Hoe die ryk huise in Pompeii gelyk het

2024 Outeur: Seth Attwood | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 15:56

Op 18 Februarie 2020 het die Argeologiese Park van Pompeii drie nuwe huise vir besoekers ingewy. Maar reeds op 8 Maart is alle museums, biblioteke, argiewe, teaters en ander openbare kulturele instellings in Italië in kwarantyn geplaas weens die bedreiging van die verspreiding van koronavirus. Nou kan jy net op die net kennis maak met die museumversamelings. Yuli Uletova, skrywer van die webwerf "Pompeii: Step by Step", nooi lesers uit om hierdie geleentheid te benut en na die huise van die antieke Pompeiane te kyk.

Huis van die Faun

Pompeii is nie 'n baie groot stad in die provinsies nie, daarom was daar geen multi-verdieping insul-"mense", soos in die hoofstad, hier nie. Insula in Pompeii is 'n gewone kwartier, waarin daar as 'n reël twee of drie woongeboue en tot 'n dosyn tabernwinkels was. Van die huise was so groot dat hulle alleen die hele insula beset het. So is byvoorbeeld die Huis van die Faun met 'n oppervlakte van byna 3000 vierkante meter.

Die VI-streek van Pompeii word in blou op die plan uitgelig. 1 - Huis van die Faun, 11 - Huis van die Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Meer as die helfte van sy grondgebied word deur twee pragtige peristile beset - oop ruimtes met blombeddings, skaars bome, paadjies en 'n fontein. Maar die eienaar het ook geen koste ontsien vir die woonkwartiere nie. Die versiering van die huis is gedoen in die I "styl" (ons het reeds gepraat oor die Pompeiaanse "style"), eenvoudig, maar baie ekspressief, aangesien die vakmanne, met behulp van gips en verf, duur afwerking klip en argitektoniese elemente nageboots het: kolomme, pilasters, kroonlyste, ens.

Hierdie "styl" was wydverspreid in Pompeii in die II eeu vC, toe die stad nog aan die plaaslike Italiese stamme behoort het - Oskane en Samniete. Deur hierdie antieke versiering deur die eeue te bewaar, dit op te knap en te restoureer, het die gashere dit duidelik gemaak aan die gaste dat hulle nie mode najaag nie, hulle is toegewyd aan die tradisies en eenvoud van hul voorvaders.

Plan van die Huis van die Faun (Parco archeologico di Pompei)

Die mees indrukwekkende elemente van die interieurs van hierdie stedelike herehuis is waarskynlik sy vloermosaïeke. Voor die monumentale strawwe portaal van die huis, reg op die sypaadjie, is gaste begroet deur 'n eenvoudige mosaïek met die Latynse woord HAVE - "hallo", omlyn met gekleurde kalksteenteëls.

Die mure aan weerskante van die ingang het baie inskripsies gedra, waarvan feitlik niks oorleef het nie. Dit beteken dat hierdie straat baie verkeer gehad het, wat nie verbasend is nie - 'n paar minute se stap van die Huis van die Faun was daar Forumbaddens en die Forum self.

HET mosaïek voor die ingang van die Huis van die Faun (Parco archeologico di Pompei)

In die fauts, die "kleedkamer" voor die voorportaalgang, waar die deurwagter die gaste ontmoet het, onmiddellik agter die oop deure van die portaal op die hoogte van die tweede verdieping, is twee trompe l'oeil gerangskik - die "fasades". " van die Lararia-tempels. Die vloer van die Fausiërs is versier met 'n geometriese mosaïek van driehoeke van gekleurde kalksteen.

Verder is die oog van 'n verbyganger ongetwyfeld vasgenael deur 'n pragtige mosaïek wat kranse van blare, blomme en vrugte uitbeeld met twee tragiese maskers daarin geweef. Dit het dadelik duidelik geword – die eienaar van die huis is nie vreemd aan die mooi nie. Die streng I "styl" van die mure van die Fausians en die voorportaal het dit duidelik gemaak dat mense met smaak, maar sonder 'n neiging tot pretensieusheid, hier woon.

Faunas van die Huis van Faun (Yuli Uletova)

Van hier, vanaf die ingang, kon almal wat van die straat af by die huis ingekyk het die ruim atrium sien – die plek waar sy kliënte en vrymanne vir die eienaar van die huis gewag het. In antieke Rome is dit as goeie vorm beskou om nie hul seremoniële lewe vir medeburgers weg te steek nie. Hierdie lewe - publiek, sosiaal - was 'n groot deel van die bestaan van die antieke Romein.

Die pad van die huis na die forum, tempels, termiese baddens, kommunikasie in die stad, besoekende teaters en gladiatorgevegte - alles in hierdie lewe was gevul met die aandag van medeburgers. Atrium is die toelaatbare vlak van penetrasie van die samelewing in die huis van 'n Romein.

Die atrium van die Huis van die Faun, soos die ingangsarea, was pragtig eenvoudig in versiering: ek "styl" op die mure, lawasementvloere afgewissel met marmerstukke, en weer 'n geometriese mosaïek, wat dieselfde in die fauns weerklink. In die atrium versier sy die impluvium - 'n klein swembad in die middel van die kamer, ontwerp om reënwater op te vang.

Water het die impluvium deur 'n gat in die dak bo dit binnegekom - 'n compluvium, wat ook die rol van 'n ligvenster en 'n lugkanaal gespeel het. Die kante van die impluvium is dikwels met 'n klein beeldhouwerk versier; in die Huis van die Faun is daar 'n bronsfaun, wat die naam aan die hele stadslandgoed gegee het. Dit is natuurlik nie die oorspronklike nie - dit is in die Napels Argeologiese Museum, soos, terloops, die mosaïek met kranse uit die voorportaal.

Atrium van die Huis van die Faun (Parco archeologico di Pompei)

Die kamer langs die atrium, geleë in 'n reguit lyn van sig vanaf die straat, is die tablin (verstand), die meester se kantoor. Dikwels het hierdie kamer net twee symure gehad, en was van die atrium geskei deur 'n gordyn of ligte afskorting. Deur hierdie versperring opsy te stoot, het die eienaar van die huis verbygangers toegelaat om in die huis anderkant die atrium in te kyk.

In die tablin kon 'n Romein besigheids-"papiere" lees, wat gewoonlik gewasde houttablette was, of "boeke", dit wil sê papirusrolle (ons het ook daaroor gepraat). Hier was dit ook moontlik om, met 'n stywe gordyn, sakekwessies met die regte mense te bespreek, belangrike dokumente met die hulp van 'n prokureur en getuies te sertifiseer, om aan 'n slaaf planne vir die dag of memoires voor te skryf.

Die eienaars van die Huis van Faun het die skole van die wye opening in sy tablin versier met geribbelde pilasters "soos marmer", en die vloer met driedimensionele mosaïek van ruite. Hierdie mosaïek lyk so modern dat dit krediet sal wees vir die towenaar van optiese illusie, die Nederlandse kunstenaar Mauritz Escher.

Tablin-mosaïek in die Huis van die Faun (Yuli Uletova)

Mosaïeke het ook die vloere versier in byna alle kamers wat na die atrium oopmaak: die slaapkamers en twee winter-eetkamers. In die meeste gevalle is dit nie 'n mosaïek wat die hele vloer bedek nie, maar die sentrale prentjie - 'n embleem gemaak van klein stukkies gekleurde klip - 'n tesser.

Die plotte wat hulle uitbeeld is heeltemal anders: 'n kat wat 'n voël gryp; eende tussen die gevangde visse; die Dionysus-seun wat op 'n leeu ry; inwoners van die onderwaterwêreld - skulpe, visse, seekatte en nog baie meer. Alle embleme is versier met grillige rande - mosaïek rame.

Maar die wonderlikste mosaïek het op die gaste van die eiendom wat voorlê gewag het. Nadat die besoeker die atrium verby is en die tablin langs die sygang omseil, het die besoeker die eerste peristyltuin binnegegaan. Die portiek met 28 kolomme - 'n bedekte galery aan die kante van die tuin - het in die reën toegelaat om in die tuin te stap en koelte in die hitte te verskaf. 'n Marmerswembad met 'n fontein is in die middel van die tuin gerangskik.

Die eerste tuin is gevolg deur die tweede - meer grandioos, met 'n oppervlakte van 32 by 35 meter en met 'n Doriese portiek van 46 kolomme. Die tuine is gedeel deur 'n aantal kamers - twee somer triclinia en 'n exedra tussen hulle. Hierdie soort kamers het nie 'n spesiale doel gehad nie, hier kon jy ontspan of 'n ligte maaltyd in die vars lug eet, maar sonder die skroeiende son.

In hierdie wonderlike plek tussen twee tuine het die eienaar 'n ware skat geplaas - 'n groot mosaïek "Die slag van Alexander die Grote met die Persiese koning." Soveel as 20 vierkante meter gevul met meer as een en 'n half miljoen gekleurde klip tesserae. Daar word aanvaar dat die mosaïek 'n prototipe gehad het - 'n skilderagtige skildery uit die einde van die 4de eeu vC.

Die wonderlike vakmanskap van die mosaïsiste en hul skepping was ongetwyfeld die trots van die huis. Die eienaars hoef glad nie die Exedra as 'n kamer te gebruik nie, om die waardevolste mosaïek te beskerm en dit net aan uitgesoekte gaste te wys. Maar jy kan seker wees dat die roem van die meesterstuk in die Huis van die Faun oral oor Pompeii gedonner het.

Mosaïek van Alexander (Parco archeologico di Pompei)

Sulke groot mosaïeke is gewoonlik op die plek aanmekaargesit, en hele werkswinkels het lank daaraan gewerk. Dit is nie moeilik om te dink in watter afwagting en ongeduld die inwoners van die huis op die voltooiing van die werk gewag het nie.

Al hierdie pragtige en ongetwyfeld baie duur mosaïekskilderye is nou in die Napels-museum. Die exedra is egter steeds versier met die "Slag van Alexander met Darius."

Het die kenners so 'n waardevolle mosaïek in plek gelaat en dit aan reën, temperatuuruiterstes en ander gevare van oop ruimtes blootgestel? Natuurlik nie! Hedendaagse meesters het die antieke wonderwerk herhaal en die skildery perfek van die oorspronklike kopieer.

Dit was die meester se deel van die huis. Baie minder spasie is deur die kantoor ingeneem: 'n perseel vir slawe, 'n kombuis, klein termiese baddens, stalletjies. Ook hier was daar 'n meer beskeie atrium, waarom daar ook klein vertrekke was. Die versiering in hierdie kamers was natuurlik baie meer beskeie as dié van die eienaars.

Hierdie huis, selfs vervalle, het besoekers so beïndruk en verheug vanaf die begin van sy opening in 1830 dat dit selfs die held geword het van die roman deur die Engelse skrywer Bulwer-Lytton "The Last Days of Pompeii". En die elemente van sy interieurs was modieus in die versiering van huise in Europa "na die oudheid." Ongetwyfeld was die Huis van die Faun vir tydgenote 'n voorbeeld van die harmonie van ruimte en argitektoniese dekor.

Die Huis van die Faun is gewoonlik altyd oop vir besoekers aan Pompeii. Die hele eiendom kan deur 'n klein deurtjie in die agtermuur van die tweede tuin in Mercurystraat deurkruis word. Van hier af, 'n paar treë na 'n ander bekende Pompeiaanse huis - die Huis van die Vettii.

Huis van die Vettii

As die Huis van die Faun duidelik aan 'n Italiese - Oka of Samnitiese - adellike familie behoort het, wat deur die eeue sy waardigheid en tradisies behou het, dan was die Vettii beslis 'n familie van vrymense. En in hul huis, klein in vergelyking met die vorige een, maar luuks in versiering, het 'n heeltemal ander gees geheers.

Huis van die Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Vrygesteldes is voormalige slawe aan wie hul heer vryheid gegee het. Hulle was tot aan die einde van hul lewens saam met hul voormalige meester in 'n "beskermheer" - "kliënt" verhouding, wat 'n sekere stempel op die lewe van 'n vrygesette man gelaat het.

Eers in die tweede geslag kon vrygesteldes vir die setel van die stadlanddros kwalifiseer. Dit alles het hulle egter nie verhinder om handel, landbou of kunsvlyt te beoefen nie. Die Vettii het, te oordeel aan die vondste in die huis, hul fortuin gemaak op die handel in wyn en landbouprodukte.

Aangesien hulle nie 'n familienes gehad het nie, het die broers Aulus Vettius Conviva en Aulus Vettius Restitut twee klein huisies in die VIde, aristokratiese, distrik gekoop. Hierdie huise het waarskynlik aan een of ander verarmde ou familie behoort, aangesien hul versiering baie elegant was. Maar tydens die aardbewing in 63 is die huise erg beskadig en is dit aan die Vettias verkoop.

Tydens hul herbouing moes die broers hul nuwe woning by die bestaande erf inpas, so geringe afwykings het in die standaarduitleg van 'n Romeinse huis (wat ons in die Huis van die Faun ontmoet het) voorgekom. Alhoewel dit in die algemeen 'n gewone ryk huis was, nie te groot in grootte nie.

Die opening van die Huis van die Vettii het baie later plaasgevind as die Huis van die Faun, in 1894. Meer as honderd jaar het verloop sedert die opgrawings van Pompeii begin het, en die houding teenoor oudhede het verander. As vroeër graafmasjiene eerstens na manjifieke "antieke" gesoek het - waardevolle fresco's is uit die mure gesny en in rame geplaas, soos skilderye, gevind voorwerpe is na die museum van die koning geneem - nou was die stad self 'n museum.

Vir 50 jaar is gratis toegang vir besoekers in Pompeii oop, en benewens argeologiese navorsing is restourasiewerk hier gedoen. Oor die algemeen het die houding teenoor oudhede baie versigtiger geword.

Soos dit die besit van die rykes betaam, was die Huis van die Vettiev volop muurskilderye en binneversierings. En dit was hierdie huis wat bestem was om 'n voorbeeld van 'n nuwe kultuurbeleid te word - na die voltooiing van die opgrawings is die dakke heeltemal herbou, die binnekant is gerestoureer en alle tuinversierings is op hul plekke geplaas.

Die ingang na die huis is in 'n stil systraat geleë. Maar op sy fasade was daar verkiesingsinskripsies, waarin hulle een van die Vetti-broers, sowel as ander plaaslike politici, by die landdroste aanbeveel het.

Aangesien die huis na 63 jaar klaargemaak is, is al sy dekor in die IV "styl". Terselfdertyd is die fresco's van die meester se deel van die huis in die werkswinkel bestel, waar wonderlike kunstenaars gewerk het, en die dienskamers is deur die meester erger geverf.

Nietemin, ten spyte van die kwaliteit van die muurskilderye, is daar in sommige interieurs 'n gebrek aan smaak onder sy eienaars - byvoorbeeld, die peristyl is oorversadig met tuinfigure, herms, banke en fonteine. Soos dit nou genoem word, "duur en ryk."

Reeds in 'n klein vierkantige voorportaal het individuele beelde van fresko's die prioriteite van hierdie huis aangekondig: 'n skaap, 'n sak, 'n caduceus - eienskappe van Mercurius, die god van handel, insluitend; 'n bebaarde Priapus met 'n fallus op die weegskaal (ons het voorheen gepraat oor die betekenis van sulke skilderye in Antieke Rome) - simbole van rykdom en voorspoed.

Die reeds bekende fresko wat Priapus uitbeeld in die voorportaal van die Huis van die Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Dit is onmoontlik om al die fresko's van die Huis van die Vettii in 'n kort artikel te beskryf, so kom ons let net op die bekendstes. Op afsonderlike panele in die atria is cupids rampokkers: hulle ry op krappe en bokke, baklei onder mekaar, verkoop wyn, ensovoorts.

Cupido's op die skildery in die eetkamer van die peristyle (Parco archeologico di Pompei)

Meer vlytige cupido's vul 'n groot fries in die eetsaal van die peristyle - hulle oes druiwe en verkoop wyn, weef en verkoop kranse, berei wierook en parfuum voor, en maak selfs juwele.

Atrium van die Huis van die Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Verskeie kamers van die huis is versier met skilderye met mitologiese onderwerpe: Ariadne, verlate op Naxos; Leander wat na Gero vaar; Eros en Pan; Ixion se straf; Daedalus en Pasiphae; Amphion en Zet straf Dirka en die ander. Daar is baie wetenskaplike werke, waarvan die skrywers probeer om die beginsel van die keuse van die vakke van die fresko's deur die Vettii te verduidelik.

Triclinium-fresko's in die noordoostelike hoek van die peristyl van die Huis van die Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Dieselfde kan egter gesê word oor die skilderagtige en mosaïek-dekor van die Huis van die Faun – volgens baie navorsers maak dit 'n enkele konsep uit, insluitend die motiewe van Hellenistiese Egipte en 'n toespeling op die kultus van Dionysus.

Triclinium-fresko's in die suidoostelike hoek van die peristyl van die Huis van die Vettii (Parco archeologico di Pompei)

In Januarie 2020 het die Huis van die Vettii, wat lank vir restourasie gesluit was, weer sy deure vir besoekers oopgemaak. Dit moet nog wag dat die kwarantyn in Italië eindig.