Kolomme van Isak en meer. Deel 1

2024 Outeur: Seth Attwood | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 15:56

Daar is baie kontroversie aanlyn oor die kolomme van St. Isaac's Cathedral. Baie is baie skepties oor die amptelike weergawe van die bou van die St. Isaac-katedraal deur A. Montferrand en hulle is reg. Nie net is dit tegnies onmoontlik om selfs nou kolomme te maak nie, in elk geval op die oomblik is daar eenvoudig geen ooreenstemmende tegnologiese basis oral in die wêreld nie. Daar is dus ook 'n massa direkte en indirekte bewyse van die bestaan van hierdie katedraal vroeër as die amptelike datums vir die bou van die katedraal. Hier is byvoorbeeld 'n tekening deur A. Bryullov waarin ons ons moderne katedraal op 3/4 sien. Slegs twee klein kolonnades en ander koepels word vermis. Die interessantste is dat binne die St. Isaac's Cathedral, waar 4 weergawes van St. Isaac's Church in chronologiese volgorde aangebied word, hierdie opsie afwesig is. Dit is verstaanbaar, want dit pas nie in die vereiste paradigma nie.

Ons gaan nie verder in die geskiedenis in nie, ons raak net aan die tegniese kant. Dit is nogal merkwaardig omdat die katedraal uniek is. Wat en hoe is daar gedoen.

Kom ons begin met die kolomme. Die hoofkolomme, wat van graniet gemaak is en wat 114 (sommige bron 117) ton weeg. Nou word verskeie weergawes van die vervaardiging van kolomme bespreek, die dispute is nie komies nie. Iemand dink dat die kolomme deur gietwerk gemaak is. Iemand sê dat die kolomme van bakstene, seksies of beton gemaak is en eenvoudig gepleister is. Oor die algemeen is dit nie 'n monolitiese natuurlike graniet nie, aangesien dit tegnologies onmoontlik is om sulke kolomme met 'n beitel en met die oog te maak, en draaibanke vir die verwerking van klipblokke wat honderde ton weeg, kan nie bestaan nie, veral in die 19de eeu.

Voorstanders van konkrete tegnologie noem as voorbeeld 'n handwerkhandboek met hierdie resep:

3. Nabootsing van graniet. Meng skoon fyn sand, piriet of 'n ander massa wat vuursteen bevat met vars gebrande en fyngemaakte kalk in die volgende verhouding: 10 sand of piriet en 1 kalk. Kalk, wat deur die voginhoud van die sand geblus word, korrodeer die vuursteen en vorm 'n dun lagie om elke silikonkorrel. By afkoeling word die mengsel met water versag. Neem dan 10 fyngedrukte graniet en 1 lemmetjie en knie in plek. Albei mengsels word in 'n metaalvorm geplaas sodat die mengsel van sand en kalk die middel van die voorwerp vorm, en die mengsel van graniet en kalk 'n buitenste dop van 6 tot 12 mm vorm (na gelang van die dikte van die voorbereide voorwerp). Laastens word die massa gedruk en verhard deur lugdroog. Die kleurmiddel is ystererts en ysteroksied, wat warm met granietgraniet gemeng word.

As jy wil hê dat voorwerpe wat uit die bogenoemde samestelling gevorm word spesiale hardheid moet gee, word dit vir 'n uur in kaliumsilikaat geplaas en aan 'n hitte van 150 ° C onderwerp.

Hulle gee ook net so 'n prentjie met 'n sekere raam gemaak van borde van sekere kolomme. Hierdie prentjie word op die Kazan-katedraal toegepas, maar ons praat in beginsel van tegnologie, en volgens die ondersteuners van betontegnologie is dit hoe al die pilare gegiet is, insluitend die kolomme van die St. Isak-katedraal.

In hierdie figuur is dit egter nie die bekisting, soos wat algemeen gedink word nie, maar slegs die omsnoering van die KLAAR-kolom om die steierwerk daaraan vas te maak. Kyk weer mooi na die tekening en jy sal self sien. 'n Klaargemaakte kolom is nie goedkoop nie, enige chip, enige kraak sal óf 'n vervanging óf 'n groot herstel van die kolom beteken, op wie se koste? En daarom, uit die risiko van skade, word 'n duur kolom eenvoudig toegemaak, en die beskermende planke langs die pad het 'n draaglas as steun vir steierwerk. Jy sal nie aan die kolom geskroef word nie, sal jy?

Voorstanders van gips stel iets soos hierdie tegnologie voor.

en as bewys hier is 'n foto van die Romeinse Pantheon. Soos destyds was daar 'n tegnologie vir die vervaardiging van gipsmengsels wat natuurlike graniet herhaal.

Kom ons kyk nou van naderby na die kolomme self en alle weergawes.

Kom ons begin met gipstegnologie. Ons moet begin met die feit dat ons in die verskillende foto's wat aangehaal word met gips wat van die kolomme afskilfer, in dieselfde Romeinse Pantheon, byvoorbeeld, slegs spore van restourasie sien. Gemaak "nou", onverskillig gedoen, en daarom word dit vereer. Die materiaal wat gebruik word is polimeer. Nou is daar baie polimeermateriaal vir verskillende klippe, dit word nie net deur restoureerders en bouers gebruik nie, maar ook deur afwerkings, ontwerpers en allerhande ander versierders. Hulle maak baddens, kombuisbladblaaie, vase, beeldjies, ens. Verskeie tegnologieë, van sekere samestellings op 'n sekere bindingsbasis met granietskyfies tot "vloeibare graniet".

Selfs al erken ons die feit dat sekere gipskomposisies toegepas word wat graniet naboots, dan kruip 'n hele reeks probleme uit met 'n klein treintjie wat opgelos moet word.

Die eerste probleem is hoe om dit reg te stel. In moderne konstruksie, wanneer lae gips aangebring word met die oog op duursaamheid, word gipsgaas ALTYD gebruik. Voorheen is die sogenaamde gordelroos ook dikwels gebruik, dit is 'n houtkrat, wat eintlik ook 'n variant van 'n sekere rooster is. Die gaas impliseer ook 'n soort rigiede aanhegting aan die basis. Dit bedoel ek dat wanneer ons sekere lae gips "oopmaak", ons onvermydelik sommige voorwerpe sal sien wat vreemd is van klip of gips. In die geval van Isak se kolomme sien ons dit egter nie.

Ek het aan die begin van die artikel 'n aanhaling uit 'n handwerkerhandboek aangehaal, waar geskryf word dat 'n laag pleister met 'n dikte van 6 tot 12 mm aangebring word. En dit is reg. Want die fraksie van granietkrummels sal nie dunner toelaat nie, en as jy dit dikker maak, benodig jy óf 'n maas, of dit sal alles baie vinnig afval. Selfs moderne super-tegnologiese en super-taai een-komponent gipsmengsels laat nie die aanwending van een laag dikker as 3-4 cm toe nie. As dikker, dan in verskeie stadiums (lae) of met puin. Verder. Die multikomponent-samestelling van die gipsmengsel sal noodwendig die daaropvolgende egalisering impliseer, want dit sal nooit moontlik wees om dit in 'n egalige laag toe te pas nie. Hier is die volgende probleem. Die bindmiddelsamestelling is moeilik om te kies in terme van digtheid en hardheid met die komponente (granietskyfies) van die gipsmengsel. Dit wil sê, as jy 'n paar meganiese voorwerpe gebruik, soos moderne pleisters in die vorm van 'n paar spatels en reëls, dan sal sommige breuke uitskeur. Jy kan nie daarsonder nie. Dit kan slegs vermy word deur 'n hoëspoed snygereedskap, soos moderne slypmasjiene, te gebruik. En dan is die volgende probleem van 'n soortgelyke plan hoe om dit alles te poets. En hoe om onvermydelike holtes (leemtes) en krake te vul. Oor die algemeen is daar te veel vrae, waarvan die antwoorde baie moeilik is om te kry.

Vrae sal van 'n soortgelyke plan vir die konkrete weergawe wees. Ons moet begin met die feit dat beton op een slag in die vorm gegooi moet word. Dit is as jy versterking wil vermy. Volgens hierdie beginsel word byvoorbeeld betonringe vir putte of blokke vir fondasies gegiet. Groot vorms met die gebruik van groot volumes beton in gedeeltes in verskeie stadiums word altyd met wapening gegiet.

Of daar in die 19de eeu 'n moontlikheid was om 114 ton van die voorbereide mengsel eenmalig in 'n vorm te gooi, weet ek nie, maar dit is baie moeilik om te dink hoe dit kon lyk, ten spyte van die feit dat die betonmengsel moet wees heeltyd in beweging, anders sak die swaar breuke vinnig na die bodem. Nou word mengers en ander roterende houers hiervoor gebruik. En moenie vergeet van die Alexandria-kolom wat 600 ton weeg nie (10 spoorwegtenks). Die volgende onvermydelike probleem in die betongietversie sal die probleem van grotte wees. Hulle word nou op enige betonoppervlak gevind. Kyk byvoorbeeld na straattelegraafpale. So ek het die naaste een afgeneem. Hy is bedek in grotte.

Dit sal dieselfde wees, selfs al gebruik jy 'n gladde bekisting, soos 'n film.

Daar sal altyd 'n paar lugborrels in die betonmengsel wees, en in die proses van kristallisasie word hitte vrygestel, wat lei tot die vrystelling van dampe, so daar is amper niks daarsonder nie. Presies amper, want 'n manier om grotte te verwyder is uitgevind - dit is 'n vibro-bekisting (vibropress). Dit wil sê, verskuifbare bekisting. So word nou wasbakke, baddens, werkblaaie, vase, beeldjies, ens. gegiet, maar dit is alles voorwerpe van relatief klein grootte. Ek persoonlik kan my nie 'n vibrerende bekisting van tien meter hoog met 'n oplossingmassa van honderd ton voorstel nie.

En moenie vergeet van al die probleme wat inherent is aan gips nie. Want die gegote vorm sal onvermydelik tot 'n toestand gebring moet word - om gelyk te maak, te slyp, stopverf, te poets, ens. Kyk byvoorbeeld na die herstel van asfalt op ons paaie. Baie onthullend. Die sny van asfalt is wat ons net op die kolomme van Isakia sien. Dit wil sê, die Isakia-kolomme het spore van bewerking met 'n hoëspoed-snywerktuig.

Kom ons gaan nou oor na die kolomme self. Die laaste foto is nie toevallig nie. Dit wys nie net duidelike spore van bewerking (sny) met 'n hoëspoedwerktuig nie, maar wys ook hoe die restourasie nou plaasvind. Die problematiese gedeelte van die kolom word verwyder, versterking word ingesit en 'n sekere saamgestelde polimeersamestelling met granietskyfies word aangebring. Of 'n pleister word ingevoeg (geplak). Die swart kleur in hierdie geval is heel waarskynlik 'n soort onderlaag of ou gom. Dan word dit alles geslyp en gepoleer.

Die feit dat die kolomme van Isak 'n natuurlike klip is, kan deur die volgende feite bewys word. Eerstens die feit dat nie net die kolomme van sulke graniet gemaak is nie, maar ook al die fondamente onder die katedraal en die gebied rondom die katedraal. En selfs randstene. En oor die algemeen is amper die vloer van St. Petersburg van hierdie graniet gemaak. Hy is ook op die forte, en hy is ook in Kronstadt. Dit is die sogenaamde rapakivi.

Natuurlike tekstuur sal die volgende bewys wees. Rapakivi het nie 'n pragtige patroon nie, anders as grys en swart graniete. Maar nietemin, 'n sekere tekstuur, hoewel nie baie uitgespreek nie, het 'n plek om te wees. As jy langs die katedraal stap, kan jy dit hier en daar sien.

Hier is die blokke van die basis van die katedraal, ons sien 'n tekstuurtekening (lyn).

En hier kyk ons noukeurig na die onderste derde van die nabye kolom. Afsonderlike tekening. Kyk nou na die volgende kolom, daarop is daar verskeie strepe in die vorm van donker kolle In die regter ry op die derde kolom in die middel is daar ook 'n duidelike patroon.

Daar is 'n tekening op hierdie kolom aan die onderkant.

Terloops, daar is spore van fragmente van bomme daarop. Daar is 'n groot slaggat in die regterkolom aan die bokant; ek het hierdie plek in 'n close-up gewys aan die begin van die artikel. Amptelik is dit van 'n splinter van 'n bom tydens die Groot Patriotiese Oorlog, maar hierdie feit lyk vir my of dit dubbel gekontroleer word. Waar het die bom ontplof, ten spyte van die feit dat daar net een groot skyfie op een kolom was, en 'n bietjie skrapnel van klein fragmente op die ander? En hulle is na mekaar gerig. Dit blyk dat die bom iewers tussen die kolomme ontplof het? Maar volgens die amptelike geskiedenis was daar nie 'n enkele direkte treffer in die katedraal tydens die oorlog nie. As die ontploffing ver was, dan is dit nie duidelik hoe die fragmente gevlieg het nie - een keer, en watter soort bom daar was - twee, sodat op 'n hoogte van 20 meter vanaf 'n honderd-ton granietblok, net 'n groot stuk was met 'n splinter afgebreek.

Terloops. Hierdie feit verwerp beide die weergawe van die gips heeltemal, omdat dit in die eerste plek soos 'n kombers sou wegvlieg, en die weergawe in die gesegmenteerde samestelling van die kolom. As die kolom uit komponentdele bestaan het, sou daar onvermydelik krake langs die segmente van die kolom gaan as gevolg van 'n slag van so 'n kragtige krag. Dwars krake. Ons sien hulle ook nêrens nie. Daar is egter baie krake in die kolomme. Maar hulle is almal uitsluitlik in die vertikale vlak. Die verduideliking is oor die algemeen eenvoudig. Die katedraal het 'n aftrek in die middel. Daar was 'n progressiewe onttrekking in die 19de eeu, tydens die herbouing daarvan deur Montferrand. Boonop het nie net die middel gesak nie, maar die omtrek het ook geswel, veral op die nuutgeboude twee kolonnades (klein). Vandag is die verskil in insakking aan die kante van die katedraal tot 45 cm, die vertikale afwyking is 27 cm. Ten spyte van die feit dat die katedraal in die 20ste eeu met slegs 5 mm gesak het. Meer hieroor

Gaan voort. Nog 'n kolom. Daarop is die tekstuurpatroon oor die hele hoogte duidelik sigbaar.

Hoekom gee ek soveel aandag aan tekstuurtekening. Die feit is dat dit onmoontlik is om dit kunsmatig te herhaal. Geen betontegnologie, geen gips nie. Ons kyk na die middel van hierdie kolom.

Nog 'n kolom. En hieroor sal ons klaarmaak.

Kom ons gaan aan na die krake. Hulle is byna almal vertikaal. En dit is verstaanbaar, want krake word slegs by kragpunte gevorm. Die krag van impak op die kolom is vertikaal, wat beteken dat slegs vertikale krake kan gaan. Hier gaan die kraak terloops deur die tekstuurpatroon.

Sommige van die krake is redelik uitgebreid en is reeds herstel.

Maar hierdie kraak is nogal merkwaardig.

Dit is die enigste dwarsskeur wat bestaan. Dit is gesluit, dit wil sê langs die hele omtrek. Ek het nie op die gevolgtrekkings besluit nie, óf dit is 'n natuurlike tekstuurpatroon, óf dit is 'n baie goeie herstel. As herstelwerk, dan het ons 'n kolom wat bestaan uit 2 dele. Dit is dalk laat val en verpletter. Indien wel, dan is die werk juweliersware en moet die bouers hul skuld kry. Alhoewel die hele katedraal so gebou is dat 'n mens jou net kan verwonder, is dit nie baie verbasend nie.

Nou hoe plat die oppervlaktes van die kolomme in meetkundige terme is. Soos dit geblyk het, is hulle nie baie gelyk nie. Met die oog op die skaal is dit nie opmerklik nie, maar as jy mooi kyk na die ligstroom, dan is die kromming van die kolomme baie duidelik sigbaar. Gee aandag aan die grens van lig en skadu, veral aan die bokant. Sy is golwend.

Toe bring hy dit nader.

Wat is dit? En hoekom is dit? Ter verduideliking, kom ons kyk na 'n ander hoek. In hierdie perspektief sien ons dat die kolom in die dwarsvlak 'n sekere toonhoogte van donker en ligte kolle het. Soos sommige segmente. So hulle gee die kolom 'n sekere golwende. In sonnige weer is hierdie segmentering goed uitgespreek. Blykbaar was dit hierdie feit wat die basis gevorm het vir die weergawe in die segmentsamestelling van die kolomme met 'n paar daaropvolgende gips. Maar dit is nie die geval nie.

Hierdie segmentbaan is net 'n poleermasjienbaan. Die kolomme is nie met die hand gepoleer nie, maar deur een of ander meganiese metode met rotasie om die kolom. Naamlik om, van daardie en so 'n spoor. Nou sal ek my nie steur aan hoe presies dit gedoen is nie en 'n sekere masjien ontwerp nie, ek sal dit bloot as 'n feit aandui. Ons het spore van die rotasie-instrument om die kolom. Watter soort snyeraanhegsels en poleermiddels in hierdie geval gebruik is, sal ek ook nie bespreek nie. Dit is sekondêr. Ek sal weer die foto met die tekstuurpatroon herhaal, tk. op hierdie foto is die segmente ook duidelik sigbaar.

Kan dit spore van 'n draaibank wees? Ja hulle kan. Die daaropvolgende slyp en polering kan beide die golwing glad maak, en omgekeerd, dit verhoog. Vyftig vyftig. En heel waarskynlik albei saam. Die enigste ding wat ondubbelsinnig is, is dat die kolom gemasjineer is met 'n gereedskap wat 'n slag om die kolom het. Of die kolom het gedraai.

Dit voltooi deel 1, in die tweede deel gaan ons die katedraal binne.