dat die paleis ouer is as wat die amptelike geskiedenis ons vertel, is 'n onbetwisbare feit. Graaf Vorontsov met sy kleinboere het natuurlik niks gebou nie en kon in beginsel nie bou nie. Dit is die werk van die meesters van die verlede oecumene. Groot meesters. En die graaf is 'n goeie man deurdat hy dit alles opgeruim het, dit in orde gebring het en dit vir die erfgename gehou het.
Alles het egter nie oorleef nie. Daar is ook puin, veral van die kolomme.
En ons sien geen spore van versterking in die wrak nie.
Die trappe van die hooftrap spreek ook ten gunste van die aanname dat die onderste deel van die paleiskompleks vir 'n geruime tyd onder water was. Hulle het uitgespreek spore van erosie en delaminering.
Ten spyte van die feit dat die spore van die saag net so duidelik sigbaar is.
’n Noukeurige ondersoek van die “wilde” klip in die omgewing van die paleis het dit ook moontlik gemaak om spore van delaminering uit te lig. Ten spyte van die feit dat die buitekant van die "wilde" klip om een of ander rede gedeeltelik rooi gekleur is. Blykbaar alge …
Om uiteindelik gedagtes oor die konkrete aard van die klip af te sny, gee ek 'n paar foto's met spore van kwartsare wat slegs in natuurlike klip moontlik is en nie met betontegnologie herhaal kan word nie. Hierdie kwartsare, sowel as die tekstuurpatroon van natuurlike klip, is duidelik sigbaar op beide mure en op trappe, op heinings, ens.
Terloops, die trappe van die trappe is ook nie eenvoudig nie. Kom ons kyk hoe die onderste stap gemaak word. En jy was nie lui nie?
As jy met die trappe afgaan, waar 'n gewone toeris gewoonlik nie gaan nie, kan jy absoluut wonderlike dinge vind. Iets wat jy glad nie verwag nie. Naamlik klipbeelde. Hierdie feit dui net daarop dat die paleiskompleks nie deur Christene of ander Moslems (Mohammedane) of Jode gebou is nie. Die beeldhouwerke is ook van doleriet gemaak, hoewel die kwaliteit van klipverwerking laag is, plus ooglopende spore van watererosie. Dit is moeilik om onomwonde te sê hoekom dit so is, miskien het die bouers van die paleis hierdie gode aanbid. Alhoewel die bas-reliëfs op die deure …, oor die algemeen, is hier beslis iets heidens aanwesig. En in die ornament van kaggels binne die paleis is daar ook Vediese aantekeninge, maar meer daaroor in die volgende deel van die artikel.
Natuurlik is marmer ook teenwoordig. Hoe kan dit sonder hom. Allerhande leeus, bakke, vase, baddens, ens. Oor die algemeen is dit baie mooi en ek raai almal aan om hierdie plek te besoek.
Hierdie bad is baie kisagtig. Stel 'n paar gedagtes voor.
’n Reusagtige plataan met’n deursnee van meer as een en’n half meter groei naby die kaartjiekantore in die boonste deel van die paleiskompleks. Hy het blykbaar baie gesien, dit is jammer dat hy nie kan vertel nie.
Kom ons kyk nou na binne.
Die toer deur die paleis begin met 'n inspeksie van die erwe met die geskiedenis van konstruksie. Wie in die amptelike geskiedenis belangstel, lees Wikipedia of ander amptelike naslaanboeke. Ek sal dit nie herhaal nie, dit is nie vir my interessant nie. Ons sal net kyk na wat sal help om die sluier van die geheime van ware geskiedenis oop te maak. Kom ons begin met hierdie litografie.
Die eerste ding wat aandag trek, is die gebrek aan plantegroei. 'n Jammerlike bos aan die linkerkant en dit is dit. Laat ek jou herinner dat nou die hele berghelling in groen begrawe is. Daar kan gesien word dat die terrein voor die paleis onder grondvlak is. Hier is wat. Óf tydens die konstruksie is 'n sekere area afgekap, óf ons sien 'n paar spore van 'n sekere alluviale laag. Beide opsies is moontlik. Of dalk albei saam.
Gaan voort. Anderkant, van die see af. Weereens 'n maanlandskap, nie eers 'n grashalm nie. Aan die linkerkant kan jy 'n groot keisteen sien, die vraag is hoe dit daar gekom het en hoekom is dit nie verwyder tydens die konstruksie (opgeblaas, gesplete, uitgehaal) nie? En waarheen gaan die trap? In die sand! Nou is daar die onderste vlak van die kompleks met trappe en nog 'n heining. En die klipafgode is ook daar. Onder die sand. Dit is baie waarskynlik dat hierdie deel van die paleiskompleks nog nie skoongemaak is nie, wat beteken dat die weergawe in die vloed in die 18de eeu nog 'n bevestiging vind.
Vervolgens sien ons so 'n prentjie. Plantegroei verskyn. Die kuslyn het 'n groot aantal rotse. Gee aandag aan die seilboot in die onderste linkerhoek, dit dryf om die eiland. En op 'n wit gebou aan die waterkant.
En dis hoe dit nou is. Die watervlak is omtrent die hoogte van die gebou laer, dit wil sê sowat 10 meter iewers. Dit is blykbaar eintlik 'n gebou van die eerste helfte van die 19de eeu, toe grootskaalse werk aan die gang was om die paleiskompleks skoon te maak en te restoureer.
Die byskrif op die foto gee ons 'n duidelike datum. Kan jy glo? Ek weet nie, alhoewel ons net omgee vir die feit. Die feit van 'n ander watervlak ~ 150-200 jaar gelede.
Daar is baie staanplekke met prente. Maar eintlik is net hierdie een interessant, wat wys dat aan die begin van die 20ste eeu die onderste terras met heinings (en afgode) reeds skoongemaak is. Linker foto.
Alhoewel nee, ek lieg. Daar is nog een baie merkwaardige standpunt. Volgens die weergawe van akademiese wetenskap was dit met sulke gereedskap dat die paleiskompleks gebou is. Terloops, die hardheid van yster is 300-600 MPa (van die staalgraad), en die hardheid van diabaas is 630 MPa. Byvoorbeeld - graniet ongeveer 320-370 MPa (van die tipe), marmer 90-130 MPa, beton (van die handelsmerk) van 170 tot 300 MPa. Hierdie data is in enige naslaanboek.
Ons sal nie meubels en ander binneversiering van die paleis oorweeg nie, want dit is heel waarskynlik 'n remake. In die beste geval, inderdaad, die 19de eeu, en heel waarskynlik reeds na-oorlogse, want die Nazi's het heelwaarskynlik alles wat weerstaan kan word - weerstand gebied. Wie gee om hoe binne - kyk, daar is baie foto's op die internet. Ek sal net op die kaggels fokus, want hulle is nogal merkwaardig.
As bouer en afronder sal ek sê dat die kaggels werkers is, en nie een of ander rekwisiete nie, soos ons in die Catherine-paleis in Pushkin naby St. Petersburg sal erken.
Die materiaal waaruit hierdie kaggel gemaak is, is baie interessant. Dit is nie diabaas nie. Dit is baie soortgelyk aan graniet, maar in die omgewing van St. Petersburg, waar ek woon, het ek nog nie sulke graniet gesien nie, alhoewel ek vir kilometers handeviervoet geklim het om materiaal oor hierdie onderwerp te versamel. In die toekoms sal daar 'n groot artikel wees oor graniet en mites daaromheen, insluitend betontegnologie. Daar is graniet van 'n soortgelyke samestelling, maar dit is net grys of swart. Ek het nog nooit 'n rooi een met so 'n komposisie ontmoet nie. In St. Petersburg is rooi die sogenaamde rapakivi, maar sy struktuur is heeltemal anders. Vandaar die gevolgtrekking dat óf dit kunsmatige graniet is, óf iewers op aarde is daar 'n plek waar sulke graniet in sy natuurlike vorm bestaan. Kunsmatige graniet word ook ondersteun deur die feit dat ons nie kwartsare en ander tekstuurstrepe sien wat kenmerkend is van natuurlike graniet nie. Oor die algemeen het ek 'n neiging om te aanvaar dat dit oor die algemeen 'n remake is. Moderne remake. Spesifiek in hierdie geval. Maar goed gedoen. En heel waarskynlik van ou tekeninge of foto's.
Maar in die volgende saal sien ons presies grys graniet. En ons let ook duidelik op die tekstuurvlekke wat kenmerkend is van natuurlike klip. En die ornament is skrikwekkend, tipies vir die hele paleiskompleks. So hierdie kamer met kaggels blyk regtig dierbaar en oud te wees.
Noukeurige ondersoek toon dat die klip nie jonk is nie. Natuurlik is dit skoongemaak en gepoleer, maar dit lyk tog baie ouer as die een wat van rooi graniet gemaak is. Daardie een blink soos 'n kombuisblad, en hierdie een met 'n edele glans kenmerkend van die meesters van die verlede, toe dieselfde houtdele uitsluitlik met was gevryf is, en nie allerhande blink vernis wat die oë irriteer nie. Skyfies is ook sigbaar.
Die vlak van klipverwerking is buitensporig. Ek het geen idee hoe en hoe dit gedoen kan word nie. Veral as ons aanneem dat dit nie grys graniet is nie (terloops, baie harder as rooi), maar diabaas. Maar in voorkoms is dit steeds grys graniet. Diabase het 'n fyner korrelgrootte.
En dit is nog 'n kaggel. Sentraal, die grootste.
Dit sal vir jou lyk asof dit van 'n ander kleur is, maar ek het net geëksperimenteer met die instellings in die foon vir beter skiet, dit is redelik donker in die saal.
Hierdie uitsteeksels is uiters moeilik om te maak. As ons aanneem dat die snyer besig was om rye uitsteeksels te skep, dan is dit onduidelik hoe dit hierdie uitsteeksels omseil het. Juwelierswerk.
En dit is oor die algemeen ruimte. Terloops, die tekstuurpatroon van die klip is duidelik sigbaar in die boonste deel, dit is nie konkreet nie.
En hier word die ornament op 'n KONVEKSE vlak aangebring!
In die regter- en linkerhoeke sien ons die wapens. Volgens die amptelike geskiedenis is dit die familiewapens van graaf Mikhail Semenovich Vorontsov self en sy vrou Elizaveta Ksaveryevna Branitskaya (wapen Korchak). Ons weet egter nie of hierdie vanne (genera) voor die middel van die 19de eeu huwelik of ander verbintenisse gehad het nie. 'n Stel feite dui daarop dat sulke verbande moet wees. Verder is dit nodig om na hulle te soek nie net vroeër as die middel van die 18de eeu, toe 'n ramp op die Swart See plaasgevind het nie, maar vroeër as die konvensionele 13-14de eeu, toe 'n globale ramp plaasgevind het met 'n globale vloed en die dood van die beskawing. Terloops, die wapen van die Korchaks het baie stamme (vanne) gehad, byna die hele Oos-Europa, so daar kan selfs 'n banale toeval wees.
Wapen van die Korchakov
Vorontsov-wapen
Na my mening het graaf M. S. Vorontsov het nie net in die Krim aangekom nie en nie net die goewerneur van Novorossiya geword nie, en later boonop ook die goewerneur van die hele Kaukasus. Ek dink hy het sopas teruggekeer na sy inheemse nes, of na een van die neste.
Die driehoek met drie sterre kan deur sommige Vediese motiewe omring word. Drie sterre, byvoorbeeld, drie hipostases van die Son (gebore, sterk en sterwende), 'n driehoek is 'n simbool van tyd en lewe. Ek kan nog nie die res verduidelik nie.
Op die aangrensende (derde) kaggel in die hoeke in die ornament sien ons vier- en vyfpuntige kruise. Daar is beslis 'n bedoeling hierin en dit kan uitsluitlik deur Vediese motiewe gestaaf word. Blykbaar word sontekens in hierdie geval op een of ander manier met vuur verbind. Drie kaggels kan geïdentifiseer word met drie fases van die lewe van die son en/of vuur. Geboorte (vuur), vlam (lig, warmte …), uitsterwing.
Daar is 5 strale …
Hier is 4 balke.
Benewens granietkaggels, is daar ook marmers. Hulle is ook pragtig en ook van 'n komplekse vorm.
Dit word afgesluit met kaggels en beweeg aan na die "wintertuin". 'n Merkwaardige plek. Baie mooi en lig.
Baie marmer.
Die laaste foto wys 'n meisie wat van marmer gemaak is. 'n Baie merkwaardige ding. Meer daaroor. Volgens die gids is dié meisie in die top 100 van die grootste beeldhouwerke ter wêreld. Laat ons ons nie steur aan demagogie oor of die meester wat deur die amptelike geskiedenis uitgespreek is, dit sou kon doen nie, ons sal dit net mooi oorweeg. Die eerste ding wat jou oog vang, is nie die varsheid van die marmer nie. In die Hermitage in St. Petersburg is daar 'n groot verskeidenheid verskillende kunsvlyt gemaak van marmer uit verskillende eras, en ek het goed daarna gekyk. Alhoewel hierdie meisie oneindig baie keer skoongemaak is en baie fyn dopgehou word, is dit oor die algemeen duidelik dat die standbeeld nie jonk is nie, of eerder nie vars nie. In die depressies van depressies en putte is dit bewolk, verroes, ens. In lewende lywe is dit duidelik sigbaar. Ongelukkig is die foto nie 'n oog nie. Vir detail en beter geleentheid sal ek die foto so groot as moontlik maak.
Hier sien ons hoe die kant van die romp gemaak word. Elke steek is sigbaar.
Hier is 'n puisie sigbaar op die regterarm by die elmboog.
Mou van die rok. Let op die hangende draad. En ook op die feit dat die tekstuur van die stof duidelik sigbaar is. Ek dink die kleremakers sal kan bepaal watter soort materiaal.
Net so op die kussing van 'n stoel waarop die meisie haar bene laat rus.
En waarvoor dit staan.
Die vertikale lyn is hier duidelik sigbaar.
Daar is 'n rekkie …
Boaansig, hare.
Boaansig, agter.
Syaansig.
En dit is heeltemal met die skrywer se bord.
Nuuu.., oor die algemeen het ek alles gewys wat ek wou wys. Ek het ook my gedagtes uitgespreek. Ek dink dit was interessant en nuttig. Vir sim neem ek my verlof.