Wat is fout met die verhoudings van antieke Griekse tempels?
Wat is fout met die verhoudings van antieke Griekse tempels?

Video: Wat is fout met die verhoudings van antieke Griekse tempels?

Video: Wat is fout met die verhoudings van antieke Griekse tempels?
Video: 3000+ португальских слов с произношением 2024, Maart
Anonim

Die vermoë van die menslike brein om die visuele persepsie van voorwerpe te verander, om hul kleur, vorm, grootte, beeld en lyn te verdraai, was bekend aan die antieke argitekte, wat geleer het om die proporsies van elemente filigraan te skend, hulle van vertikaal of horisontaal af te buig, buig kontoere en vorms sodat 'n persoon die perfekte prentjie kan sien.

Vandag se storie gaan oor hoe vernuftige argitekte daarin geslaag het om fantastiese ruimtelike effekte te bewerkstellig.

Die mees indrukwekkende resultate in die kuns van die gebruik van die instrumente van optiese illusie is bereik deur die argitekte van Antieke Griekeland (tempel van Hephaestus)
Die mees indrukwekkende resultate in die kuns van die gebruik van die instrumente van optiese illusie is bereik deur die argitekte van Antieke Griekeland (tempel van Hephaestus)

Optiese illusies van enige oorsprong is indrukwekkend, en skok ons soms heeltemal. Dit is veral verbasend waarom verskillende mense dieselfde persepsie van vorms, kleure, afmetings, ens. het, ten spyte van die feit dat die werklikheid nie ooreenstem met die prentjie wat almal sien nie.

Optiese illusies laat ons brein 'n absoluut reguit kolom as konkaaf, ideaal gesproke horisontale trappe as sakkende, en 'n statiese patroon as beweeglik waarneem. Hierdie kenmerk van breinbedrog is in antieke tye opgemerk, lank voordat wetenskaplikes 'n verklaring gevind het vir alles wat gebeur het.

As jy elkeen van die kolomme meet, blyk dit dat hulle nie heeltemal perfek is nie
As jy elkeen van die kolomme meet, blyk dit dat hulle nie heeltemal perfek is nie

Die mees gevorderde in hierdie rigting was die antieke Grieke, wat besluit het om op 'n kardinale manier met die illusie te "veg". Hulle het veranderinge aan die ontwerp aangebring sodat die manjifieke strukture foutloos en effektief gelyk het. Griekse argitekte het begin eksperimenteer deur verskeie komposisietegnieke te gebruik, met behulp waarvan hulle daarin geslaag het om die misleide visie te "uitoorlê" en die foute van persepsie reg te stel.

Hulle het geleer om optiese illusies te gebruik en dit organies te verbeter om 'n wah-effek te verkry (in moderne terme). Te oordeel aan die strukture wat op ons afgekom het, kan ons aanvaar dat hulle dit in die meeste gevalle op die hoogste vlak reggekry het.

Argitektoniese tegnieke, genoem curvatura (van Latyn curvatura - kromming), bestaan uit die doelbewuste skending van streng simmetrie, effense buiging van die horisontale of vertikale helling, veranderende geometriese vorms, vlakke, reguit lyne, ens.

Plan van veranderinge aan die ontwerp van die Parthenon, geskep met inagneming van regstellings vir visuele illusies
Plan van veranderinge aan die ontwerp van die Parthenon, geskep met inagneming van regstellings vir visuele illusies

Die Parthenon, die hooftempel van die Atheense Akropolis (447-438 vC), het 'n treffende voorbeeld geword van die bekwame gebruik van die vaardighede van dubbele misleiding.

Byna elke element van die struktuur is noukeurig verander, daarom is daar in 'n grandiose argitektoniese monument skaars ten minste een detail of kontoer wat 'n regte hoek, 'n streng lyn of volle ooreenstemming van die vorms van meetkundige figure het. Terselfdertyd, vir baie eeue, het die mensdom die tempel as 'n ideaal reguit voorwerp sonder enige gebreke beskou.

Ontwerptruuks om indrukwekkende visuele effekte te bereik (Parthenon, Athene)
Ontwerptruuks om indrukwekkende visuele effekte te bereik (Parthenon, Athene)

Tydens die ontwerp van die Parthenon het die argitekte Iktin en Callicrates allerhande metodes gebruik om 'n indrukwekkende en korrekte prentjie te skep. Om dit te doen, het hulle die proporsies en konfigurasie van die bouelemente self verander. En hulle het begin met die fondament (stylobaat) van die tempel. Om "versakking" van die vloer te vermy, is die klipplatform effens konveks in die middel gemaak; om dieselfde rede is die trappe van die Parthenon effens gebuig.

Die klem op kolomme het veranderinge in hul grootte, vorm en hellingshoek vereis
Die klem op kolomme het veranderinge in hul grootte, vorm en hellingshoek vereis

Ek moes nie minder aan die kolomme peuter nie. Omdat hulle geweet het van die effek van lig op die persepsie van die menslike oog, het hulle bereken dat die hoekkolomme altyd deur die helder lug van Hellas verlig sal word, terwyl die res slegs teen die donker agtergrond van die tempel self sigbaar is. Om 'n visuele vermindering in die grootte van die hoekpale te vermy, is hulle 'n bietjie wyer gemaak as die ander, en hulle is ook nader aan die naburiges geplaas. Danksy hierdie tegniek was dit moontlik om die illusie van "verdunning" van die uiterste stutte glad te maak en die illusie van dieselfde afstand tussen die kolomme te skep.

As ons die meting van elk van die daaropvolgende steune opneem, blyk dit dat hulle ook gewysig is, en die oortredings van proporsies en reguit lyne, die toevoeging van verdikkings of die skepping van hellings kan verskeie op een element wees.

Om die Parthenon meer indrukwekkend en lank te laat lyk, is die kolomme na bo vernou
Om die Parthenon meer indrukwekkend en lank te laat lyk, is die kolomme na bo vernou

Om die gebou hoër te laat lyk en die indruk te gee van 'n tempel wat die lug instorm, is die pilare tot bo vernou. Om die illusie van konkawiteit van massiewe stutte te "beveg", is hulle eenvoudig ongeveer op die vlak van die onderste derde van die stam verdik. Hierdie middel van kompensasie word "entasis" genoem (van die Grieks. Entasis - spanning, versterking).

Die horisontale straal is taps na die middel toe om te kompenseer vir visuele illusies (Parthenon, Athene)
Die horisontale straal is taps na die middel toe om te kompenseer vir visuele illusies (Parthenon, Athene)

Met behulp van sulke middele van illusoire vergoeding was dit moontlik om die korrekte persepsie van vertikale en horisontale lyne te verkry, wat glad nie parallel lyk as hulle van aansienlike lengte is nie.’n Horisontale balk (argitraaf), byvoorbeeld, wat op die hoofletters van die kolomme geplaas word, is smaller in die middel gemaak as by die rande, maar van’n afstand af lyk dit absoluut eweredig.

Om die stutte slanker en egaliger te maak, was hulle effens "oorweldig" relatief tot die basis. Nie net het hierdie truuk gehelp om perfek eweredige hoeke en lyne vir menslike persepsie te handhaaf nie, maar die struktuur het ook meer solied en duursaam geword.

Die krommingstegnieke (Stonehenge) is ook gebruik om die mees geheimsinnige kultusgebou in Groot-Brittanje te skep
Die krommingstegnieke (Stonehenge) is ook gebruik om die mees geheimsinnige kultusgebou in Groot-Brittanje te skep

Sulke geheime en tegnieke in die bou van grandiose geboue, veral tempels en paleise, was nie net deur die antieke Grieke bekend en toegepas nie. As jy kyk na die bekende landmerk van Engeland - Stonehenge, sal jy sien dat die skeppers daarvan, tydens die verwerking van die oppervlak van die klippe, dit meer konveks gemaak het, en van al sy kante.

As gevolg hiervan lyk die rotse self reghoekig, en die voege tussen die pilare en die blaaie wat daarop gelê is, is gladder (die menslike oog sien hulle loodreg).

Die Trinity-katedraal in die Trinity-Sergius Lavra is gebou met 'n toelae vir optiese illusies
Die Trinity-katedraal in die Trinity-Sergius Lavra is gebou met 'n toelae vir optiese illusies

Russiese argitekte was ook vertroud met optiese illusies en het dikwels slinkse vergoedingstegnieke in hul skeppings gebruik. Neem byvoorbeeld die Drie-eenheid-katedraal in die Drie-eenheid-Sergius Lavra - die belangrikste monument van vroeë Moskou-argitektuur (1422), opgerig oor die graf van St. Sergius van Radonezj. Sy mure is gemaak met 'n helling na die middel van die gebou, om nie die oë te mislei nie, maar inteendeel, om die gevoel van sy stabiliteit te verbeter.

Binne die tempel, met behulp van die steun van die koepel, waarin spleetagtige openinge gemaak is, wat na sy bokant vernou, was dit moontlik om die struktuur visueel te "verhoog". 'n Soortgelyke eiendom word besit deur die steil lyne van boë en gewelf, wat opwaarts jaag, wat ook in die Russiese heiligdom gesien kan word.

Campanile Santa Maria del Fiore ontwerp deur Giotto di Bondone vanuit die wette van omgekeerde perspektief (Florence)
Campanile Santa Maria del Fiore ontwerp deur Giotto di Bondone vanuit die wette van omgekeerde perspektief (Florence)

'n Treffende voorbeeld van hoe om 'n monumentale gebou van indrukwekkende hoogte visueel te balanseer, is die kloktoring van die katedraal van Santa Maria del Fiore in Florence, wat ontwerp is deur die Italiaanse skilder en hoofargitek van Florence - Giotto di Bondone (1267-1337).. Toe hy die proporsies van die kampaniel (klokketoring) bereken het, het hy besluit om na omgekeerde perspektief te wend, wat gehelp het om die oënskynlike vervorming van afmetings met veranderinge in afstand te vermy.

Almal weet dat as jy van onder na bo na 'n hoë gebou kyk, jy beslis die indruk sal kry dat sy boonste gedeelte baie smaller is as aan die basis, terwyl dit lyk asof dit terug "opgestapel" is. Om die persepsie gelyk te maak, het die Italianer die kloktoring so gemaak dat sy boonste gedeelte baie groter as die onderste een is. Dus, 'n persoon sien 'n absoluut plat struktuur wat die oog regtig sal verbly.

Die toepassing van die wette van optika en perspektief om 'n illusie vloerbedekking te skep wat disoriënterend in die ruimte is
Die toepassing van die wette van optika en perspektief om 'n illusie vloerbedekking te skep wat disoriënterend in die ruimte is

Maar die antieke Grieke het hierdie probleem makliker opgelos – hulle het die boonste gedeelte van die gebou effens vorentoe gekantel (in verhouding tot sy vertikale posisie). As 'n reël is dit gedoen met behulp van 'n fronton wat teen 'n hoek geïnstalleer is (soos prente in kunsgalerye gehang word). Boonop is meer reliëfbeelde aan die bokant van die gebou geïnstalleer, wat die visuele effek glad gemaak het.

Met inagneming van al hierdie voorbeelde, is dit veilig om te sê dat die stelsel van vergoedingstegnieke en optiese regstellings, wat deur argitekte sedert antieke tye gebruik is, bewys dat hul metodes selfs nou relevant is.

Aanbeveel: