Verlore tegnologieë: Arc de Triomphe

2024 Outeur: Seth Attwood | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 15:56

Alle TV-kanale op 16 Maart 2012 het nog 'n kulturele nuus oor die restourasie gesuig "Arc de Triomphe" in Moskou. Verslaggewers op soek na 'n sensasie het 'n onderhoud met die organiseerders van die verhoor en kundiges gevoer. Kort voor lank het hulle vergeet dat Rusland in die 19de eeu, toe die boog gebou is, amptelik as 'n "agtergeblewe land" beskou is, alles wat hulle in die inligtingspasie gegrawe het, uitgegooi het.

Die hoofbron van inligting is die hoof van die Moskouse departement van kulturele erfenis Alexander Vladimirovich Kibovsky. Die res van die spesialiste wie se gevolgtrekkings die onderwerp van hierdie artikel geword het, het grootliks naamloos gebly. Hier is 'n paar aanhalings:

Dit blyk dat die mure van hierdie ystergietwerk regtig baie dun is, waarskynlik in die orde van 1, 5 … 3 cm. Dit is presies wat hulle vandag nie kan herhaal nie. Gietyster moet boonop nie in sulke dun en uitgestrekte holtes mors nie, wat so 'n uitstekende oppervlakgehalte gee. Dit kan natuurlik plek-plek gepoleer word, maar as die gietstuk nie sulke kwaliteit lewer nie, kan die hele oppervlak nie gepoleer word nie. Geelkoper kan so giet, ook brons, want hulle het 'n kristallisasietemperatuur laer as dié van gietyster. Byvoorbeeld, by 'n temperatuur van 1200 ° C vloei gietyster nie meer nie, maar brons mors perfek. Hier neem ons klaarblyklik die resultaat van die onbekende vir vandag waar tegnologieëwatter verlore … En dit is reeds ernstige feite.

Na alles, wat is tegnologie? Dit is nie net 'n geheim nie, maar 'n hele kompleks. Om die tegnologie bestendig te laat werk, is dit nie genoeg net 'n slinkse handige boer nie. Laat hom ten minste tien keer 'n meester wees, al het hy 'n diamantoog. Benodig die regte materiaaldienooreenkomstig voorberei. Dit gaan oor die mynbedryf. Moet die regte toerusting, dit wil sê smeltoonde wat 'n stabiele resultaat gee in terme van smelttemperatuur, gerieflik vir gereelde werking en ooreenstem met volume. Ten slotte, jy het nodig korrekte rigging, in ons geval - gietmateriaal, plate, bokse, ens. En selfs al is dit alles, sonder uitsondering, beskikbaar (vandag is dit), sal niks werk sonder kennis nie prosessewat met die metaal voorkom, en die spesifieke volgorde van bewerkings, sowel as metodes van vorming, droog, ens. Net dit alles saam is 'n tegnologie.

Wanneer hulle praat oor 'n verlore tegnologie, bedoel hulle om een of ander rede net laasgenoemde. Sê maar, die ou meesters het betyds geweet waar om 'n stuk hout te sit. Maar hulle vergeet dat sonder die res, tegnologie oor die algemeen onmoontlik is. Inderdaad, in hierdie geval gaan dit glad nie oor een of ander unieke ding wat hulle met “God se hulp en die gebede van alle heiliges” uitgevind het nie. In die eerste derde van die 19de eeu was daar 'n grootse konstruksie in St. Petersburg en Moskou. Onthou ten minste St. Isaac's Cathedral. Daar is ook 'n soortgelyke yster giet … Die vrystelling van sulke meesterstukke is opgevoer per stroom … Ons moet praat oor 'n hoë vlak van ontwikkeling van die metallurgiese industrie. Hulle kon beide reeksitems, soos ondersteunings vir kolomme, en stukitems suksesvol giet. hoogs kunstig.

Vandag kan jy natuurlik iets soortgelyks uitbeeld, maar slegs deur 'n samestelling van baie elemente te kombineer, of dit uit brons met dikker mure te giet, en dit soos gietyster te verf. En oor die algemeen is dit nuttig om te vergelyk wat hulle kan in 1834 jaar en, byvoorbeeld, in 1966toe besluit is om die Arc de Triomphe vir die herdenking te restoureer. Dit is immers in 1936 heeltemal afgebreek. In beide gevalle is projekontwikkeling en konstruksie van nuuts af uitgevoer. Miskien het die meeste van die gietwerk oorleef en is dit in die restourasie gebruik, insluitend die wa met ses perde.

Dus, in 1826, is die ontwerp van die Boog aan die argitek toevertrou Osip Bove … In dieselfde jaar het hy sy aanvanklike projek ontwikkel. Die besluit oor 'n nuwe uitleg het egter daartoe gelei dat die projek herwerk moes word. Die nuwe weergawe, waaraan Bove byna twee jaar gewerk het, is in April 1829 aangeneem. Die bou van die Triomfpoort het oor gestrek vyf jare … Grootliks weens 'n gebrek aan fondse. Eers op 20 September 1834 het die opening van hierdie monument plaasgevind.

Baie mense dink dat Beauvais se werk net was om 'n album van sketse te skep, wat reeds redelik baie is, gegewe die artistieke vlak van die voorwerp. Maar wanneer dit by 'n moderne projek kom, bied almal reeds stapels tekeninge aan met skakels na die terrein, grondsnitte, presiese afmetings, aanwysing van kommunikasie, spesifikasie van materiaal, berekeninge en skattings.

Hierdie optrede verkeerde … As jy 'n bietjie dink, dan sal jy self verstaan dat selfs toe die hele volume werk nodig was, soos dit nou is. Sonder al die dokumentasie wat gelys is, kan selfs 'n skatting nie gemaak word nie, en dit is te alle tye belangrik. Osip Bove het 'n ander papier gehad, ander potlode as moderne argitekte, maar die hoeveelheid werk was dieselfde.

In 1966 is besluit om die Arc de Triomphe op 'n nuwe plek te restoureer. Die span van die 7de werkswinkel "Mosproekt-3" onder leiding van V. Libson, bestaande uit argitekte D. Kulchinsky en I. Ruben, ingenieurs M. Grankina en A. Rubtsova het aan die projek gewerk.

Die beeldhouers-restaurateurs van die Industriële en Artistieke Combine van die Ministerie van Kultuur van die USSR, wat die argiefmateriaal noukeurig bestudeer het, het gipsafgietsels en vorms van dele voorberei wat nuut gegiet sou word. Meer as 150modelle - presiese kopieë van elke gerestoureerde dekorelement.

Ervare ambagsmanne van artistieke gietwerk op gipsvorms gooi weer individuele figure, verlore dele van militêre wapenrusting en wapens van ou Russiese stede, sowel as reliëfs met militêre eienskappe in plaas van die oorspronklike. Die mynwerkers het ook baie aan die gietwerk gewerk. Groot vaardigheid was nodig om reliëfs saam te stel met beelde van antieke krygers, piramides van militêre wapenrusting uit verspreide dele, om die verlore fragmente van die gietyster "klere" van die Triomfpoort te herskep.

Betonwerkers, kleermakers, pasmakers, klipkappers en sweisers van die 37ste Konstruksiedirektoraat van die Embankment and Bridge Construction Trust het aan die bou van die monument gewerk. Die kolomme, wat elk 16 ton weeg, is by die Moskou Stankolit-aanleg hergiet op grond van die besonderhede van die enigste oorlewende ou kolom. Gevolglik het die merkwaardige skepping van Bove in 1968 'n tweede lewe gevind.

Dit is Osip Bove oor 'n jaarhet die eerste projek ontwikkel (nie die feit dat dit minder ingewikkeld is nie), en oor twee jaar - die tweede. Bouers en gieterywerkers het dit alles gegiet en gebou oor 5 jaar … Hulle het volgens konvensionele wysheid nie konstruksiehyskrane en betontegnologie gebruik nie, wat die proses aansienlik versnel. Konstruksiemateriaal is nie deur 10-ton-vragmotors afgelewer nie, maar met waens met 'n drakrag van 300 kg, wat 33 keer minder en 12 keer stadiger is. Boonop is konstruksie opgeskort weens 'n gebrek aan finansiering. Maar, in 5 jaar gedoennie haastig nie.

Daar was geen besondere bewondering vir die bou van die boog in die 19de eeu nie. Blykbaar was dit in daardie tyd 'n algemene gebeurtenis. Maar die herstelwerk uitgevoer 150 jaarlater lyk hulle in die beskrywings amper 'n prestasie. En ten spyte van die feit dat die basis van beton gemaak is, was die bokant van die boog bedek met dakmateriaal, kon slegs die ontbrekende elemente gegiet word, en al die gietysterdele is versigtig geverf Kuzbasslak(steenkoolstof opgelos in 'n oplosmiddel).

Volgens kenners vandag het die nuwe merkwaardige deklaag bygedra tot die vernietiging van die unieke gietyster gietstuk, wat 102 jaar lank sonder noemenswaardige skade gestaan het. En nie die hele kompleks is gerestoureer nie. Nie ingesluit by die nuwe projek nie waghuis, simmetries vroeër aan beide kante geleë.

Die wagkamers is nie die kolomme wat jy op die voorgrond sien nie, maar die geboue met 'n lae koepel en kolonnade, wat links en regs van die boog self staan. In die oorspronklike projek was die wagkamers met 'n oopwerk, ystertralie aan die boog verbind.

Dit alles het net geduur tot 'n groot opknapping 44 van die jaar. Myns insiens is die vergelyking nie ten gunste van moderniteit nie.

Maar, die belangrikste vraag bly steeds onbeantwoord. Waar kom dit alles vandaan?

Muscovy, wat tot die Russiese Ryk gegroei het en St. Petersburg sy hoofstad gemaak het, sedert die toetreding van die Romanof-dinastie, het niks anders gedoen as om sy eie bevolking volksmoord en die lande van die voormalige Tartary toe te eien nie. Hierdie sosiale beleid het glad nie bygedra tot die opbloei van kultuur en kunsvlyt nie. Miskien in terme van luukse goedere. Maar die aspekte van die bedryf wat ons aangeroer het, weerspieël steeds die algemene, basiese toestand daarvan.

’n Mens kry die indruk dat hierdie ekonomiese rykdom saam met die anneksasie van sogenaamde wilde nuwe lande verkry is. Die rykste handwerksentrums is waarskynlik gevange geneem Oeral en in Siberië … Die nuwe hoofstad is verfraai oorblyfsels van grootsheid die ou ryk …

Alexey Artemiev, Izhevsk.