Kolomme van Isak en meer. Deel 2

2024 Outeur: Seth Attwood | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 15:56

Binne is die katedraal ook nogal merkwaardig. As bouer en afronder stel ek uiters belang om te verstaan wat daar gedoen word en hoe. Dit is wat ons sal doen. Boonop sal dit help om te bepaal wat van die remake is en wat oud is. En dalk baie oud.

Kom ons begin met die feit dat die huidige versiering van die katedraal 3/4 is geskep deur Sowjet-restaurateurs na die Groot Patriotiese Oorlog in die loop van grootskaalse werke van 1947-1963. Ek sal herhaal - teen 3/4! Sodat niemand illusies koester dat daar werklik skilderye van Karl Bryullov, die altaar van Klenze, ens is nie. Hier is 'n foto vanaf die erwe binne die katedraal self.

Let hier op dat die pleisterwerk aan 'n versterkte basis geheg is. Versterking met 'n sekere stap in rye is baie duidelik sigbaar. Vir my as bouer is dit nogal duidelik dat hierdie wapening in 'n geboorde basis ingesit word en met 'n snywerktuig afgesny word. Dit beteken net dat ten tyde van die vorige afwerking 'n werktuig soortgelyk aan 'n moderne hamerboor en 'n moderne slypmasjien gebruik is. Die enigste vraag is wanneer? Die feit is dat grootskaalse restourasiewerk in die 20-30's van die 20ste eeu plaasgevind het, asook die hele laaste kwart van die 19de eeu. Dit kon onder Montferrand gewees het. Dit kon vroeër gewees het. God weet net hoeveel keer die pleisterwerk op 'n gegewe plek verander is. En oor die algemeen was die pleisterwerk miskien nie oorspronklik hier nie.

Ons kyk in watter toestand die skilderye was.

Dit was.

So het dit geword.

Volgens die amptelike geskiedenis het al die versiering van die katedraal gely onder die koue weer. Soos daar geen verhitting tydens die oorlog was nie, in die winter het alles gevries en daarom het alles afgeval. Maar dit is nie so nie. Die feit is dat daar tot in die 60's van die 20ste eeu geen verhitting in die katedraal was nie. Eers in die 60's is sentrale verwarming aan die katedraal in die kelder gelewer, vanwaar dit deur ventilasiekanale na die binnekant van die katedraal voorsien is. Etlike jare gelede het opknappingswerk plaasgevind en nou is die hele verhittingstelsel daar modern. Die gidse sal jou vertel dat daar voorheen stowe in die kelders was en dat die verhitting regtig stoof was. Maar dit is nie waar nie. Voorheen was die moordende vraag vir gidse – waar het die pype van die stowe heen gegaan? Daar was geen antwoord nie. Ná my verlede jaar se artikel is hulle glo geleer waar die pype gegaan het en nou sê hulle dit vir die Catherine-tuin. Maar die daaropvolgende reeks vrae verstom hulle ook en laat hulle onbeantwoord. Eerstens, waar is die plek waar die pype uitgekom het? Of 'n pyp. Wys 'n spesifieke punt, want die pyp moet nie klein wees nie en dokumentêre bewys daarvan, want so 'n pyp moet dominant en van ver af sigbaar wees. Waar is sy op foto's, skilderye en afdrukke? Sy kon nie agter die bome wegkruip nie, want die tuin self is relatief jonk, dit is eers in 1874 gestig. Verder. Daar moet onvermydelik 'n hitte-uitruilpunt wees. Dit is die plek waar warm rook of hitte van die vuur die lug sal verhit wat later aan die katedraal voorsien sal word. Toon so 'n hitteruilpunt. In teorie moet dit ook nie klein wees nie. Volgende, hoe het die lugtoevoer gegaan? Beide in die oond en in die hitteruilpunt. Waar is die luginlaat, of in moderne terme - waar is die gedwonge ventilasie?

Dit is die plekke binne die katedraal waar warm lug nou voorsien word. Volgens die gidse.

Daar is omtrent 'n dosyn van hulle in die katedraal, ek het hulle beslis nie getel nie. In my diepe oortuiging is dit net 'n ou trektipe ventilasie, want groot massas mense het in die katedraal saamgedrom, plus die beligting was kerslig. Dit alles is nodig om ventilasie te trek, anders sal die kerse nie brand nie en die mense sal versmoor. Sowjet-ingenieurs kon dalk hierdie stelsel deur die stadsverhittingstelsel aandryf, maar tot in die 60's was daar eenvoudig geen verwarmingstelsel in die katedraal nie. Miskien was dit een keer baie lank gelede, maar as gevolg van die katastrofe en daaropvolgende vernietiging was dit heeltemal buite werking. Nóg Rinaldi nóg Montferand kon die toevoer van hitte herstel of organiseer. Nou is daar verskeie ventilasieroosters in die vloer binne die katedraal (die foto van die vloer aan die einde van die artikel), ek neem aan dat dit daardeur is dat die hoofhitte aan die katedraal verskaf word, en hierdie ventilasiegate in die mure is slegs hulppunte, of, heel waarskynlik, is dit oor die algemeen net toevoerventilasie en die gidse weet eenvoudig nie waarvan hulle praat nie.

Kom ons gaan na die kolomme van die binneversiering. Hulle is ongelooflik. Op 'n tyd het Aleksey Kungurov korrek opgemerk dat hierdie kolomme van soliede klip gemaak is en meganies gemaak is. Dit wil sê, verwerk deur die instrument. Hier is 'n foto wat twee kolomme duidelik definieer wat van een stuk klip gemaak is. Die tekstuurpatroon is simmetries.

Dieselfde kolom naby en sy.

Ek het al die kolomme lank ondersoek en tot die onomwonde gevolgtrekking gekom dat die onderste deel, die sogenaamde basis, aangeheg is. Aanvanklik blyk dit dat hierdie basis eers as 'n basis gestel is en 'n kolom word reeds daarop geplaas. Nee nie so nie. Die kolom is aan die muur geheg, en al die dekor bo (hoofletters) en onder (basisse) is net bykomende onafhanklike dekoratiewe elemente. Soos legkaarte wat in plek gesit is. Dit dui daarop dat al die versiering van die katedraal volgens 'n sekere vloeimetode gemaak is. Dit wil sê, daar was 'n sekere sjabloon of patroon waarvolgens alle dekoratiewe elemente gemaak is. Dit geld nie net vir die kolomme nie. Die hele katedraal is in wese 'n Lego-stel. Alle dele is dieselfde en uitruilbaar. Slegs 'n ander klip is gebruik. Daar is wit, daar is grys, daar is rooi, daar …

Die tegnologie is soos volg. Een of ander baksteenbasis, draende muur. Eers word 'n dekoratiewe kolom (halfkolom) daaraan geheg, en dan word "stroke" daaraan geheg. Wit marmerpilasters speel in hierdie geval die rol van stroke. Dis soos nou 'n dekoratiewe plastiekhoekie of filet in woonstelle. Hier sien ons twee kolomme op 'n draende baksteenbasis, met wit marmerpilasters aan die kante wat die einde van die draende muur bedek.

Waar die kolom 'n geboë geometrie het, word die pilasters dienooreenkomstig gesny en die gaping word met 'n seëlmiddel verseël.

Hier is 'n malachietkolom, die tegnologie is dieselfde. Die pilaster is aan die kolom vasgemaak.

Of eerder, amper dieselfde. Want die kolom self is nie alles van klip nie. Dit is in wese 'n mosaïek. 'n Metaalkolom, 'n pyp, of liewer 'n halfpyp, waarop stukke malakiet vasgeplak en daarna verwerk word. Let op dat daar 'n swart gat in die leemte in die holte is. Die seëlmiddel het afgeval.

Terloops, oor die alles-klip een. Plat kolomme (pilone) is ongeveer 15-20 cm dik. Ek het dit nie presies gemeet nie, maar iewers so. Meer as tien meter hoog. As ons voorwaardelik 'n dikte van 15 cm, 'n breedte van 1 meter en 'n hoogte van 10 meter neem, kry ons 'n kolomgewig van 4 ton. Hierdie bekleding, terloops, is baie broos, want dit is dun. Hoe is dit grootgemaak? Dit lyk vir my dat in hierdie geval sommige stywerende ribbes van die binneste deel van die kolom eenvoudig onvermydelik is, anders sal dit eenvoudig afbreek (breek) van enige onverskillige beweging. Dieselfde verstywers word heel waarskynlik in sommige groewe in die steenwerk (ondersteunende basis) geplaas. As 'n bouer sou ek net dit doen.

Nou na die ronde kolomme. Eerder halwe kolomme. Ek het eers die idee gehad dat dit hele kolomme is en dat dit ook 'n dra-funksie dra. Maar dit was nie so nie. Hulle word op dieselfde manier as plat kolomme (pilone) aan 'n draende baksteenbasis geheg.

Op dieselfde manier is die onderste deel (basis) en die boonste deel (hoofletter) aangeheg, dieselfde Lego-stel. Jy is verbaas oor hoe goed alles in ingenieursterme deurdink is. Dit is interessant dat die kolom nie in die helfte gesny is nie, aangesien dit volgens die logika van dinge redelik blyk te wees. Wel, soos in die helfte gesaag en hier is twee klaargemaakte halfkolomme. Nee nie so nie. Ons voorouers het nie 'n maklike pad gevolg nie. Die halwe kolom het 'n groter hoek as die reguit helfte. Die kleiner deel is heel waarskynlik afgedank. Miskien het ek na ander katedrale of paleise gegaan, ek weet nie. Miskien is dieselfde verstywers van agter gemaak wat soos 'n "pama-ma" in die groewe wat vir hulle bedoel is, gestaan het. Dit is heel waarskynlik. In elk geval, die werk is moeilik, baie vrae - hoe hulle gesaag het, hoe hulle gesaag het, hoe hulle vasgemaak het, ens. Die enigste ding wat duidelik is, is dat al die kolomme van natuurlike klip gemaak is deur die metode van meganiese instrumentele verwerking. Dit is meganies, dit is instrumenteel, en nie handmatig nie. Niemand daar het met 'n beitel gepluk of met 'n byl gekap nie. En dit is nie konkrete tegnologieë nie. Daar is beide boorgereedskap en slyp-, frees-, snygereedskap, oor die algemeen 'n volledige pakket. Van watter materiaal die snyers en sae gemaak is, bly 'n groot raaisel. Nou word dit alles gedoen met karbiedmetale met diamante. Dit is ook 'n logiese vraag - wat was die dryfkrag van hierdie gereedskap. Stoom, water, …? Snyklip, veral graniet, impliseer immers 'n baie hoë hoeksnelheid, wat baie hoë omwentelinge van die snyskyf beteken.’n Moderne slypmasjien het byvoorbeeld tot 11 duisend omwentelinge per minuut.

Dieselfde kolom is 'n bietjie nader. Dit word baie duidelik gesien dat die onderste deel (basis) nie inheems is nie, van 'n ander klip. Sien jy die swart gat in die basis?

Hierdie gat is naby en geskiet met 'n flits. Daaragter is die einste baksteen van die drabasis.

Ek moet sê ek was gelukkig. Dit is die enigste gat, ek het verskeie kere deur die hele katedraal gestap. As dit nie vir haar was nie, sou dit 'n raaisel gebly het hoe alles werk. En nou is dit duidelik.

Gaan voort. Ons kyk na so 'n dekoratiewe element. Dit het twee dele. Die boonste vierkant "met creepy rose" is die eerste element, die onderste "saggy tong" is apart. Ook 'n Lego-konstruktor. In 'n gereelde plek daarvoor ingevoeg.

Die tekstuur van die marmer laat geen twyfel dat dit 'n natuurlike klip is nie. Daarom is dit heeltemal onduidelik met watter snygereedskap hierdie “verskriklike roos” uitgekerf is. Dit word nie vasgeplak nie, nie ingesit nie, dit is nie 'n onafhanklike element nie. 'n Onafhanklike element is die hele "vierkant". Hier word dit eintlik ingesit en die gaping is bedek met seëlmiddel. Terloops, daar is baie sulke blokkies, dosyne.

Die "tong" word ook uitgesny en die hele element is die hele reghoek af. Hoekom sulke probleme is nie duidelik nie. Blykbaar was dit in daardie tyd maklik. Nou, vir seker, niemand sou dit doen nie.

Ek was baie verras deur die produkte wat van brons gemaak is. Daar is baie daarvan in die katedraal. Kandelare ingesluit.

Naby.

Oënskynlik banale rolverdeling. By nadere ondersoek kruip dinge egter uit wat kenmerkend is van meganiese verwerking. Die feit dat giet met daaropvolgende maal nie verkry kan word nie.

Hoe hou jy daarvan? Trouens, dit is dieselfde hoefyster op 'n vlooi. As dit 'n rolverdeling is, hoe dan? As dit anders gedoen word, is dit des te meer onduidelik. Selfs as ons erken dat dit 'n cast is, dan kan jy selfs in 'n cast al hierdie puisies gooppee maak. Goed, daar, op 'n klein dingetjie, op 'n soort kandelaar, kan jy ly. Maar ons praat van dosyne kolomme, dosyne kandelare en ander elemente, waarvan daar baie is. En hulle is almal groot, en die kandelare is groot. En baie, soos dit blyk by nadere ondersoek, is op hierdie manier gedoen. Fantasie. Ek weet van net een manier om sulke puisies te kry - dit is die metode van munt. Wanneer jy met 'n kern van agter af hamer. Eintlik is die hele tegnologie van munt hierop gebaseer. Maar van enige munt is daar geen sprake nie. As iemand weet hoe dit gedoen word, skryf asseblief.

Kom ons kyk nou na die vloer. Dit is oral marmer met 'n paar insluitings van ander klippe. Ek het die hele vloer verskeie kere noukeurig ondersoek en tot die ondubbelsinnige gevolgtrekking gekom dat dit gelyktydig deur die hele area van die katedraal en van dieselfde materiale gemaak is. Geen opsies nie. Daar kan aanvaar word dat die deel van die katedraal wat van Rinaldi oorleef het of, in die algemeen, die oorspronklike van die antieke eerste bouers spore van groter slytasie sal hê, maar dit is nie opgemerk nie. Daar is’n verskil, maar dit word juis uitgedruk op plekke waarheen, om ooglopende redes, minder mense gegaan het. Dit is die altaardeel en dit is die sentrale ster. Die grootste slytasie op die vloer is in die gebied van die swastika-ornament, waar die mense eintlik saamgedrom het, sowel as in die gebied van in- en uitgaan.

Dit is die hoofsaal. Toegang (uitgang) sone.

Terloops, let op die roosters. Ek dink dat dit van hulle is dat die hitte aan die katedraal verskaf word, maar wat die gidse wys en ek aan die begin van die artikel gewys het, is net ventilasie.

Swastika patroon area.

En dit is die opgang na die altaardeel. Vloerslytasie is merkbaar minder.

Hier kan jy sien hoe die rollers van die hek 'n spoor in die vloer gelaat het.

Die onomwonde gevolgtrekking is dat die hele geslag nie ouer as die Montferrand-tydperk is nie. Miskien jonger, beslis nie ouer nie.

So is dit ook met die datering van die deure van die katedraal. Hulle is almal Bybels. En dit beteken dat al die deure nie ouer as die Montferrand-tydperk is nie, want Rinaldi se projek het duidelike heidense tekens gedra en daar kon per definisie geen Bybelse motiewe in die versiering van die katedraal wees nie. Boonop het die deure van die katedraal 'n episode van die doop van Rus deur Prins Vladimir, wat die omverwerping van die standbeeld van Perun in Kiëf uitbeeld.

Wat kan op die ou end gesê word. Die binnekant van die katedraal wys vir ons dat ons niks ouer as die Montferrand-tydperk kan vind nie. Dit is moontlik dat sommige van die kolomme van Rinaldi geërf is, en hy, onderskeidelik van die antieke bouers, maar dit skend nie die algemene konsep en samestelling nie, en dit is absoluut seker dat daar gedurende die Montferrand-tydperk tegnologieë was vir die verwerking van klip en brons van 'n baie hoë vlak. Ten minste spreek die muur- en vloerbekleding hiervoor. En die koepels laat geen twyfel daaroor nie, en hulle is beslis in die era van Montferrand gemaak. Wat die granietkolomme van die onderste en boonste kolonnades buite die gebou betref, het Montferrand dit van Rinaldi geërf, en dienooreenkomstig van die antieke bouers. Andersins sal jy die idee moet erken dat daar in die 18de eeu (Rinaldi) 'n tegniese moontlikheid was om klip te verwerk met tegnologie wat vandag vir ons ontoeganklik is. Ek is oortuig dat hierdie rubrieke baie meer jare oud is as wat die Montferrand- of Rinaldi-era impliseer. Hierdie kolomme, soos die hoofgebou van die katedraal, moet gedateer word na 'n sekere "antieke" era, toe 'n enkele kultuur regoor die wêreld bestaan het. Dit is Baalbek, dit is Alexandrië, dit is Athene, dit is Rome, ens. Dit is wat die ruïnistiese kunstenaars in die 17-19 eeue uitgebeeld het as die nalatenskap van die gestorwe ekumene. Byvoorbeeld, soos Pietro Belotti in die 18de eeu.

En hier is hoe Montferrand dit self in 1836 weerspieël het…

Hierop neem ek my verlof.