Voorspellende programmering: dien die magtiges

2024 Outeur: Seth Attwood | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 15:56

Die hele wêreld is 'n teater, daarin vroue, mans - almal akteurs. Hulle het hul eie uitgange, uitgange, en elkeen speel meer as een rol …

William Shakespeare

Daar is geen begeerte om te stry met die stelling van die groot dramaturg nie, dit bly net om uit te vind wie die draaiboeke vir ons rolle skryf, en of ons dit altyd regkry om in die onstuimige verloop van die lewe te besef watter maskers ons genooi word om te dra. Die vryskutjoernalis Alan Watt het vir die eerste keer breedvoerig gepraat oor die sistematiese pogings om die mensdom afhanklik te maak en selfs alle lewe vooraf volgens sy eie plan op te bou, wat die meeste van ons die funksie toeken om marionette in te stem. Met die ligte hand van hierdie Skot in die laat 90's, het aanhangers van samesweringsteorieë oral die term "voorspellende (voorspellende) programmering" begin gebruik. Kom ons probeer spesifieke voorbeelde gebruik om te besluit wat meer in Watt se navorsing is – verregaande samesweringsteorieë of, immers, gesonde verstand.

Moderne populêre kultuur is baie soortgelyk aan 'n bedryf. Net soos fabrieke en fabrieke motors vervaardig, maak televisies, rekenaars, media, sosiale media, filmateljees en uitgewers elke dag 'n inligtingvermaakproduk uit. Maar as die uiteindelike doel van 'n motor of 'n radio-ontvanger redelik duidelik is, dan bly die doel van die aanbieding van hierdie of daardie inligting dikwels vaag, net soos die primêre klant van hierdie produk. Die wêreld se voorste nuusagentskappe het lankal in groot korporasies verander, daarom spreek hulle nie net die openbare mening uit nie, maar is ook aktief betrokke by die vorming daarvan.

Alan Wattin sy redenasie het hy selfs verder gegaan en die instrumente uiteengesit wat dit moontlik maak om die bewussyn (en soms die onderbewussyn) van mense doelbewus voor te berei vir toekomstige sosiale en politieke veranderinge. Volgens sy teorie vind die mees omstrede hervormings in die samelewing geleidelik plaas, en wanneer dit op wetgewende vlak gekonsolideer word, aanvaar die samelewing dit reeds as vanselfsprekend, sonder om eers te dink om in opposisie te staan. Fiksie en fantasie, wil dit voorkom, behoort niks met die werklikheid te doen te hê nie. Nietemin het die realisme van wat in moderne blockbusters of rekenaarspeletjies gebeur, tesame met die uitlokking van sterk emosies, ervarings wat die lyne tussen 'n deelnemer aan gebeurtenisse en 'n buite-waarnemer vervaag, a priori 'n sterk invloed op enige persoon. Oor die algemeen is dit 'n hele wetenskap, wat voorgestel word om as voorspellende programmering beskou te word.

«Die tegniek is baie oud. Antieke filosoof Platoin sy werk "Respublika" het hy besin oor die kultuur van sy dag, asook hoe belangrik dit vir die elite was om nie net beheer oor mense te behou nie, maar ook om al die inligting wat hulle absorbeer, te filter. Met ander woorde, al die opvoerings wat in teaters van daardie tyd opgevoer is, is gesensor. In antieke Griekeland het rondreisende akteurs na verskillende stede op toer gekom, en elke inwoner moes ten minste 'n paar vertonings gedurende die seisoen sien. Selfs die slawe het hulle besoek, want, soos vandag, het die opvoerings hul eie agenda gehad – die stelsel van publieke administrasie moes ontwikkel word, en dit is deur opgevoerde tonele gedoen. Soos een wyse man gesê het, "die aap kyk, die aap herhaal" - so ons begin onmerkbaar fiktiewe karakters na te boots, veral wanneer die intrige aangebied word in 'n vorm wat vir ons bekend en aangenaam is.

Mans verbeel hulle gewoonlik in die plek van die protagonis, en vroue identifiseer hulle dus met die heldin van die drama. Sedertdien het niks verander nie, en die funksie van die akteur het dieselfde heilig gebly. Jong lede van akteurs se families bevind hulself as 'n reël bruidegom en bruide in dieselfde beroep - hul geslagsregisters strek honderde en selfs duisende jare terug. Dieselfde ding gebeur nou in Hollywood - akteurs trou met aktrises, in uiterste gevalle - sangers of modelle. Die funksie van regisseurs is selfs meer interessant - hulle is 'n soort towenaars wat perfek verstaan watter boodskap aan die publiek in 'n bepaalde opvoering uitgesaai word, watter idee in die gedagtes van die gehoor vasgestel moet word en hoe dit makliker is om dit te implementeer,”verduidelik die Skotse navorser.

Snel vorentoe van die oudheid tot die 1960's, toe die Royal Institute of International Affairs en sy Amerikaanse tak, die Council on Foreign Relations, 'n uitgebreide vergadering van drie weke in Engeland gehou het. Hulle het bespreek watter land die internasionale kultuur van die toekoms sou skep, waaroor die hele pers van daardie tyd gelukkig geskryf het. Daar is amptelik ooreengekom dat Hollywood 'n spesiale taak gekry het - om 'n enkele kulturele ruimte vir die globalisering van die wêreldgemeenskap te skep. Daar is ook beplan om die musiek- en modebedryf by hierdie ruimte te betrek.

Menslike gedragsmotiewe het oor die eeue heen min verander, daarom was dit vir die nodige manipulasies genoeg vir globale direkteure om bloot die formule te bestudeer en die bekende knoppies in die gewenste volgorde te druk.

As propaganda korrek aangebied word, sal die publiek presies doen wat dit geprogrammeer is om te doen. Dit is hoekom die huidige manipuleerders absoluut seker is dat hulle, na hul wil, die samelewing radikaal kan verander – tot by die terugkeer van die tradisie van opoffering

Hollywood het 'n unieke onderneming geword wat goedere vir multi-miljard dollar uitvoere vervaardig - in die Verenigde State is daar miskien geen soortgelyke voorbeelde nie, met die uitsondering van rekenaars en toestelle van Apple-korporasie en Microsoft-sagteware. Alhoewel dit reeds verskillende bedrywe is en dit nie heeltemal korrek is om dit te vergelyk nie. Intussen praat die rustelose Alan Watt oor die nie-willekeurigheid van die toponiem:

As ons die komponente van hierdie woord ontsyfer, kry ons heilige hout (vertaal uit Engels - die heilige boom - ed.). Vir die geïnisieerdes hou hierdie beeld direk verband met die okkulte, magie – dit simboliseer natuurlik die staf of die towerstaffie van die rolspeler. Die hoëpriester swaai sy towerstaf en toor - in die skermbewaarders van die Walt Disney-ateljee word dit gedoen deur Mickey Mouse in 'n towenaar se kostuum met sy towerstaffie in sy hande, waaruit vyfpuntige sterre vlieg - en die wêreld rondom begin verander. In die antieke legendes van die Midde-Ooste het alle priesters en priesters soortgelyke personeel gehad - selfs in die Heilige Skrif is daar 'n episode waarin Moseskompeteer met die towenaars van die farao - in hierdie kompetisie verander towerstafies in slange.

Maar dit is net een betekenis van die naam Hollywood. As jy dit letterlik vertaal, kry jy "holly grove" (holly - vertaal uit Engels holly of holly - ed.). Holly is nog altyd as 'n heilige plant in Britse okkultiese kringe beskou, en gesamentlik simboliseer dit die geheime bos. Van die oudheid af tot die huidige era het die hoogste adelstand en invloedryke rykes 'n tradisie om op spesiale afgesonderde plekke wat oor die hele planeet versprei is, bymekaar te kom - in hul "heilige bosse". Daar is al baie in die Joodse volksoorlewering gesê oor die geheime ontmoetingsboorde - dit is geen sin om in detail hieroor stil te staan nie. Dit is belangrik dat die hoogste towenaars, benewens private sakevergaderings, hul rituele daar uitgevoer het.

Baie boeke is reeds geskryf oor Hollywood se samewerking met die Pentagon in die voorbereiding van propagandafilms oor die Tweede Wêreldoorlog. Gedurende die oorlog is ongeveer 400 bande van verskillende lengtes verfilm, die regisseurs is toegelaat om eskaders tenks en vernietigers te wys, te praat oor die hoofrol van die Verenigde State in die komende triomf, om 'n realisties-romantiese atmosfeer vir werwing te skep vrywilligers

Toe hou die propaganda nie op nie – miljoene dollars is deur die Pentagon toegeken vir kleurvolle rolprente oor moderne oorloë soos “The Marines”.

Akteurs verstaan in die meeste gevalle nie die uiteindelike taak van verfilming nie, maar eerbiedwaardige regisseurs en vervaardigers ontvang vir seker draaiboeke en direkte aanwysings van hul meerderes. Alan Watt fokus op verskeie rolprente wat deur allegorie en satire die gordyn oor die bestaande verstandbeheerstelsel oopmaak en terselfdertyd die kyker programmeer om te gehoorsaam. Dit is bekend dat in die hoogste esoteriese kringe die openbaarmaking van enige metode ook die onvermydelikheid van die implementering daarvan impliseer. Dit is ook 'n gesofistikeerde vorm van bespotting van die oningewydes, want dit is moontlik om dekripsie van sommige wêreldgebeure eers na voltooiing te vind.

"Ek wil graag 'n fliek genaamd" Network "(1976), wat in 1976 vrygestel is, prys. Dit is die verhaal van’n ervare nuusanker wat, onder die dreigement om afgedank te word, blykbaar’n openbaring van bo kry, en in sy jongste program begin om kykers die waarheid te vertel: “Julle is regte mense, en ons is vals.” Hy besef die gehoor speel gedurig saam met fiktiewe televisiestories en begin volgens hul reëls leef. Hy lig mense in dat elke TV-program sorgvuldig gerig word. Die genooide gaste beantwoord vooraf-voorbereide vrae, die nuus word gekies vir daardie take wat deur die kliënt opgelos moet word, en word bedien in die volgorde wat hy benodig. Die stelsel word gelei deur invloedryke finansiële kringe, waarvoor daar geen nasionale of staatsbelange is nie, maar daar is slegs 'n kwessie van die uitbreiding van hul besigheid en invloedsfere.

Ná die messiaanse vertoning van die protagonis, wat opsetlik’n absurde satiriese beeld kry, word hy deur een van die “groot ouens” (daardie selfde “eienaars van geld”) na die mat ontbied en spreek nog’n soortgelyke “openbaring” uit. Eintlik is dit presies hoe hierdie stelsel werk, maar 'n tevrede kyker gaan voort om springmielies te kou terwyl hy 'n fliek kyk en beskou "Teleset" as 'n snaakse parodie op Amerikaanse massamedia - in die resensies van kritici word dit hoofsaaklik gegee.

"Die volgende rolprent wat die moeite werd is om te noem, is" Aliens Among Us "(" They live ", 1988). Hierdie fantastiese fliek wys ons allegories die bestaande wêreldorde. Dit laat jou toe om visueel te sien wat moderne advertensietegnieke is, en ook om uit te vind dat mense wat naby woon en uiterlik min van jou verskil, in werklikheid dalk nie is wie hulle sê hulle is nie. In die moderne wêreld is dit alles waar vir geheime genootskappe, byvoorbeeld dieselfde Vrymesselaarslosies - inligting wat oor hulle in die media uitlek, word streng gekeur. In hierdie film, weereens, nie sonder 'n greintjie ironie nie, word die lede van geheime genootskappe gesimboliseer deur vreemdelinge, waaroor gepraat kon word in daardie tyd om elke hoek en draai. Maar let op - fiktiewe wesens beheer die Amerikaanse samelewing op dieselfde manier as wat deur die huidige regering gebruik word."

Geskiet uit die film "Aliens Among Us"

"Ten slotte, een van die bekendste rolprente in hierdie reeks is Eyes Wide Shut." Stanley Kubrick (Oë wyd toe, 1999). Die regisseur van die film was in hoë vrymesselaarskringe, so hy het perfek verstaan wat en hoekom hy in die raam ingesluit het. Hy is aan 'n hartaanval dood net vier dae nadat die skildery voltooi is. Miskien is dit net 'n toeval. Op een of ander manier raai ek jou aan om hierdie film noukeurig te kyk, dit maak selfs sin om die name van die strate wat daarin genoem word neer te skryf en dit andersom te probeer lees. Baie interessante ontdekkings wag op jou.

Kubrick toon onder meer redelik betroubaar 'n tipiese rituele seremonie van 'n geheime genootskap, met ander woorde, 'n massa-orgie, waarvan alle deelnemers hul gesigte agter maskers wegsteek. Soos 'n aantal ander rolprente van hierdie genre, demonstreer "Eyes Wide Shut" die spel van die magtiges met 'n verwarde eensame held. Die alomteenwoordige vyand het altyd 'n skuif in reserwe en maak minderjarige karakters dood net ter wille van die voortsetting van hul kombinasies. Die samelewing en die staat kan hom op geen manier straf nie – hy is onaantasbaar. En jy dink dat sulke gemeenskappe regtig fiksie is?"

Steeds uit die film "Eyes Wide Shut"

Onlangs het die wêreldmedia die nuus vriendskaplik versprei, wat voorspellings van 'n wetenskaplike treffer Robert Zemeckis Back to the Future het teen Oktober 2015 waar geword. Maar hulle het nie een interessante punt genoem nie.

Net drie maande gelede het 'n video op die netwerk verskyn wat in detail bewys dat Zemeckis in 1985 onbegryplik bewus was van die 9/11/2001 terreuraanvalle!’n Voorheen onbekende navorser merk in die video soveel toevallighede op, direkte en indirekte toespelings wat verband hou met die tweelingtorings en die datum van 11 September, dat dit moeilik is om in hul toeval te glo

Elke leser van die materiaal kan sy eie mening maak - nou is die video beskikbaar op YouTube met verteerbare onderskrifte in Russies.

Maar dit is steeds die helfte van die moeilikheid – noukeurige kospiroloë het sedert die 60's sowat honderd eksplisiete en nie baie duidelike verwysings na die tragedie van 11 September in Amerikaanse strokiesprente, spotprente en flieks opgegrawe nie. Kom ons gee veral aandag aan 'n raam uit die reeks "The Simpsons", wat die eerste keer in 1993 op skerms vrygestel is, waarin 'n mens, selfs sonder 'n gewelddadige verbeelding, 'n "boodskap aan nageslagte" kan sien.

En daar is meer as genoeg sulke 100% toevallighede, jy kan selfs 'n soort potpourri daarvan maak.

In die vroeë 2000's het die Loyola Universiteit, Louisiana, verskeie konferensies van leiers van die wêreldwye wetenskaplike gemeenskap aangebied, gereël deur die Amerikaanse Departement van Handel. Volgens anonieme ingeligtes het die geleentheid die geleidelike versplintering van die wêreldbevolking bespreek. As gevolg van die vergadering is 'n verslag en 'n aksieplan voorberei wat meer as honderd bladsye beslaan het. Daar is veral besluit om 'n agenda vir die bekendmaking en geleidelike aanvaarding van hierdie idee deur middel van romans, spotprente, rekenaarspeletjies, ens. Wel, dit gebeur reeds. Kort na daardie ontmoeting is The Final Cut (2004) vrygestel met Robin Williams hoofrol. Ander het gou by die eerste swaeltjie aangesluit – 'n massiewe inligtingsaanval op die onderbewussyn van mense is georganiseer. En dit alles om ons gewoond te maak aan die idee dat daar in die liggaam van elkeen van ons iets kan wees wat in staat is om al ons persoonlike data te stoor, ons aktiwiteit soos 'n videokamera te monitor, ons gedagtes te lees en, as iets gebeur, so 'n rekord, sê, aan die polisie. In spotprente verskyn reeds superhelde wat skyfies het wat hulle unieke vermoëns gee. In so 'n omhulsel word hierdie tema aan jongmense verkoop.

Een van die "vars" skakels in hierdie ketting is die lokprent vir die videospeletjie van die gewilde Call of Duty: Black Ops III-reeks en, in werklikheid, die speletjie self, wat in die eerste helfte van 2015 aan aksie-aanhangers aangebied is. Die promosievideo wys die nabye toekoms van die mensdom, waarin die ideale van transhumanisme beliggaam word. Die ontwikkelaars van die spel voorspel dat daar oor sowat 10-15 jaar 'n "baster" spesie mense sal wees wat halwe kuborgs is en aktief aan sport, medisyne en militêre operasies deelneem.’n Spesiale tipe luukse word gevorm –’n mark vir tegno-verbeterings in die liggaam vir die rykes, en nuwe leërs word natuurlik geheel en al uit staalbiorobotte gevorm.

Transhumanisme in Black Ops III word nie net van die positiewe kant getoon nie, maar hierdie taak is aanvanklik nie aan die ontwikkelaars gestel nie. Die belangrikste ding is dat dit as onvermydelik beskou word - binnekort sal almal 'n tatoeëermerk met 'n ingeboude skyfie hê, lig die advertensievideo ondubbelsinnig in. En jy sal vir dieselfde “kuberneties aangepaste” halfman moet speel en al die tegniese moordwapens moet gebruik om te wen – daar is geen ander opsies nie. Wat is dit as dit nie klassieke voorspellende programmering in aksie is nie?

Miskien is dit tyd om met voorbeelde af te sluit. 'n Oplettende persoon kan maklik bevestiging vind van die gebruik van hierdie metode in die alledaagse lewe. Dit is nie verniet dat Alan Watt die Globe-teater van die era van William Shakespeare in hierdie konteks herinner nie. Die mees gevorderde teater van die 16de eeu het die naam van die aardbol vir 'n rede ontvang - die aardbol beteken die hele wêreld en 'n spesifieke Londense verhoog wat uiters naby aan die kyker geleë is om 'n "teenwoordigheidseffek" in hom te veroorsaak. Omdat die gehoor glo dat die vertoning wat gedemonstreer word reeds deel van die werklikheid geword het, het die gehoor onmerkbaar deel daarvan geword en die teater met 'n veranderde bewussyn na die gordyn gelaat. In die taal van towenaars - hulle het in die ban geraak. En as die lyn tussen waarheid en fiksie uitgewis word, hoe om te bepaal of jy self deur die lewe stap of iemand jou voortdurend lei?